梁占龍

摘 要： 正確運(yùn)用氣息對歌唱至關(guān)重要，然而，由于學(xué)生的理解能力及水平各異，在掌握和運(yùn)用歌唱?dú)庀r存在不同的問題。在歌唱教學(xué)中要求有高音、低音、長音、短音、強(qiáng)音、弱音，要表現(xiàn)這些音樂，就需要呼吸機(jī)體作出不同的控制，掌握科學(xué)的教學(xué)方法，抓住歌唱呼吸的實(shí)質(zhì)。本文根據(jù)學(xué)生具體存在的問題對癥下藥，從而用不同的方法正確地指導(dǎo)訓(xùn)練、分析歌唱?dú)庀⒌募夹g(shù)原理。

關(guān)鍵詞： 歌唱教學(xué) 氣息 運(yùn)用原理

在歌唱藝術(shù)中，氣息是極為重要的，它是動力，也是根本。有氣才有聲，要有好的聲音，必須有好的呼吸的支持，否則將無法歌唱。人一出生就會發(fā)聲，這是人體結(jié)構(gòu)所為：人的呼吸機(jī)體產(chǎn)生的帶有一定氣壓的氣流通過聲門時振動聲帶而產(chǎn)生基音，基音經(jīng)喉腔、咽腔、口腔、鼻腔各部位時得以共鳴而放大。這就是人聲簡單的發(fā)聲原理。如果歌唱如同建造高樓大廈，那么，氣息就是它的基礎(chǔ)。筆者主要談?wù)劯璩姓_運(yùn)用氣息的技術(shù)原理，以求教于各位同行同仁。

一、聲樂教學(xué)中的吸氣方法

吸氣是為歌唱服務(wù)的，要求帶有感情，富有表現(xiàn)力。在平時講話的時候，沒有人會注意吸氣問題，也就是說，這時的吸氣是自然的、下意識的過程，它依語氣的不同、句子的長短而變化。但是，要向遠(yuǎn)處呼喊某人，就會有意識地調(diào)節(jié)自己的呼吸，而且隨著呼喊聲音的大小、長短和情緒而自然地調(diào)整吸氣量。這就是說吸氣要根據(jù)歌唱內(nèi)容的需要，富有感情。因此，吸氣本身就是音樂表現(xiàn)的一部分，所以歌唱時一定要把吸氣融入音樂中。

在教學(xué)中，要對癥下藥，因人而異，根據(jù)學(xué)生具體存在的問題而采用不同的提示方法，可以用以下方法訓(xùn)練學(xué)生的呼吸。

嘆氣式呼吸法：嘆氣狀態(tài)是向下且放松的，符合歌唱的氣息要求。先嘆后吸，嘆到哪兒就從哪兒吸，在唱的過程中注意每個樂句都保持嘆的狀態(tài)，形成良性的呼吸循環(huán)，解決歌唱?dú)鉁\、氣僵的問題。

聞花式吸氣法：聞花式吸氣吸得深，沒有聲音和明顯的動作，易于體會和掌握。在聞花吸氣時嘴要自然張開，與鼻同吸為佳，保持進(jìn)氣的速度和靈活性。

高位置吸氣法：在吸氣的過程中感覺氣息是通過鼻子和口腔上牙、上鱷處到達(dá)橫隔膜處的，所以在演唱時可按吸氣狀態(tài)的原路線唱，會有高且深的氣息的聲音。如果在吸氣時位置低，似乎是貼著下牙、舌面，只用口腔吸，那么必然氣吸得淺，有動作和聲音，低位置氣息唱歌會橫、白、淺、緊，音域狹窄，很難解決高音的問題。

二、歌唱中氣息的運(yùn)用

我國傳統(tǒng)聲樂論述：“夫氣者，音之帥也，氣則音浮，氣弱則音簿，氣濁則音滯，氣散則音竭?！边@說明了歌唱中聲音和氣息是相互依存、相互制約又相互矛盾的兩個方面。如果氣息不通暢，動力不足，聲帶就不可能正常、合理地振動，就不能發(fā)生美的聲音；反之，若沒有聲帶正常、合理地振動，呼吸也就不能通暢，這就是氣催聲響，聲靠氣傳，氣停聲止，無氣不發(fā)聲，聲和氣必須結(jié)合好。

歌唱中的吸氣方法不對，唱的肯定不對，但是吸得正確，不善于在歌唱中應(yīng)用和保持，也會采用錯誤的唱法。經(jīng)常有人在演唱過程中感到氣短和不夠用，越唱越吃力，這與不會運(yùn)用氣息和保持氣息密切相關(guān)。有的學(xué)生雖然吸得很深，但一唱起來，氣難以上來或是都跑光。針對這個問題，在訓(xùn)練中可采以下歌唱中用氣的方法：

1.歌唱中高強(qiáng)與穩(wěn)勁氣息的保持：高強(qiáng)的氣息應(yīng)該可以流動，但又不應(yīng)該沒有控制地像皮球那樣刺破，迅速地把氣泄掉。歌唱時要對呼吸肌肉群予以恰當(dāng)?shù)恼{(diào)控，既讓呼吸肌肉群不斷吸氣，又不能迅速泄掉，兩方面要保持平衡，既要高強(qiáng)又要穩(wěn)勁地流動。隨著旋律的推進(jìn)，音高、音強(qiáng)、時值等多方面因素，時刻都在變動，故此氣息的數(shù)量和力度要隨之改變。值得注意的是，吸氣的要點(diǎn)是深，但不能過滿，否則會使腹部肌肉僵硬、缺乏彈性，進(jìn)而造成后部肌肉緊張。因此，吸氣既要充足以滿足發(fā)生的需求，但又不宜過滿，讓腹部有彈性，具有活力和柔韌性。

2.歌唱中的嘆氣狀態(tài)：在歌唱過程中，一般出現(xiàn)的氣不足、氣短或憋氣的現(xiàn)象，都與氣僵和氣淺有直接關(guān)系，最佳解決辦法是使用放松和嘆氣的辦法。嘆氣是生活中的習(xí)慣動作，每個人都會做，可以此啟發(fā)學(xué)生把氣放下來并保持這種狀態(tài)歌唱，這樣氣息不僅有深度，而且自然、放松、流暢，氣僵和氣淺的問題得以迎刃而解。在使用嘆氣狀態(tài)歌唱時，要注意聲音不要脫離呼吸，否則就會聲氣脫節(jié)，難以控制呼吸。

3.歌唱中保持吸氣狀態(tài)：在向外的同時要始終保持向內(nèi)的吸氣狀態(tài)，形成內(nèi)外對抗，這不僅可以保證氣息的深度，而且可以使歌唱時氣息均勻、流暢、持久。用吸氣狀態(tài)唱是一種感覺，因?yàn)樵诔倪^程中任何人都無法吸進(jìn)氣，但是，這種感覺可以保持氣息，保證聲音與氣息的平衡。此外，在演唱過程中氣息越是不夠用，就越要向里吸來緩解，聽起來氣息有用之不竭之感。

總之，由于歌曲的情感、意境、速度等不同，氣息的運(yùn)用也不同。在演唱情感較內(nèi)在、含蓄、速度較慢的歌曲時，氣息要以連為主，像輪子一樣不停在轉(zhuǎn)動，歌聲就隨著這種轉(zhuǎn)動帶出。在演唱情感激烈、速度較快、旋律跳動的歌曲時，氣息的控制要有力、靈活、輕巧、有彈性。一般一首歌不止一種用氣方法，而是隨內(nèi)容、情感的變化，多種方法交替運(yùn)用。

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