殷琳琳

【摘 要】蒙太奇是一種形象思維，以傳遞信息、反映現(xiàn)實為主要特征的藝術(shù)手法，主要應(yīng)用于影視創(chuàng)作中，已經(jīng)成為影視創(chuàng)作思維和影視語言的基本結(jié)構(gòu)手段和鏡頭組接的藝術(shù)技巧。蒙太奇思想應(yīng)用于影視拍攝中可以使影片結(jié)構(gòu)嚴謹、語言生動、節(jié)奏鮮明，對于影視拍攝具有非常重要的意義。蒙太奇已經(jīng)不再停留在影片組接技巧的層面，而是始終貫穿影視拍攝中獨特的藝術(shù)思維方式和影視藝術(shù)的基礎(chǔ)。因此，我們有必要重新認識蒙太奇理論，使蒙太奇思想更好的指導(dǎo)實踐。

【關(guān)鍵詞】影視拍攝；蒙太奇；意識與技巧

0 引言

蘇聯(lián)電影大師級人物普多夫金曾說過：“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇”。從電影的出現(xiàn)都電視的興起，蒙太奇思維在不斷的發(fā)展，其理論范圍早已影響到整個影視拍攝中。蒙太奇隨之成為影視創(chuàng)作者進行影視創(chuàng)作的重要理論。本文以蒙太奇理論為基石，探討影視拍攝中的蒙太奇意識與技巧。

1 蒙太奇的概念

“蒙太奇”這個名稱，最初是從俄文MOHTA音譯過來的，原義是構(gòu)成，裝配的意思。在《電影藝術(shù)辭典》里，對蒙太奇的解釋是“蒙太奇不僅僅是將各個攝下來的片段加以連接從而使觀眾對連續(xù)發(fā)展著的動作獲得完整印象的手段，而且是將各種現(xiàn)象的隱蔽的內(nèi)在聯(lián) 系變成明顯可見，不言自明的最重要的藝術(shù)手法”

蘇聯(lián)電視大師普多夫金曾經(jīng)作過一個非常形象化的解答，他列舉了三個鏡頭，通過不同的排序，會產(chǎn)生不同的含義來說明蒙太奇的意思。

鏡頭1：一個人在笑

鏡頭2：一支手槍指著腦袋的動作

鏡頭3：一張驚恐的臉

三個鏡頭可以隨機組合，比如按照“鏡頭3—鏡頭2—鏡頭1”的順序組接，就會呈現(xiàn)一個勇敢的形象。由此可見，蒙太奇是影視拍攝獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，是影視拍攝藝術(shù)構(gòu)成形式和方法的總和。當下，蒙太奇的含義不僅是影視拍攝的組接技巧，而且包涵著更為豐富的內(nèi)涵。隨著導(dǎo)演對蒙太奇語言的深刻理解和熟練運用，蒙太奇構(gòu)建新時空的能力被演繹的越來越淋漓盡致[1]。蒙太奇手法不僅創(chuàng)造了一種逼真、自然和流暢的感覺，更在于創(chuàng)造一種美！

2 影視拍攝中蒙太奇意識

影視拍攝中的蒙太奇意識是指有意識的將蒙太奇思維應(yīng)用到影視作品創(chuàng)作中，是影視作品創(chuàng)作者對現(xiàn)實生活的觀察、分析、概括和感悟并進行構(gòu)思的一種特殊思維活動。主要涉及在影視拍攝中主要是攝錄人員在拍攝前合理有序的處理畫面內(nèi)容，包括：光線、色彩、構(gòu)圖等，以及有先見的處理鏡頭之間的關(guān)系。

影視拍攝中的蒙太奇意識主要有以下幾方面的內(nèi)容。

2.1 影視拍攝中的蒙太奇意識是符合邏輯的，有序性和有機性的思維

在影視作品拍攝中，攝影師應(yīng)該善于從全局的高度認識作品要表達的內(nèi)容，從鏡頭的內(nèi)部及鏡頭之間的關(guān)系角度來把握作品的拍攝。因為蒙太奇意識強調(diào)的是思維的有機性。所有影視作品都是鏡頭之間的的有機組合，思維的有機性決定了材料間的有機性。蒙太奇意識注重思維的邏輯性、連貫性、相關(guān)性，而不是胡思亂想，這樣可以準確的把握作品的思想[2]。

2.2 影視拍攝中蒙太奇意識是對美的追求和形象思維的反映

從影視語言的角度來看，影視拍攝的蒙太奇意識是一種形象思維，攝影師要根據(jù)影視作品想要表達的目的和影視語言的特點確定視聽語言的構(gòu)成，不僅僅要考慮畫面中各元素包括主客體、背景、光線、色彩等，還要考慮鏡頭內(nèi)聲音的構(gòu)成，而且還要綜合考慮聲音和畫面的結(jié)合，通過聲音和畫面的有機結(jié)合，能夠呈現(xiàn)出完整的試聽形象，以生動，鮮明的形象來感染觀眾。

3 蒙太奇技巧的應(yīng)用

鏡頭是影視語言的基本單位，而鏡頭是由畫面和聲音構(gòu)成的，若干鏡頭組成一個場面和片段，然后由若干個場面和片段組成一部作品，鏡頭之間，片段之間的組合依據(jù)就是蒙太奇。在影視作品拍攝過程中，以蒙太奇為基礎(chǔ)，有序，合理的組織鏡頭以及鏡頭之間，片段之間的關(guān)系的方法就是我們所說的蒙太奇技巧。將什么樣的鏡頭排列在一起，用什么樣的方法排列在一起，攝影師解決這一系列問題的手段和方法就是蒙太奇技巧。蒙太奇可以按照前后鏡頭之間所強調(diào)的關(guān)系分為兩大類[3]。

3.1 把前后鏡頭想要表達的內(nèi)容分開

在影視作品拍攝中，凡是時間推移，地點變更，情緒轉(zhuǎn)變，節(jié)奏停頓，內(nèi)容上需要強調(diào)的地方可以利用甩鏡頭，虛化鏡頭技巧造成人視覺上的停歇，來進行轉(zhuǎn)場。

3.1.1 甩鏡頭

甩鏡頭就是快速的轉(zhuǎn)動鏡頭就成為“甩”。甩鏡頭只有開始和結(jié)束時是清楚的，中間過程拍的內(nèi)容都是移動的虛像，這樣可以創(chuàng)造一種氣氛。

3.1.2 鏡頭調(diào)焦

鏡頭調(diào)焦就是利用鏡頭所拍的畫面不同的景深來使物體變虛或變實，這種方法在影視作品中經(jīng)常出現(xiàn)，常見的例子就是影視作品回憶或轉(zhuǎn)回的鏡頭，時空的轉(zhuǎn)變也可以利用鏡頭調(diào)焦來實現(xiàn)。

3.2 蒙太奇技巧實現(xiàn)前后鏡頭間起承轉(zhuǎn)合的邏輯關(guān)系

這種蒙太奇技巧是使用鏡頭的自然過渡連接上下兩片段內(nèi)容的，主要適用于蒙太奇鏡頭段落之間的轉(zhuǎn)換和鏡頭之間的轉(zhuǎn)換，主要靠視覺的連續(xù)性，但是要注意的是，利用蒙太奇技巧轉(zhuǎn)場特別需要注意適當?shù)脑煨鸵蛩睾秃侠淼霓D(zhuǎn)換因素。以免鏡頭穿幫，造成不好的效果。

4 結(jié)語

蒙太奇意識和技巧是影視語言的基礎(chǔ)思維和語法，它把零散的鏡頭和畫面形象經(jīng)過合乎邏輯的組合，產(chǎn)生意想不到的效果，可以引起觀眾的想象和聯(lián)想，架起了前后鏡頭，畫面形象之間的橋梁，構(gòu)成了有血有肉的影視藝術(shù)形象。蒙太奇這種技巧和意識的特殊功能，對影視作品的拍攝過程有著指導(dǎo)性和基礎(chǔ)性的作用。蒙太奇意識和技巧是我們組合鏡頭的基本法則和技巧。

【參考文獻】

[1]鄧蝕非.蒙太奇原理[M].北京廣播學(xué)院出版社，2010，15（10）：121-123.

[2]冀志楓.蒙太奇技巧洽談[J].中國電影出版社，2012，20（15）：66-68.

[3]傅正義.影視剪輯編輯與藝術(shù)[J].北京師范大學(xué)出版社，2013，36（30）：152-156.

[責(zé)任編輯：楊玉潔]