王倩

【摘 要】鋼琴音樂作為我國音樂發(fā)展中非常重要的組成部分，其音樂本質(zhì)內(nèi)涵和審美性研究是不容忽視的重要問題。只有不斷地從美學(xué)的視角對鋼琴音樂表演藝術(shù)進行充分地思考和探究，不斷地挖掘其美學(xué)本質(zhì)，才能提升鋼琴音樂表演藝術(shù)的美學(xué)特色，為鋼琴藝術(shù)的不斷發(fā)展打下堅實的基礎(chǔ)。

【關(guān)鍵詞】鋼琴音樂；表演藝術(shù)；美學(xué)思考；情感

中圖分類號：J624 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）05-0089-01

鋼琴音樂表現(xiàn)作為一種重要的藝術(shù)形式，在很大程度上促進了我國音樂的發(fā)展和傳承。從音樂史的角度來分析，鋼琴音樂表演藝術(shù)經(jīng)歷了不同的發(fā)展階段和演變階段，并逐漸走向成熟。然而，從本質(zhì)上來說，鋼琴音樂表演藝術(shù)并未達到美學(xué)上的統(tǒng)一，其中的矛盾性也是顯而易見的。只有從美學(xué)的角度來進行思考和研究，不斷地提升鋼琴音樂表演藝術(shù)的有效性，才能夠從根本上加強鋼琴音樂表演藝術(shù)效果，強化其美學(xué)本質(zhì)特色。

一、關(guān)于鋼琴音樂表現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)造本質(zhì)的美學(xué)思考

（一）鋼琴音樂表現(xiàn)藝術(shù)本身存在美學(xué)上的不足

目前鋼琴音樂表現(xiàn)藝術(shù)本身存在美學(xué)上的不足，這在根本上降低了鋼琴音樂表現(xiàn)藝術(shù)本身的審美性。在漫長的音樂發(fā)展過程中，諸多學(xué)者和專家重點對鋼琴音樂表演藝術(shù)中的主體性進行研究，從而有效地揭示了創(chuàng)作主體和表演主體兩者之間的互動性和滲透性。但是目前的鋼琴音樂表演藝術(shù)還存在較多理論上的缺陷，傳統(tǒng)的鋼琴音樂表演藝術(shù)思想和美學(xué)觀念依舊十分落后，不利于促進鋼琴音樂表現(xiàn)藝術(shù)形式和內(nèi)容的創(chuàng)新，對于音樂表現(xiàn)藝術(shù)的傳承和發(fā)展不利。

（二）鋼琴音樂表演藝術(shù)美學(xué)研究的著力點

對于鋼琴音樂表演這種藝術(shù)形式來說，作品精神、表演主體、藝術(shù)形式等要素是息息相關(guān)、不可分割的要素。這些要素在很大程度上促進了鋼琴音樂表演藝術(shù)本身審美要素的關(guān)聯(lián)性，促進表演藝術(shù)本身的整體性。對于表演者來說，要想生動地詮釋整部作品的情感特征和精神本質(zhì)，就必須要實現(xiàn)自身心理與作品情感之間的互動性，以此來更加深入地把握作品的每一個細節(jié)，演繹出作品的本質(zhì)內(nèi)容。

（三）鋼琴音樂表現(xiàn)藝術(shù)的核心及本質(zhì)

鋼琴音樂表現(xiàn)藝術(shù)作為一種非常重要的藝術(shù)流派，其發(fā)展過程中必須要遵守創(chuàng)造性、實踐性的要求，從而從根本上提升鋼琴音樂表現(xiàn)藝術(shù)的有效性。只有實現(xiàn)鋼琴藝術(shù)表演者本身情感、心理、創(chuàng)造力、想象力等多種要素的統(tǒng)一，才能夠有效確保創(chuàng)作主體和表演主體之間的關(guān)聯(lián)性，從而從根本上推進鋼琴音樂表演藝術(shù)的發(fā)展和傳承，這對于鋼琴音樂表演藝術(shù)本身的發(fā)展和進步有著無比重要的促進意義。

二、如何有強化鋼琴音樂創(chuàng)作中心理位置的美學(xué)研究

（一）解讀情感是凸顯鋼琴音樂美學(xué)特色的前提

有效解讀鋼琴音樂作品的情感，是凸顯鋼琴音樂美學(xué)特色的前提所在。要想從根本上提升鋼琴音樂本身的感染力和藝術(shù)效果，就必須要不斷地加強對于情感和精神核心的解讀，從而有效地把握鋼琴音樂藝術(shù)本身的美學(xué)特色，賦予鋼琴藝術(shù)新的生命力。從本質(zhì)上說，鋼琴藝術(shù)是情感的流動、精神的傳遞、思想的整合和心靈的互動，只有提升鋼琴音樂本身的情感表達，才能夠加深其鋼琴音樂的美學(xué)內(nèi)涵。

（二）有效加強表演主體與創(chuàng)作主體之間的關(guān)聯(lián)性

有效加強表演主體與創(chuàng)作主體之間的關(guān)聯(lián)性和互動性，對于提升鋼琴音樂創(chuàng)作藝術(shù)本身的美感具有重要的促進意義，對鋼琴音樂藝術(shù)的發(fā)展也具有重要作用。在音樂的表達過程中，必須強調(diào)表演主體的技巧、思想、認知、修養(yǎng)等多方面的要素，從而更加深入地對其中的內(nèi)容和情感進行解讀和把握，不斷地加強表演者與創(chuàng)作者之間的互動，更加深入地詮釋音樂作品。

（三）強調(diào)演奏者在鋼琴音樂表演藝術(shù)中的心理位置

不斷強調(diào)演奏者在鋼琴音樂表演藝術(shù)中的地位，用表演主體的音樂行為詮釋創(chuàng)作者的心理活動和情感，對于提升鋼琴音樂表演藝術(shù)的感染力和表達效果具有重要的促進意義?？偠灾霃母旧咸嵘撉俦硌菟囆g(shù)的美學(xué)特色和精神核心，就必須要不斷強化鋼琴音樂表演藝術(shù)在演奏者心里的位置，使得這兩者能夠形成良性的互動和關(guān)聯(lián)，從本質(zhì)上推動了鋼琴音樂表演藝術(shù)的傳承和發(fā)展。

三、結(jié)語

鋼琴音樂表演藝術(shù)具有很強的音樂性和審美性，不斷地從美學(xué)的角度對鋼琴音樂表演藝術(shù)進行深入的分析和探究，能夠把握鋼琴音樂表演藝術(shù)的美學(xué)內(nèi)涵和本質(zhì)特色，從而提升鋼琴音樂表演藝術(shù)的審美效果。注重表演者與創(chuàng)作者之間的互動性和關(guān)聯(lián)性，把握情感要素在鋼琴音樂表演藝術(shù)中的體現(xiàn)，這對于掌握鋼琴藝術(shù)本身的規(guī)律性和動態(tài)平衡性有重要意義，有助于鋼琴音樂表演藝術(shù)的傳承。

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