錢佳楠

摘 要：人物形象是文學的兩個基本要素之一，而小說尤其是網(wǎng)絡小說因為受眾的原因更加依賴人物形象而存在，一本優(yōu)秀的網(wǎng)絡小說往往都是因為形象塑造出彩，人物形象的把握對于研究網(wǎng)絡小說十分重要。本文主要采用的理論是榮格的“原型”說，通過對普適性文本進行分析得出結論。關鍵詞：玄幻小說；男主角；原型為什么選取人物形象作為研究網(wǎng)絡玄幻的切入點呢？首先，從作品論的角度來說，文學具有兩個基本要素：形象和語言。網(wǎng)絡玄幻小說的作者，絕大多數(shù)都是業(yè)余的創(chuàng)作者，他們對于語言、形式、技巧的把握，本身就相對薄弱；即使偶爾有一兩位長于優(yōu)雅的辭藻，精美的結構，也不具備普遍的代表性。而在另一方面，多數(shù)具有廣泛影響力的網(wǎng)絡小說，在文學形象的建構方面確實有它們的過人之處，能夠創(chuàng)造出打動讀者的文學形象是他們作品成功的基礎。其次，小說的三要素是人物形象、故事情節(jié)和環(huán)境，其中人物形象是核心。在傳統(tǒng)小說中，塑造人物形象是小說反映社會生活的主要手段。對于網(wǎng)絡玄幻小說，人物形象不僅是反映生活的“典型形象”，更寄托了作者的理想和愿望，讓美的更美，丑的愈丑，以適度的夸張，滿足了作者與讀者的心理需求。最后，對于網(wǎng)絡玄幻小說來說，“主角”具有特別重要的意義。1

主角個人原型網(wǎng)絡玄幻小說的賣點不多，除去跌宕起伏熱血澎湃的情節(jié)、能引起學生共鳴的團體生活、令人向往的絕佳運氣，就是代入感很強的男主角。我將近些年流行的網(wǎng)絡玄幻小說以男主角不同分為以下兩類：復仇王子和草根奮斗。但是無論男主角出身如何，他們總有一些類似的地方，那就是與其他人不一樣，或者是遠遠超過當時科技水平的知識（《慶余年》）；看似普通其實離奇的背景（《神墓》）；難得的心性（《傭兵天下》）；更有所謂的“主角光環(huán)”，或是可以找到遠古遺跡，或是得到很多的助力之類，故事總是從少年講起，少年或帶著只是穿越或身負血海深仇，經(jīng)歷種種奇遇后在不同于現(xiàn)實的玄幻背景下獲得舉世矚目的成功。少年時候的學院經(jīng)歷，團隊作戰(zhàn)獲得榮譽，外出游歷結交伙伴逐漸成長。一步步強大起來走向成功。熱熱鬧鬧的情節(jié)背后，顯露的是擁擠殘酷的生存環(huán)境，叢林法則中實現(xiàn)夢想抱負的“小我”原型，是每個作家和讀者心中美國英雄式的白日夢。永遠好運永遠不死的男主角像救火隊員一樣，拯救著作家心中珍惜的世界，在沒有罪罰只有生死的叢林中，默默地重復著彼此，復制著成功。在這一點上，《斗破蒼穹》和《武動乾坤》就是很明顯的一對代表，這是貼吧里盛行的一段對話：蕭炎：我認識你，你是林動，放眼整本武動乾坤，也是鳳毛麟角般的存在林動：我也認識你，你是蕭炎，一出手，就能震驚整本斗破蒼穹蕭炎：想當年，在烏坦城，我們蕭家是三大勢力之一林動：想當年，在青陽鎮(zhèn)，我們林家是四大勢力之一蕭炎：想當年，在烏坦城，我得到了一枚戒指林動：想當年，在青陽鎮(zhèn)，我得到了一枚符文石蕭炎：我的戒指里有藥老，他來歷神秘林動：我的符文石里有貂爺，他來歷也神秘蕭炎：我有個妹妹叫熏兒，不是親生的林動：我也有個妹妹叫青檀，也不是親生的蕭炎：我的紅顏知己小醫(yī)仙是厄難毒體，本來很受罪，控制了毒丹就厲害了林動：我的青梅竹馬青檀是陰煞魔體，本來也很受罪，控制了陰丹也厲害了蕭炎：我的目標是上云嵐宗，擊敗納蘭嫣然林動：我的目標是去大炎林家，擊敗林瑯天蕭炎：我還有個身份，是煉丹師林動：我也有個身份，是符師蕭炎：藥老帶我去修煉林動：貂爺陪我去修煉蕭炎：我修煉的目的是去找異火林動：我修煉的目的是去找祖符蕭炎：我是一個叫天蠶土豆的家伙寫出來的 林動：我也是一個叫天蠶土豆家伙寫出來的蕭炎：如有雷同林動：實屬巧合這算是比較諷刺意味的歸納，但是它也體現(xiàn)了當今網(wǎng)絡玄幻小說的一個特征：復制。當某一類題材，某一類人物形象盛行之后，往往會引起一段熱潮，會有很多人開始寫這類題材，比如《誅仙》引起的修仙熱，《黑暗血時代》代表的末世熱，以“起點中文網(wǎng)”為代表的門戶網(wǎng)站開始將玄幻小說進行再次的細分，但是主角形象卻沒有太大的改變。2

男主角模仿作家熱門網(wǎng)絡小說作家大部分為男性，每個人筆下的幾部作品均有極大的相似，而且由于讀者青睞某一類型的人物形象，所以每部作品的男主角彼此相似，作家無意識的創(chuàng)造著相似或者相近的男主角形象。但是由于作家的個人經(jīng)驗的不一樣，所以會導致男主角的人物設定會有作家個人的影子，作家無意識中創(chuàng)造的人物形象既是完美原型，也總是代表著一部分的自己。唐家三少十一部作品中的人物都是翩翩美少年，三好學生，總是有青梅竹馬的伴侶，總是在學校式的環(huán)境里成長，承擔著代表式的職責；他身高總是和作家相近的一米八幾，膚色健康地呈現(xiàn)小麥色，扮豬吃老虎。但是由于作家的個人意識，所以他會將這個形象完美化，比如英俊的外貌，顯赫的家室之類，而且從將他這些年的所有作品中的男主角拿出來擺在一起看，就會發(fā)現(xiàn)，在他早年創(chuàng)作中，男主角往往很博愛（《惟我獨仙》、《狂神》），有“種馬”的嫌疑，但是在后來（結婚之后）男主角就變得專一了（《斗羅大陸》）。再如，跳舞筆下的男主角總是劍走偏鋒，草根起家，一身痞氣，假裝無辜?？v觀全局，每個作家筆下的男主角雖大致相似，但我們?nèi)匀荒軓淖骷业纳砩险业接白印?

集體無意識對男主角形象的影響由于網(wǎng)絡玄幻小說的閱讀模式，所以作家獲利要依靠讀者的點擊率，所以作家自覺或不自覺地會討好讀者，這在玄幻小說上尤其明顯，因為玄幻小說的讀者絕大部分是男性，年齡也大都集中在14歲至24歲之間，這樣一個讀者群體，往往會偏好那些沖突性強的情節(jié)、簡單粗暴的對白以及主角身邊環(huán)繞無數(shù)的美女，所以在網(wǎng)絡小說的閱讀中，我們不難發(fā)現(xiàn)。小說中極少出現(xiàn)面貌不佳的女性形象，作家往往會極盡所能用一些很男性化的視角去給自己的讀者呈現(xiàn)一個美麗、性感的形象，甚至會在書評區(qū)和讀者討論，征詢他們的意見，加重他們喜歡的那個人物的戲份，甚至將她“復活”變成最終的女主角等等。在唐家三少的《琴帝》中，香鸞這一形象是不能夠和主角在一起的，但是因為這一形象很多讀者喜歡，所以在結局中，作家讓她“托體重生”。生死關頭，男主角沉悶登場，周圍不屑聲喧嘩。主角實力展露，眾人倒吸涼氣，無不傾倒折服。敵人總是陰謀詭計不斷，世家子弟總是倨傲無禮。總是在緊要關頭，主角到場拯救世界。這些模式一直沿用，讀者并不厭煩，有如下原因：一是讀者生存在少有話語權的環(huán)境，渴望被注目。二是在中國日常生活環(huán)境中，確實存在有錢有權的人，大多數(shù)人對他們的認識也只停留在膚淺的層面。三是小時代大家都有個人主義英雄夢，現(xiàn)實中不能實現(xiàn)的救人快感和被矚目快感在小說中能以意淫的方式實現(xiàn)。參考文獻：[1] 陳平原.中國小說敘事模式的轉(zhuǎn)變[M].上海：上海人民出版社，1988：67.[2] 葉舒憲.神話——原型批評[M].西安陜西師范大學出版社，2011：100-366.