舞蹈創(chuàng)作手法的運(yùn)用與研究

傅宇晗

摘 要：舞蹈屬于身體藝術(shù)的一種，以人體本身為載體，不通過聲音、文字就給人們展示出多種情緒和具體的故事。舞蹈最開始源自于原始社會(huì)，那個(gè)時(shí)候人們的語(yǔ)言還不是十分完善，并且沒有文字，因此，只能利用身體語(yǔ)言去傳達(dá)自己的思想。之后人們逐漸模仿動(dòng)物的動(dòng)作，長(zhǎng)期下來(lái)，形成多種舞蹈。而舞蹈創(chuàng)作手法屬于創(chuàng)造舞蹈的一種方式，通過將簡(jiǎn)單的舞蹈動(dòng)作整合起來(lái)最后形成一支完整的舞蹈，本文主要對(duì)舞蹈創(chuàng)作手法的運(yùn)用進(jìn)行進(jìn)一步的解析。

關(guān)鍵詞：舞蹈創(chuàng)作；運(yùn)用；研究

中圖分類號(hào)：J705 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）24-0088-01

實(shí)際上在平時(shí)生活過程中，人們興奮的過程中也會(huì)手舞足蹈，但是動(dòng)作通常比較混亂，缺乏規(guī)律。而舞蹈創(chuàng)作手法就是將這些動(dòng)作變成規(guī)整的動(dòng)作，讓其看起來(lái)比較標(biāo)準(zhǔn)，并且具有張力，能夠很好的傳達(dá)人們的思想。舞蹈創(chuàng)作手法屬于編舞主要的用具，利用舞蹈創(chuàng)作手法，舞蹈編導(dǎo)能夠?qū)⑽璧竸?dòng)作注入靈魂，加強(qiáng)舞蹈的內(nèi)在含義，進(jìn)而使舞蹈更加具有感染力。我國(guó)舞蹈起源相對(duì)較早，因此，舞蹈創(chuàng)作手法十分成熟，使得舞蹈編導(dǎo)們能夠創(chuàng)作出更加優(yōu)美的舞蹈。

一、舞蹈創(chuàng)作手法的重要性

最近幾年，由于廣場(chǎng)舞不斷快速發(fā)展，促使更多的人接觸到舞蹈。實(shí)際上人們?cè)谄綍r(shí)生活過程中也包含很多舞蹈動(dòng)作。例如，在人們處于相對(duì)亢奮的時(shí)候，通常會(huì)出現(xiàn)詞不達(dá)意的情況，這種情況下人們就會(huì)利用肢體語(yǔ)言向別人傳達(dá)自己的情感。而舞蹈創(chuàng)作手法就是將部分經(jīng)常見到的動(dòng)作轉(zhuǎn)變成簡(jiǎn)單的舞蹈動(dòng)作，雖然動(dòng)作簡(jiǎn)單易學(xué)，但是卻更加具有感染力，讓人們不自覺的受到感染并加入進(jìn)來(lái)。舞蹈動(dòng)作源自生活，經(jīng)過運(yùn)用舞蹈創(chuàng)作手法，讓其高于生活。舞蹈創(chuàng)作手法屬于舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作舞蹈的主要方式，其讓舞蹈不只是簡(jiǎn)單的舞動(dòng)身體，而是注入自己的靈魂，讓人不自覺的被吸引。因此，舞蹈創(chuàng)作手法對(duì)于舞蹈有著極其重要的意義。

二、舞蹈創(chuàng)作手法運(yùn)用與研究

（一）創(chuàng)作構(gòu)思運(yùn)用

舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)屬于一段舞蹈創(chuàng)造流程當(dāng)中十分有力的推進(jìn)舞蹈編導(dǎo)開展創(chuàng)作工作的動(dòng)力，這個(gè)動(dòng)機(jī)能夠是外在的也可能是內(nèi)在的。編導(dǎo)內(nèi)在創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)通常指的是編導(dǎo)內(nèi)心當(dāng)中擁有一種極其強(qiáng)烈的感受想要表達(dá)出來(lái)。例如，編導(dǎo)對(duì)于某個(gè)事物有著極強(qiáng)的渴望，或是對(duì)于生活當(dāng)中的事物具有極強(qiáng)的熱情，這些用語(yǔ)言沒有辦法表達(dá)出來(lái)的情感，在編導(dǎo)大腦的思想以及內(nèi)心的情感著急表達(dá)出來(lái)或者是傾訴給外界的時(shí)候，舞蹈就被創(chuàng)作了出來(lái)。在步入現(xiàn)代之后由內(nèi)在創(chuàng)作動(dòng)機(jī)激發(fā)的舞蹈創(chuàng)作經(jīng)常見到，尤其是在部分現(xiàn)代舞蹈中。

而舞蹈編導(dǎo)外在動(dòng)機(jī)通常指的就是，因?yàn)椴糠滞饨绶矫娴囊蛩?，?duì)于舞蹈編導(dǎo)造成了一定的影響，使其心理產(chǎn)生了一種十分強(qiáng)烈的感覺，進(jìn)而通過舞蹈創(chuàng)作把這種感受表達(dá)出來(lái)。例如，編導(dǎo)在生活過程中在某種環(huán)境當(dāng)中觸景生情，或者是受到環(huán)境當(dāng)中多種信息的影響，其思維意識(shí)當(dāng)中激發(fā)了創(chuàng)作的熱情，這個(gè)時(shí)候創(chuàng)作出來(lái)的舞蹈就屬于外在動(dòng)機(jī)影響的作品。但是不管是什么樣的動(dòng)機(jī)，針對(duì)創(chuàng)作者來(lái)講都要盡可能的掌握創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，把這些創(chuàng)作動(dòng)機(jī)當(dāng)做舞蹈故事情節(jié)的前提，從而確保整支舞蹈更加擁有表達(dá)能力。

針對(duì)舞蹈主體采用來(lái)講，所有舞蹈當(dāng)中主題均是舞蹈的靈魂，舞蹈的主題是表達(dá)舞蹈核心思維的前提，舞蹈編導(dǎo)在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，通常都會(huì)針對(duì)一個(gè)主題或者是中心思想進(jìn)行，不管哪部舞蹈作品必須要具備一個(gè)主題才可以算是擁有了中心。優(yōu)秀的舞蹈作品主題通常都十分清晰，并且十分新穎，舞蹈作品其題材和內(nèi)容都比較能夠抓住人們的眼球。因此，舞蹈編導(dǎo)在確定主題之前一定多用一些心思，必須要具備一個(gè)良好的主題，舞蹈才能夠更加獲得觀眾的欣賞。

所謂舞蹈的情節(jié)和小說的情節(jié)差不多，屬于構(gòu)成舞蹈的主要因素。通常來(lái)講，可以將舞蹈的情節(jié)分成開端和發(fā)展以及高潮，還有結(jié)局這幾個(gè)部分。要求編導(dǎo)在創(chuàng)作情節(jié)的過程中必須要根據(jù)舞蹈動(dòng)作的編制，簡(jiǎn)單的說，就是要隨著故事發(fā)展的流程依次引導(dǎo)。這樣編排出來(lái)的舞蹈才能夠更加生動(dòng)，所有動(dòng)作表達(dá)的故事情節(jié)才可以更加滿足觀眾的邏輯思維。

（二）舞蹈方式和內(nèi)容統(tǒng)一

舞蹈內(nèi)容與方式二者統(tǒng)一屬于舞蹈創(chuàng)作當(dāng)中十分重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。一段舞蹈作品可以表達(dá)出其中心思想，通常是經(jīng)過舞蹈外在表現(xiàn)的方式使受眾獲得視聽感覺，也就是使受眾能夠理解舞蹈故事情節(jié)外表的展示。而在一部舞蹈當(dāng)中，舞蹈故事情節(jié)實(shí)際上就是舞蹈的內(nèi)容，編導(dǎo)在設(shè)置了舞蹈故事情節(jié)之后，在創(chuàng)作舞蹈動(dòng)作的過程中，必須要充分思考舞蹈動(dòng)作和故事情節(jié)是否統(tǒng)一，必須要情節(jié)與內(nèi)容二者完美的結(jié)合，同時(shí)具備相應(yīng)的合理性，才能夠相互之間凸顯出來(lái)，并且給整段舞蹈提供相應(yīng)的服務(wù)。

三、結(jié)語(yǔ)

通過本文對(duì)舞蹈創(chuàng)作手法的運(yùn)用和研究的解析，使我們了解到舞蹈創(chuàng)作手法的重要意義，舞蹈創(chuàng)作手法就是將這些動(dòng)作變成規(guī)整的動(dòng)作，讓其看起來(lái)比較標(biāo)準(zhǔn)，并且具有張力，能夠很好的傳達(dá)人們的思想。因此，希望通過本文的闡述，能夠在舞蹈創(chuàng)作手法運(yùn)用方面提供一定的參考和幫助。

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