敦煌藻井中的圖案層次布局在現(xiàn)代視覺傳達(dá)設(shè)計中的影響

付麗

摘 要：敦煌石窟其豐富多彩的色彩、層次多樣的布局，代表著中國傳統(tǒng)構(gòu)圖分布的最高成就，其中位于窟頂?shù)脑寰畧D案更是整個石窟文化中的精華之一。本文以敦煌壁畫藻井中紋飾類型、構(gòu)圖分布和傳統(tǒng)色彩體系等為基礎(chǔ)，重點(diǎn)研究了敦煌藻井圖案色彩和紋飾的脈絡(luò)分布特征對現(xiàn)代視覺傳達(dá)設(shè)計的影響。簡要闡述了如何在平面設(shè)計中有效的運(yùn)用敦煌藻井圖案層次布局。

關(guān)鍵詞：敦煌藻井紋飾；色彩；構(gòu)圖；平面布局；平面設(shè)計；視覺傳達(dá)

中圖分類號：J524 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）15-0177-01

一、課題研究背景及意義

藻井是中國古代殿堂室內(nèi)頂棚的最高級，對中國傳統(tǒng)古建筑多層的木質(zhì)結(jié)構(gòu)進(jìn)行了簡化，四面以斜坡為結(jié)構(gòu)，中心結(jié)構(gòu)向上凸起。由于藻井結(jié)構(gòu)在石窟頂部，受外界惡劣環(huán)境損壞較少，所以保存完好，為課題研究提供了充分的資料。敦煌石窟中留存的大量藻井圖案對現(xiàn)代視覺傳達(dá)藝術(shù)有著重要的借鑒意義。

二、敦煌藻井的圖案配置分析

（一）敦煌藻井中的中國傳統(tǒng)裝飾紋樣

敦煌藻井圖案，多為正方形，內(nèi)部裝飾紋樣大多數(shù)成對稱分布。四周邊飾團(tuán)聚在一起，既是引導(dǎo)視覺的中心位置，又是平衡畫面的中心。這種基本結(jié)構(gòu)既是藻井圖案秩序化的基礎(chǔ)形式，更是中國傳統(tǒng)紋樣對稱式構(gòu)圖的集中體現(xiàn)，符合中國平面審美特色。例如漢代的水生植物、魏晉南北朝時期出現(xiàn)的佛教分割紋飾，忍冬、云氣、火焰紋。 紋樣、花紋的反復(fù)出現(xiàn)在最大限度上符合了藻井圖案想要表達(dá)的繁花似錦、生機(jī)勃勃的氛圍，使莊嚴(yán)建筑畫面產(chǎn)生了活潑的感覺，增強(qiáng)了建筑情趣。

（二）敦煌藻井的構(gòu)成表現(xiàn)形式

繪制地稿線是古代畫匠在繪制藻井時的第一步驟，在凸形結(jié)構(gòu)的方井內(nèi)對角相交，形成了“米”字底格平均分布畫面，再根據(jù)底格進(jìn)行布局和花紋創(chuàng)作。 “米”字型結(jié)構(gòu)的首要特點(diǎn)是對稱，形成一種合乎邏輯的比例關(guān)系。敦煌藻井的這種米字型分割方式所產(chǎn)生的均衡感與對稱一樣，都能夠給人穩(wěn)定的感受。設(shè)計師們在現(xiàn)代的視覺傳達(dá)設(shè)計中，要有這種本能的表現(xiàn)完整感的能力，做到符合人們視覺平衡的基本訴求。在敦煌藻井的構(gòu)圖表現(xiàn)上，采用了黃金分割的比例關(guān)系。以寶相花為例，幾乎所有的花紋都符合黃金比例分割的同心圓結(jié)構(gòu)，花瓣中的主體圖案通常占整個花瓣的三分之二或五分之三。大圓與小圓之間的大小比例也是遵循這一原則，敦煌寶相花紋之所以有富麗華美的圖案構(gòu)成與追尋一種“黃金比例”有很大關(guān)系，可以說明當(dāng)時的畫匠們在一代代的模仿和發(fā)展中，能夠嫻熟的掌握比例關(guān)系、構(gòu)圖表現(xiàn)，為我們今天的視覺傳達(dá)構(gòu)圖布局做出了榜樣和依據(jù)。

三、敦煌藻井的圖案層次布局在現(xiàn)代視覺傳達(dá)設(shè)計中的傳承與創(chuàng)新

（一）敦煌藻井在現(xiàn)代視覺傳達(dá)設(shè)計中的地位與發(fā)展現(xiàn)狀

隨著民眾對于傳承傳統(tǒng)文化精神的自覺提升，品牌創(chuàng)新思想的崛起，現(xiàn)代設(shè)計必須要有本民族文化元素。就不可避免的在現(xiàn)代平面設(shè)計中運(yùn)用傳統(tǒng)圖案，并且進(jìn)行“再加工”，賦予其新的設(shè)計理念與形式，使之成為符合現(xiàn)代社會需要的圖案。藻井與現(xiàn)代設(shè)計的合理結(jié)合，是通過對藻井的各種構(gòu)成元素的深入研究、分析解剖出來的。 許多現(xiàn)代作品之所以被大家欣賞認(rèn)可，是因?yàn)榍〉胶锰幍剡\(yùn)用了傳統(tǒng)藝術(shù)的繪畫元素。尤其是對敦煌藻井的藝術(shù)形態(tài)與繪畫成果的繼承與弘揚(yáng)。 這些作品，在表達(dá)現(xiàn)代視覺美感意義的同時，彰顯了傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代設(shè)計緊密結(jié)合、取長補(bǔ)短的優(yōu)秀觀念。

（二）敦煌藻井圖案層次布局在視覺傳達(dá)設(shè)計中的應(yīng)用

1.敦煌藻井圖案傳統(tǒng)紋飾的布局在視覺傳達(dá)設(shè)計中的應(yīng)用

敦煌藻井的圖案結(jié)構(gòu)像是一個團(tuán)聚的集合，圖案的各個方向的圖案形成一種極度的平衡與穩(wěn)定，這在中國現(xiàn)代平面設(shè)計構(gòu)圖方式中，需要遵守的構(gòu)圖規(guī)律。藻井圖案構(gòu)成特征十分符合現(xiàn)代紋樣構(gòu)成的原則：對稱、平衡、節(jié)奏、韻律、變化、統(tǒng)一。這種均衡式構(gòu)圖形式可以直接運(yùn)用于現(xiàn)代平面紋樣構(gòu)圖使用中。

2.敦煌藻井圖案所使用的顏料種類很多，它的色彩注意了多種繁復(fù)圖案用色的層次和呼應(yīng)，節(jié)奏平緩卻變化有致，現(xiàn)代視覺傳達(dá)設(shè)計對于藻井色彩元素中的層次布局運(yùn)用可以采取兩種方式，在運(yùn)用到現(xiàn)代設(shè)計元素和結(jié)構(gòu)的構(gòu)圖中，直接借鑒使用典型的敦煌色彩；或者單純的運(yùn)用藻井色彩的表現(xiàn)手法及色彩規(guī)律。在借鑒藻井色彩用色特點(diǎn)時，少用套色，多用對比色。在達(dá)到簡約抽象的現(xiàn)代視覺美的同時不失去原有傳統(tǒng)圖形的韻味。將在藻井圖案中提取的色彩元素結(jié)合到現(xiàn)代視覺傳達(dá)設(shè)計中，遵循現(xiàn)代設(shè)計需要和人們的審美標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行重構(gòu)，展現(xiàn)出現(xiàn)代設(shè)計之時尚與傳統(tǒng)圖案之經(jīng)典的完美融合。

四、結(jié)語

中國的敦煌藝術(shù)是東方文化的一處獨(dú)特景觀和寶貴財富，儼然承載著其醇厚文化、歷史精髓，其藻井圖案更是不斷地被重新挖掘并應(yīng)用于現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)之中，現(xiàn)代視覺傳達(dá)設(shè)計更為顯著。在敦煌藻井圖案中，運(yùn)用色彩和元素的巧妙分割構(gòu)圖，使得敦煌藻井富有極強(qiáng)的層次感，怎樣更好地從敦煌藻井圖案中獲取現(xiàn)代可用元素以及如何在敦煌巧妙的層次分割中吸取經(jīng)驗(yàn)是現(xiàn)代設(shè)計師思考的重點(diǎn)。