場景陶瓷雕塑中對構(gòu)圖的多元探索

肖 凡 （景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)科技藝術(shù)學(xué)院 333001）

場景陶瓷雕塑中對構(gòu)圖的多元探索

肖 凡 （景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)科技藝術(shù)學(xué)院 333001）

場景陶瓷雕塑是一種以雕塑物件的形體構(gòu)造為基礎(chǔ)，輔以色彩、光澤、肌理、紋飾等，相互作用集于一身的造型語言。從而體會場景陶瓷雕塑這一特殊的語言。對于場景陶瓷雕塑構(gòu)圖的多元探索，其未來的發(fā)展趨勢必然是以表達(dá)方式上的創(chuàng)新而進(jìn)行蛻變的。因此借鑒行為藝術(shù)的表達(dá)方式而進(jìn)行探討其構(gòu)圖的多元化可能性是十分有必要的。

場景陶瓷雕塑；構(gòu)圖；構(gòu)圖形式

對于藝術(shù)創(chuàng)作而言，付諸實(shí)踐是最終的目的。于場景陶瓷雕塑的創(chuàng)作而言，實(shí)踐并不僅僅局限于這一點(diǎn)，對于場景陶瓷雕塑構(gòu)圖的多元探索，其未來的發(fā)展趨勢必然是以表達(dá)方式上的創(chuàng)新而進(jìn)行蛻變的。因此借鑒行為藝術(shù)的表達(dá)方式而進(jìn)行探討其構(gòu)圖的多元化可能性是十分有必要的。

一、工藝材料對場景陶瓷雕塑構(gòu)圖的影響

場景陶瓷雕塑是一種以雕塑物件的形體構(gòu)造為基礎(chǔ)，輔以色彩、光澤、肌理、紋飾等，相互作用集于一身的造型語言?？v觀現(xiàn)代陶藝的發(fā)展，盡管不同題材的作品層出不窮，表現(xiàn)形式多種多樣，但源于材料、以材料為表現(xiàn)主體的物質(zhì)決定論始終沒有改變。從現(xiàn)代陶藝的開端走到今天，無論是在何種藝術(shù)思潮的影響下，它都是在以材料為媒介來表達(dá)陶藝家的藝術(shù)感受。所以，工藝材料對場景陶瓷雕塑構(gòu)圖的影響我們是無法忽視的。

1.復(fù)制的力量——模具成型

陶瓷雕塑的成型工藝是多種多樣的，不同的成型工藝對藝術(shù)造型的制約也是不同的。成型工藝分為直接成型和間接成型兩大種方法，直接成型就是手工成型，間接成型便是模具成型了。如果雕塑作品不需要大批量生產(chǎn)，亦或雕塑造型本身不需要翻模，純屬單件性藝術(shù)品，便可采用手工成型的方法，不需要考慮翻模的成功率，并能保證該藝術(shù)品的獨(dú)特性。手工成型的方法唯一要求就是陶瓷雕塑的個體不能過于龐大。作者能夠熟悉掌握泥料的性能，并且能夠把握整個陶瓷雕塑的整體造型；而所謂模具成型就是將已經(jīng)成型的雕塑原型，翻制出石膏模具，再將具有流動性的泥料或具有可塑性陶瓷泥料放入模具內(nèi)，使它們附著在內(nèi)壁上，直到泥料適當(dāng)脫水凝固形成一定硬度和厚度之后再打開模具，脫模之后便成了空心的雕塑形體坯胎?，F(xiàn)在的模具的制作材料一般采用石膏。而模具成型又可分為注漿成型、印坯成型、旋壓成型和壓制成型。旋壓成型和壓制成型主要用于現(xiàn)代化工業(yè)流水線生產(chǎn)和瓷磚生，我們的陶瓷雕塑行業(yè)主要運(yùn)用的是注漿成型和印坯成型。

熟練并掌握陶瓷雕塑的成型技術(shù)和方法是十分重要的，因?yàn)檫@不僅關(guān)系到原型本身的塑造，還決定著可成型性和成型以后是否能夠達(dá)到預(yù)期藝術(shù)效果等問題。例如，模具成型時，原型的塑造就必須考慮到是否能夠順利地開模、脫模，以及后期是否符合燒成制度等因素。

2.豐富的裝飾手法對構(gòu)圖的影響

陶瓷雕塑的裝飾以及該物品的用途、造型和社會審美取向，都有著密切而又不可分割的聯(lián)系。對陶瓷雕塑進(jìn)行藝術(shù)加工的重要手段就是裝飾。它不僅可以從細(xì)節(jié)體現(xiàn)該物品的價值，更對豐富文化生活有著非常積極有效的作用。

（1）泥的不同利用所產(chǎn)生的效果

藝術(shù)家將泥土和水通過不同的比例混合，運(yùn)用不同的表現(xiàn)技法如拈、壓、擠、刻、揉、卷、模具印制等，在粘土表面有意識地做出有組織的紋理，使陶瓷呈現(xiàn)出不同的視覺效果和觸覺質(zhì)感，這種客觀的形態(tài)構(gòu)成了藝術(shù)作品的物質(zhì)載體。

對泥性的探索也是對陶瓷雕塑裝飾手法中肌理的探索的重要部分——水和土的比例直接影響到泥性。水在泥中的比例較多時便成泥漿，可運(yùn)用潑、濺等手法改變或形成泥漿的肌理；水少時不可揉和，易形成干燥龜裂的紋理；水適中則泥的可塑性變強(qiáng)，可通過擠、壓、卷等手法得到需要的肌理，隨著時間的推移，水分蒸發(fā)減少，形成了不同的肌理。豐富的陶瓷肌理質(zhì)感如柔軟、光滑、堅硬、粗獷、輕松等，在場景陶瓷雕塑創(chuàng)作中起到非常重要的作用，增強(qiáng)了作品的感染力。

（2）釉所帶來的豐富性

陶瓷雕塑和以其他材料完成的雕塑作品在色彩上是有很大差異的。陶瓷材料的工藝特性決定了陶瓷雕塑的釉色是成為一種可以表達(dá)思想的裝飾手法之一陶瓷雕塑的裝飾色彩可謂不計其數(shù)，其釉色呈現(xiàn)的色彩、特性各不相同，各種不同的釉色所能產(chǎn)生的藝術(shù)效果也是極其不同的，隨著科技的進(jìn)步和新材料的開發(fā)和運(yùn)用又會產(chǎn)生新的釉色裝飾，極大的豐富了陶瓷雕塑的色彩語言。

但這種魅力具有很強(qiáng)的工藝性，對釉的性質(zhì)的了解直接影響著場景雕塑的作品，對施釉、加彩、燒成工藝的掌握，釉色能否達(dá)到其預(yù)期效果都是陶瓷雕塑的關(guān)鍵所在。尤其在施釉上，利用坯體很強(qiáng)的吸水性，將潑、滴、旋、蕩、刮、堆、點(diǎn)、水沖、干裂等方法結(jié)合起來，可以充分給釉色自由發(fā)揮的機(jī)會。

所以，在一定程度上講，陶瓷雕塑的色彩對工藝有很高的要求。陶瓷材料的特性使學(xué)習(xí)和掌握這種極強(qiáng)的工藝特征和復(fù)雜的制作過程成為陶瓷雕塑制作最最基礎(chǔ)的一步，在陶瓷雕塑的制作中起到了奠基石一般的作用。

3.燒成的不確定性對構(gòu)圖的影響

作為雕塑藝術(shù)的傳統(tǒng)物質(zhì)材料中的一種，陶瓷有其獨(dú)特的材料特質(zhì)的。它的燒成是在復(fù)雜的技術(shù)過程中實(shí)現(xiàn)的，這個過程既導(dǎo)致了不可預(yù)測的藝術(shù)效果，同時它在某種程度上也限制了陶瓷藝術(shù)的表現(xiàn)和自由展開。這種材料特質(zhì)決定了它作為傳統(tǒng)雕塑材料構(gòu)成作品的規(guī)模和空間體量的局限性。

藝術(shù)與技術(shù)一般使不可分割的，藝術(shù)往往會受到技術(shù)的限制，在創(chuàng)作的過程中長期處于瓶頸，無法進(jìn)行突破和發(fā)展。而技術(shù)的可能性就是通過以技術(shù)的形態(tài)存在于作品中。藝術(shù)家為了追求更貼合自己作品表達(dá)的效果，解決技術(shù)限制上的難題，想盡辦法燒制作品，這些作品可能在技術(shù)難度上是一般人甚至是圈內(nèi)人都無法想像的。

所以，縱觀整個現(xiàn)代陶藝發(fā)展的歷程，盡管不同題材的作品層出不窮，表現(xiàn)形式上的多種多樣，但是以材料為表現(xiàn)的根本的物質(zhì)決定論始終沒有發(fā)生改變。通過對影響場景陶瓷雕塑構(gòu)圖的模具成型、泥的不同利用、釉的豐富性和燒成的主要工藝進(jìn)行研究，而發(fā)現(xiàn)工藝材料對場景陶瓷雕塑構(gòu)圖的影響我們是無法忽視的。

二、從構(gòu)圖的視覺理論角度分析場景陶瓷雕塑的科學(xué)性

構(gòu)圖是視覺藝術(shù)外部經(jīng)營中不可或缺的重要部分，它對于作品中所包含的各原素有著組織、統(tǒng)率的作用。藝術(shù)創(chuàng)作的章法中最重要的一部分便是構(gòu)圖，構(gòu)圖在視覺表現(xiàn)張力上也有重要的作用。從構(gòu)圖的視覺理論角度分析場景陶瓷雕塑的科學(xué)性，即從場景陶瓷雕塑的作品的邏輯和其所包含的各原素組織大方向方面探討內(nèi)容表現(xiàn)的準(zhǔn)確性。

三、從審美心理出發(fā)研究場景陶瓷雕塑的構(gòu)圖表達(dá)準(zhǔn)確性

構(gòu)圖是場景陶瓷雕塑進(jìn)行敘述表達(dá)的重要形式之一，在傳達(dá)敘事、渲染氣氛和提供情緒闡釋的方面有很大的作用。在場景陶瓷雕塑的創(chuàng)作中，構(gòu)圖是表達(dá)思想感情并獲得藝術(shù)美感的重要手段。一個好的作品和構(gòu)圖是密切相關(guān)的。從審美心理出發(fā)研究場景陶瓷雕塑的構(gòu)圖表達(dá)準(zhǔn)確性，即從作品表現(xiàn)出的氣氛，所運(yùn)用的烘托方式，和對觀眾所產(chǎn)生的心理互動方面探討作品對觀眾感知所產(chǎn)生的有效性。