男高音演唱中應注重的技術環(huán)節(jié)

【摘 要】男高音是人聲聲部中的一種類別，它也是男聲聲部中最具“魅力”的一個聲部，其音域能夠達到兩個半八度左右，也就是從小字組的g至小字三組的c。其明亮、集中的音色是男高音的特點，尤其是那極具金屬般色彩的高音，讓人聽了會心神激蕩。同時男高音這個聲部也是歌唱中最難培養(yǎng)的一個聲部，下面筆者就談談自己總結的一些男高音演唱中應注意的環(huán)節(jié)。

【關鍵詞】男高音；演唱；特點；環(huán)節(jié)

中圖分類號：J616.2 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）05-0127-01

我們都知道，男高音的聲音要求輝煌、明亮、集中，尤其是那具有金屬般色彩和穿透力的高音，具有極強的表現(xiàn)力。歌唱者發(fā)聲技術和藝術表現(xiàn)完美結合構成了聲樂藝術。其中，聲樂藝術的基礎是發(fā)聲技術，故此，男高音在學習與訓練的過程中，首先應解決發(fā)聲過程中的技術問題。以下是筆者的幾種看法：

一、建立好的歌唱樂器是演唱的根基。我國著名聲樂教育家沈湘先生說：“歌唱的過程其實就是制造歌唱樂器的過程?！笨梢?，歌唱不僅僅是靠聲帶發(fā)聲去完成的一項運動，而是靠人體的呼吸器官、共鳴器宮、發(fā)聲器官共同協(xié)調運作的一種結果，脫離了任何一個部位都不會完美的呈現(xiàn)歌唱。氣流經過喉嚨而使聲帶振動于是發(fā)出了人聲，而聲音又通過人體這個共鳴腔體傳出來，聲音的產生過程則是人體的各種器官共同作用的結果。這種歌唱樂器是從喉器往上到頭部內的鼻咽腔，往下到橫隔膜、小腹、腰部周圍。要想唱出優(yōu)美動聽的聲音，必須充分、合理地利用這個歌唱樂器。

二、良好氣息的支持。氣息（也稱呼吸），在聲樂演唱中，氣息的支持和運用是非常關鍵的，要想演唱好一首歌曲必須要掌握自然的、正確的呼吸。歌唱的聲音有一定的長短、有固定的高低，也就是說歌唱有準確的音調、正確的節(jié)奏、力度的變化，音色的優(yōu)美動聽等要求，這些要求掌握得好就會唱得好，也必定是會用有支持力的呼吸來歌唱，會控制與靈活運用呼吸。

三、喉嚨是喉部和咽部的統(tǒng)稱，是十分重要的發(fā)聲器官，氣流經過喉嚨，引起聲帶的振動于是產生了聲響。歌唱中正確的喉頭位置是喉頭適度地保持在較低的位置。想要做到這一點，必須使氣息吸到后腰和小腹處，氣要吸得深，腰要充分感到膨脹，并且橫隔膜向下擴張，通過其之間的相互力量而把喉頭放到一個相對穩(wěn)定較低的位置。而正確的打開喉嚨既能夠建立良好的歌唱通道，同時也能夠使喉頭保持在相對較低的位置，這時聲帶能夠很好地閉合發(fā)聲，口腔、喉腔、咽腔等共鳴器官充分擴張，形成一個足夠大的共鳴空間，從而獲得流暢、飽滿、優(yōu)美、圓潤的聲音。

四、唱好高音的關鍵是運用橫隔膜和后背、后腰的支持。當我們吸氣時，氣體充滿了肺部迫使肺葉充分展開，此時橫隔膜向下擴張，氣體排出肺部的同時，橫隔膜向上收縮并回到原狀。橫隔膜的支持會隨著音的升高而加強。意大利著名男高音歌唱家帕瓦羅蒂說：“氣息支點主要在橫隔膜，吸氣時橫隔膜的肌肉像一條帶子，從前至后圍成一圈，非常有勁的擴張，像便秘的人蹲馬桶是一樣的感覺，也像武士在發(fā)功時的狀態(tài)”。由此可見，橫隔膜在歌唱過程中起著至關重要的支持作用。另外，歌唱過程中后脖頸、后背、后腰對唱高音的支持也是非常重要的。我國著名聲樂教育家沈湘先生在聲樂教學中經常提到：“用后半扇唱”?？梢?，在歌唱過程中，后背、后腰、后脖頸要保持一種積極興奮的狀態(tài)，此時相對的松弛和安靜的狀態(tài)在半身就能體現(xiàn)得到。

五、演唱好高音的基本條件是建立良好、穩(wěn)定的中低聲區(qū)。很多聲樂教育者經常提到越注意中低聲區(qū)的發(fā)展，往高聲區(qū)就越自由，越有發(fā)展。男高音最具有魅力的音色是在高聲區(qū)，必須要在良好的中低聲區(qū)基礎上才有可能獲得。我們演唱歌曲時都會注意到表現(xiàn)的主體部分往往是中低聲區(qū)，而一般的高音部分都是占一小部分。因此，只有加強低聲區(qū)訓練，使呼吸、共鳴、咬字等機能得到充分的鍛煉后才會獲得漂亮的高音。對于男高音學習者來說，要想獲得漂亮的聲音，達到技術的全面就必須把以上提到的各部分很好的融合在一起，這樣才能做到整體歌唱。只要發(fā)聲，歌者都必須運用“打哈欠”和深呼吸的手段去打開喉嚨，會發(fā)現(xiàn)打哈欠打對了的時候，氣息也流暢了，聲音也會通暢了，同時喉頭也會保持在較低的位置，整個人都像“撐開”了一樣，橫隔膜、兩肋、小腹、后腰都要保持擴張用力的感覺，這樣一個基本的歌唱樂器就建立好了。這是歌唱的第一步，如果沒有這個基礎，其他的一切都是空談。所以要重視聲音技術訓練過程中的任何一個環(huán)節(jié)，也就是歌唱樂器的整體性、完整性，讓每個參與歌唱的肌肉、器官協(xié)調運作，做到全身唱，整體唱。只有這樣才能用最少的力氣獲得流暢、自如、美妙的歌聲。綜上所述，男高音學習者在聲樂學習中沒有捷徑可走，要腳踏實地一步一個腳印，循序漸進，切不可一蹴而就破壞聲樂學習的規(guī)律，只有這樣才能成為一個優(yōu)秀的歌者。

參考文獻：

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作者簡介：

王艷霞，女，鄭州師范學院音樂與舞蹈學院教授。