業(yè)余合唱團(tuán)隊的合唱作品編寫與處理淺談

甘東明

摘 要：合唱屬于集體聲樂表演藝術(shù)的一種。通過感受、理解、鑒賞和創(chuàng)造音樂的美，來升華人們的思想境界，讓人具有完美的品格，樹立正確人生觀。此外，合唱還會影響人們的審美情趣、團(tuán)結(jié)協(xié)作精神以及創(chuàng)造力的發(fā)揮。

關(guān)鍵詞：合唱藝術(shù)；合唱作品；寫作方式；改編處理

對于喜歡音樂的人民群眾而言，合唱是一種非常受歡迎的藝術(shù)形式。而合唱作品本身存在的問題，會給合唱的排練、組織以及演唱造成很大的影響。筆者認(rèn)為，對合唱作品寫作的方法進(jìn)行分析，重新編寫已經(jīng)存在的作品，并以此為基礎(chǔ)，尋求適合人民群眾合唱的作品，解決當(dāng)前合作存在的問題。

1 合唱作品處理的構(gòu)思

1.1 對合唱作品改編的合唱形式以及原創(chuàng)內(nèi)容進(jìn)行把握

對音響效果美產(chǎn)生的相關(guān)因素進(jìn)行研究和改編，嚴(yán)格把控合唱作品的合唱形式和原創(chuàng)內(nèi)容。對作品的框架和局部進(jìn)行分析，研究作品本身產(chǎn)生的美，這樣才能夠真正做到心中有數(shù)。在這個過程中，需要重視原作中寫得比較出色的部分，并將其通過聲音表達(dá)出來，對于其中存在不足的部分也可以通過聲音進(jìn)行彌補(bǔ)，盡量將作品的內(nèi)在美很好的再現(xiàn)出來。

在改編合唱作品的時候，需要先分析原作品的結(jié)構(gòu)，然后再分析每一個細(xì)節(jié)，與此同時還應(yīng)該對作品調(diào)式調(diào)性的布置進(jìn)行分析，在這個過程中，還應(yīng)該考慮作品的節(jié)奏、速度、節(jié)拍、旋律等。只有將作品的遠(yuǎn)景把握好，才能夠確保設(shè)計近景正確，并將其體現(xiàn)出來。近景指的是作品局部，將音樂動機(jī)和句子之間關(guān)系找出來，這對我們領(lǐng)會樂曲的層次，對其情感展開和把握有著重要作用。在全面掌握作品的風(fēng)格、結(jié)構(gòu)、內(nèi)容、主題之后，才能夠合理的安排作品的高潮和起伏。指揮需要和合唱隊、作曲家和欣賞者保持一定的聯(lián)系，在處理整體和局部、情感和技術(shù)之間關(guān)系時，才能夠科學(xué)的處理，將作品較為完美的再現(xiàn)出來。也只有真正了解整個作品的精髓，才可能在研究的過程中產(chǎn)生美，并以此為基礎(chǔ)進(jìn)行再創(chuàng)作。

1.2 重視作品整體感，根據(jù)旋律找到高潮，布局色調(diào)

作品色調(diào)布局應(yīng)該根據(jù)作品內(nèi)容選擇，旋律間的起伏本身就是波浪式的，波浪不同其高低也存在很大的差別，推到波浪的最高點(diǎn)也需要通過波浪式的方式進(jìn)行。所以在進(jìn)行藝術(shù)潤色和色調(diào)布局的時候，也應(yīng)該考慮到整個作品的布局，合理安排作品的起伏。確保從第一個音符開始便能夠融入進(jìn)去，從開頭便能夠吸引觀眾，讓觀眾產(chǎn)生共鳴，直到整個作品結(jié)束。藝術(shù)再現(xiàn)的時候，不能過度的突出其中的某個局部，若因過度重視局部的細(xì)節(jié)處理而忽略了整體，那么整個作品也很難形成一個完整的整體，如果每一個部分都是高潮，那么會讓人感覺沒有高潮。

1.3 結(jié)合作品的表情記號進(jìn)行色調(diào)布局

再現(xiàn)作品藝術(shù)的時候，色調(diào)是最容易被歪曲的部分，若是要調(diào)整色調(diào)存在的偏差，那么在處理合唱的時候，必須注意這方面的問題。所以，在布局作品的色調(diào)時，還應(yīng)該注意作品的表情記號，指揮也應(yīng)該深入的了解整個作品，努力將表情記號轉(zhuǎn)化成語言，將其看成節(jié)奏語言、和聲語言以及色彩語言，把表情記號看成對整個合唱的色調(diào)進(jìn)行布局的重要手段。其次，我們必須認(rèn)識到有些時候表情記號僅能夠滿足某些片段的布局要求，很難兼顧深入理解作品的層面。但如果能給表情記號足夠的重視，可以讓我們在再現(xiàn)作品藝術(shù)時更加理智，并對其進(jìn)行深入的思考，然后根據(jù)實際需要把握作品的調(diào)色，絕對不能僅根據(jù)自己的直覺或者熱情來安排。

2 合唱編寫的形式安排

第一，合唱形式的安排。合唱的形式比較多，最常見的是單一的二部、三部、四部合唱，還指雖全曲是多聲部，但是在某些句子中安排成某一聲部或者幾個聲部合唱的形式來進(jìn)行。常見的是由一個或者兩個人來領(lǐng)唱，或者是先唱一個聲部，然后其他聲部加入進(jìn)來，比如進(jìn)行節(jié)奏音型或者長音的添加。

第二，在合唱的時候，有些旋律中每個聲部都比較適合進(jìn)行演唱，有些旋律僅適合一個聲部，所以在進(jìn)行合唱作品改編時，需要根據(jù)主旋律來判斷聲部本身的屬性，考慮原曲中的單旋律是通過兩個聲部來演唱比較合適，還是四個聲部演唱合適；或者是通過一個聲部來演唱；或者是重唱或者領(lǐng)唱。

第三，合唱速度的安排。在合唱的時候，通過作品的速度來進(jìn)行作品的改編是經(jīng)常使用的手段，進(jìn)行改編的時候，速度變化可以在局部使用，也可以在整段使用。通過速度的變化，能夠讓音樂對比性更強(qiáng)，演唱也會更加生動。

第四，合唱力度的安排。力度強(qiáng)弱很多時候都可以通過音量的大小來進(jìn)行表現(xiàn)，但是我們不能說音量和力度是相等的。力度變化能夠體現(xiàn)出音樂的意境和情感，快呼快吸的方法能夠讓聲音具備爆發(fā)力。在進(jìn)行合唱改變的時候，需要重視音樂的邏輯和節(jié)拍的重音等。特別是需要重點(diǎn)設(shè)計力度對比，如漸強(qiáng)、漸弱、突強(qiáng)、突弱、強(qiáng)后即弱等。

第五，合唱聲部刪減的安排。刪減合唱聲部需要從指揮的構(gòu)思和隊員演唱能力出發(fā)，將其中的某個聲部刪掉，降低演唱的難度，確保能將原來的效果表現(xiàn)出來。在進(jìn)行刪減的時候，需要全面考慮和聲完整性、調(diào)性等方面的因素。

第六，改編為二聲部合唱。將單旋律改編成二部合唱不但能夠讓音樂和聲力度更強(qiáng)，還能夠在旋律音區(qū)比較高的時候，避免出現(xiàn)女低聲和男低聲唱不上去的情況。改編的時候，可以給整個曲子將二聲部加進(jìn)去，也可以在局部加。在進(jìn)行第二聲部加寫的時候，為了確保旋律流暢，可以不根據(jù)音程定規(guī)進(jìn)行，特別是復(fù)調(diào)性二聲部寫的時候更加的自由。

第七，改編為三聲部合唱。三聲部合唱一般為同聲合唱，也有三部混聲合唱，即女高音、女中音和男聲或男高音、男中音和女聲。在進(jìn)行三聲部合唱作品改編的時候，主要根據(jù)隊員的情況和合唱的人數(shù)進(jìn)行，確保音量方面能夠達(dá)到整體平衡。

第八，改編為四部混聲合唱。進(jìn)行四部合唱改編的時候，手法非常多，筆者主要介紹以下三種。首先是開放排列法，各個聲部進(jìn)行的比較清晰，整體分布也比較的均衡。但是由于其配置容易讓各個聲部的人聲所處音區(qū)不同，影響聲部間的平衡；其次是密集排列法，這種方法的音響比較濃，并且聲部間融合，若是處理的時候不恰當(dāng)，男高音很容易突出來，出現(xiàn)男高音脫離的情況；最后是加強(qiáng)旋律法，這種方法又被稱為音層次寫作法，其特點(diǎn)是主旋律突出。

3 中國流行歌曲改編

和其他音樂形式一樣，合唱是藝術(shù)形式的一種，有其細(xì)致和獨(dú)特的要求。但是其技巧都是為了再現(xiàn)合唱藝術(shù)形象。就內(nèi)容而言，進(jìn)行音樂形象的樹立，通過獨(dú)特的手段和指揮方法來表達(dá)合唱作品以及作家思想，這需要不斷地進(jìn)行實踐和研究。藝術(shù)美的體現(xiàn)是創(chuàng)造，合唱藝術(shù)也是這樣，我們必須不斷地進(jìn)行藝術(shù)探究，找到其中蘊(yùn)含的美和相關(guān)的規(guī)則和規(guī)律，有意識的對其進(jìn)行展現(xiàn)和揭示。合唱不但能夠使人們的聽覺獲得愉悅，還能夠產(chǎn)生精神方面的力量。這種力量的表現(xiàn)形式是意志或者情感，能夠提高人們的審美能力和審美體驗。

參考文獻(xiàn)：

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