影片《歸來(lái)》影像構(gòu)圖與鏡頭語(yǔ)言分析

王鈺

【摘 要】本文以電影《歸來(lái)》為研究對(duì)象，分析其影像構(gòu)圖與鏡頭語(yǔ)言，以期從專業(yè)層面對(duì)該影片進(jìn)行一個(gè)深入的剖析。 【關(guān)鍵詞】歸來(lái)；影像構(gòu)圖與鏡頭語(yǔ)言中圖分類號(hào)：J905

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125（2016）06-0137-01影片《歸來(lái)》，講述了上世紀(jì)70年代初，被“文革”運(yùn)動(dòng)打成勞改犯的陸焉識(shí)與家人音訊隔絕多年，因思念心切在一次農(nóng)場(chǎng)轉(zhuǎn)遷途中逃跑回家。但他的這一舉動(dòng)卻給在舞蹈學(xué)校學(xué)芭蕾舞的女兒丹丹帶來(lái)了巨大的壓力。女兒想方設(shè)法阻止母親與父親相見，結(jié)果使夫妻倆近在咫尺，卻只能再次相隔天涯。文革結(jié)束后，陸焉識(shí)終于平反回家，卻發(fā)現(xiàn)家中的一切早已物是人非——女兒丹丹放棄了自己的芭蕾夢(mèng)想，成為一名普通的女工。而更讓他深受打擊的是，他深愛的妻子馮婉瑜，因患病已然不再認(rèn)識(shí)眼前的他。他通過(guò)扮演各種角色接近妻子，想喚醒她的記憶。深厚的感情、生活的變故，他們各自懷揣著自己強(qiáng)烈而執(zhí)著的愛相伴到老。濃烈的色彩對(duì)比是攝影出身的張藝謀一貫的影像風(fēng)格，但在影片《歸來(lái)》中，他卻放棄了濃烈的色彩，選擇了簡(jiǎn)單、質(zhì)樸、克制的影像風(fēng)格，體現(xiàn)了影片的文藝性。全片色彩暗淡，一如大時(shí)代壓抑的環(huán)境，還原出那個(gè)年代本真的生活質(zhì)感。片中人物的服裝道具除了軍裝的綠色、勞改服的藍(lán)色，無(wú)非就是黑與白的純色，用色十分簡(jiǎn)單也十分克制。搪瓷杯、大字報(bào)、革命標(biāo)語(yǔ)、歌舞劇、像章等物件小細(xì)節(jié)自然地貫穿于影片之中，真實(shí)地還原了當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌，使同樣經(jīng)歷過(guò)“文革”創(chuàng)傷的觀影者內(nèi)心為之顫動(dòng)。影片結(jié)尾的部分，白雪皚皚的車站廣場(chǎng)上，年邁的陸焉識(shí)陪著馮婉瑜接“自己”再一次歸來(lái)，簡(jiǎn)單的色彩更突顯出演員的真情流露，引發(fā)人們的惋惜之情。都說(shuō)影片的第一個(gè)鏡頭決定著影片的風(fēng)格，《歸來(lái)》的第一個(gè)鏡頭是從農(nóng)場(chǎng)逃跑的陸焉識(shí)蜷縮在灰暗骯臟的火車隧道里。暗不透光的隧道、滿身的塵土，影片開篇就展現(xiàn)出陸焉識(shí)的悲慘近況，表現(xiàn)出文革對(duì)當(dāng)時(shí)知識(shí)分子迫害的殘酷性。陸焉識(shí)第一次逃亡“歸來(lái)”只是匆匆在樓梯間與女兒丹丹見了一面，但這次相見并非溫馨愉快，畫面整體呈現(xiàn)出昏暗的色調(diào)，反映出他們的相見并不是正大光明、得到認(rèn)可的。父女聊天過(guò)程中，影片利用固定畫格的正反打鏡頭來(lái)展現(xiàn)人物的位置關(guān)系和內(nèi)心情感，過(guò)肩的正反打鏡頭，使得聊天的主體對(duì)象彼此成為對(duì)方的前景。陸焉識(shí)：“我這次來(lái)就是想見見你們”，丹丹：“沒(méi)有人想見你?！倍嗄瓴灰姷眉胰?，雖為父女，對(duì)話卻顯得格外陌生。陸焉識(shí)站在暗處，因?yàn)樗翘油龌貋?lái)的，在他臉上能看出勞改生活的心酸與苦，但即便如此，他的眼睛里卻充滿了父愛的光芒。女兒丹丹，看似站在光亮處，但內(nèi)心充滿陰暗與仇恨。父女間一明一暗的對(duì)比，表現(xiàn)出父女間第一次相見的迥異內(nèi)心。影片《歸來(lái)》中運(yùn)用了三角形的畫面構(gòu)圖，利用樓梯為前景，將主體人物框定在一個(gè)三角形的畫面中，不僅制造出樓梯間上下樓的景深效果，也反映出人物的內(nèi)心。丹丹在路過(guò)的鄰居走后，折返回來(lái)看看樓上的父親是否還在，此時(shí)內(nèi)心既是緊張也是害怕的。雖然丹丹內(nèi)心忌恨父親，但她也害怕父親的此次逃跑暴露。同時(shí)，從三角形的畫面構(gòu)圖中可以看出，丹丹是處于一個(gè)狹小壓抑的位置，人物僅占了畫面中很小的一部分，這也同樣反映出，當(dāng)時(shí)年幼的丹丹對(duì)于父親被勞改的事情存在觀念上的狹隘，這也為后面丹丹為了一己私利，主動(dòng)向組織揭發(fā)父親的行為做好了鋪墊。陸焉識(shí)通過(guò)紙條與馮婉瑜相約第二天早上八點(diǎn)在火車站橋下見面，眼看時(shí)間快到了，陸焉識(shí)躲在橋下焦急等待，他隨手沾了點(diǎn)露水擦臉。此時(shí)的他也處于畫面的三角形構(gòu)圖中，蜷縮在橋下的陸焉識(shí)衣著形象是邋遢灰暗的，他不能光明正大，只能躲躲藏藏。三角形擠壓的視覺(jué)感受，不僅體現(xiàn)出他逃亡的艱辛，也體現(xiàn)出他在艱難環(huán)境下對(duì)家人、愛人的堅(jiān)守。同時(shí)，這一構(gòu)圖也為之后陸焉識(shí)走出橋洞，拼命向茫茫人海中的馮婉瑜揮手吶喊埋下了伏筆。影片采用復(fù)現(xiàn)的敘事方式，重復(fù)強(qiáng)調(diào)陸焉識(shí)的“歸來(lái)”。第一次“歸來(lái)”，是精神的真正歸來(lái)。主人公的思想和內(nèi)心情感被時(shí)代的不幸所壓抑，只能在天橋上遙遙相望，讓人無(wú)比惋惜。第二次“歸來(lái)”，是肉體的真正歸來(lái)。即使不再有任何阻撓，但妻子卻隱患失憶忘記了陸焉識(shí)的音容相貌。陸焉識(shí)嘗試通過(guò)角色扮演去復(fù)現(xiàn)曾經(jīng)相愛的往日時(shí)光，一次次的嘗試，卻只是從抱有幻想和希望走向一次又一次的徒勞。往后出現(xiàn)的看似“歸來(lái)”卻永遠(yuǎn)在“歸來(lái)”途中無(wú)法歸來(lái)的片段，一層層加深了主人公內(nèi)心的無(wú)奈與隱忍，加深了觀眾對(duì)“文革”的批判與反思。復(fù)現(xiàn)的敘事手法，省略了陸焉識(shí)被捕、遭迫害的過(guò)程，卻加強(qiáng)了對(duì)“歸來(lái)”不同含義的詮釋，使“歸來(lái)”的過(guò)程連成一串，也使得“歸來(lái)”的情感得到積淀。參考文獻(xiàn)：[1]張淳.《歸來(lái)》首曝概念版預(yù)告張藝謀李安相繼赴紐約對(duì)談[EB/OL].http：//ent.163.com/14/0320/09/9NP4EUK4000300B1.html，2014-03-20.[2]王渝.深水靜流，憶初心——莫言與張藝謀對(duì)談“歸來(lái)”[N].中國(guó)藝術(shù)報(bào)，2014-05-21（04）.[3]劉知辰.如何認(rèn)識(shí)張藝謀電影《歸來(lái)》的意義[J].影視藝術(shù)，2011（08）.[4]馬英.《歸來(lái)》中的歸來(lái)解讀[J].電影文學(xué)，2014（24）.作者簡(jiǎn)介：王 鈺（1994-），女，漢族，湖南人，海南大學(xué)碩士研究生在讀，研究方向：戲劇影視。