金　巍?。ǔＶ菪畔⒙殬I(yè)技術學院　213000）

淺談玄鎮(zhèn)鍵小說中封閉式空間敘述模式

金?。ǔＶ菪畔⒙殬I(yè)技術學院213000）

玄鎮(zhèn)鍵作為韓國上個世紀30年代著名的小說家，被譽為“韓國的莫泊?！薄绊n國的契訶夫”。在上個世紀30年代他以自己獨特的視角創(chuàng)作了一篇又一篇的經典佳作，而其中小說的敘事模式則有著他獨到之處。論文以玄鎮(zhèn)鍵的小說《勸酒的社會》《故鄉(xiāng)》為案例試圖分析其小說創(chuàng)作中所應用的各種技法中較為獨特的封閉式空間敘述模式。

玄鎮(zhèn)鍵；短篇小說；封閉式空間敘述

玄鎮(zhèn)鍵在自己的兩篇短篇小說《勸酒的社會》、《故鄉(xiāng)》中采用了兩種封閉式空間敘述方式。這種封閉式敘述模式可以分為兩種；空間上的封閉與人物心理上的封閉。

一、空間上的封閉

在小說《勸酒的社會》中，全篇小說的空間被設定為夜半三更的主人公家中。小說從頭至尾沒有超出過這個空間。類似于西方戲劇的“三一律”將矛盾與沖突集中地表現了出來。在這里有兩個“封閉”一個是時間上的封閉。小說的時間空間被限定在了漆黑的深夜，在小說中黑夜不僅成為一種意象，象征了當時黑暗的社會環(huán)境，同時也切斷了讀者對小說敘述之外空間的窺視，減少了不必要的聯想。另一個是舞臺空間上的封閉，將小說中人物的活動限制在了主人公的家中。家本身為令人放松，能夠解開不表要的掩飾，還原一個真實的自我，進一步甚至是可以表現潛意識的空間。

同時“黑夜”與“家”這兩種符號原型的結合為主人公提供了心理上的“安全保護空間”使之成為一種完全的釋懷場所。當處于這兩種符號原型結合的空間又無外人時，主人公就可以卸下所有的偽裝，行動與言語在這種雙重的封閉與保護下還原到了最真實的狀態(tài)。而讀者則是在這樣的空間設定中以一種窺視的形式，更加真實地了解到主人公最內心的想法。作者就是以這種“最真實的敘述方式”展現作者最想展現給讀者看的場面。

在小說《故鄉(xiāng)》中作者則是把小說敘述的空間，設定為封閉的火車車廂中。飛馳的火車與密閉的車廂使得外界無法介入小說的敘述。于是雖然沒有《勸酒的社會》中的黑夜，卻也用飛馳的火車來切斷了敘述空間與外界的聯系。一個完整而又獨立于周圍的空間就展現在了讀者的眼前。同時作者在對空間的描述上惜墨如金，整篇小說僅僅直接了當地告知了讀者“這是我是從大邱到首爾的火車上的事情”一句話交代了故事發(fā)生的空間，簡潔明了。這使得在小說中運用的封閉式敘述模式，能夠將讀者的視線聚焦在了這一空間內。讀者的思緒被限制在了這一空間之中。這樣不僅使得作者更容易地，牽引著讀者的視線把聚焦點落在應落的點上，同時把復雜的情節(jié)與簡單的空間放在一起而形成鮮明的對比，讓故事更加清楚明晰。

二、人物設定上的封閉

在《故鄉(xiāng)》中作者不僅設定了一個空間上的封閉同時在人物身上也設定了封閉。從車廂里4個人的身份來看，一個是日本人，一個是中國人，在這里日本人與中國人即可以看作是兩種意象，也可將其歸類至環(huán)境，但絕非是敘事結構中具有能動性的人物。作為意象，日本人與中國人代表了當時日本與中國兩個國家，也暗示了兩個國家當時對朝鮮半島的態(tài)度。日本人的雖然厭煩但卻極力表現出禮貌的“是啊，是嗎？”，映射著當時日本在朝鮮半島實行的偽善的文化統(tǒng)治。而中國人的神秘莫測的微笑也多少代表了中國當時對朝鮮局勢愛莫能助的態(tài)度。但更為重要的是這兩者作外國人根本不想與敘事主人公朝鮮人進行交流。這時只有作為聽者的“我”與敘事主人公為同一國籍?！拔摇彪m然開始也對敘述主人公采取了愛答不理的態(tài)度。但在看到敘事主人公可憐的情況下，才動了惻隱之心開始與之交談。作者在這里不僅設定了車廂這個封閉的空間，同時又用國籍將人物巧妙地變成了封閉空間的一部分。在這種情況下，“我”就成為推進小說情節(jié)發(fā)展的唯一通道。

而在《勸酒的社會》中，人物設定上的封閉則集中體現在了妻子對主敘事主人公丈夫的不理解上。如前文所述，“家”本應該成為主人公釋懷的場所。回到家中的主人公所面對的只有一個妻子別無他人。而妻子本也應該成為理解丈夫處境的人，成為能有與丈夫進行正常對話的人。但是作者在這里，將妻子設定為庸眾，與新知識分子形象的丈夫形成人物形象上的二元對立結構。這使得丈夫找不到正常的傾述對象。反之作為妻子也無法理解丈夫的舉動，成為無人能與之對話的狀況。小說中的兩個人物被封閉在自己的世界中，而無法進行內心的宣泄。再則，丈夫在小說中登場時是以醉酒的狀態(tài)出現的。在酒精的作用下，丈夫已經不能與旁人進行正常的交流溝通。酒精將丈夫封閉在了自己的世界。但需要注意的是，正因為酒精的麻痹作用將丈夫的意識封閉了起來，故此丈夫才能將自身最真實的想法暴露在了讀者的面前。

玄鎮(zhèn)鍵正是由這種封閉是的敘述空間加劇了小說的戲劇沖突，同時也加深了小說的現實主義意義。

三、結語

筆者曾經在《魯迅與韓國作家玄鎮(zhèn)鍵小說中新知識分子形象的比較》一文中談到過關于玄鎮(zhèn)鍵小說的封閉式空間敘述。玄鎮(zhèn)鍵短篇小說中的封閉式敘述模式，使得小說的矛盾沖突更加集中而又突出。在篇幅較為短小的短篇小說創(chuàng)作中更加凝練，突出作者創(chuàng)作的主觀意識。同時可以迅速將讀者帶入，作者在小說中意圖營造的氛圍里，使得讀者在作者所構建的空間內活動，有效地避免了讀者對作品的過分解讀。

[1]米克·巴爾.《敘述學》.中國社會科學出版社，2003.

[2]趙演鉉. 《韓國現代文學史》. 人間社，1961.

金巍，碩士，講師，研究方向：中韓文學比較。