趙雪穎

摘要：賈樟柯的紀(jì)錄電影《海上傳奇》通過(guò)十八個(gè)受訪者之口描述了上海百年來(lái)的起起伏伏。一個(gè)城市，一個(gè)時(shí)代，翻越橫亙的近百年，要在回憶里訴說(shuō)，確非易事。而賈樟柯就選擇了這樣一種方式。《海上傳奇》濃烈體現(xiàn)了“賈樟柯風(fēng)格”。

關(guān)鍵詞：《海上傳奇》；賈樟柯；電影

19世紀(jì)中葉，帝國(guó)主義轟開(kāi)了古老中國(guó)的大門(mén)，一紙《南京條約》的簽訂，使得上海正式開(kāi)埠，從此各種各樣的傳奇與悲喜人生在這片土地上交替上演。將近一百年后，世界局勢(shì)動(dòng)蕩不安，各方勢(shì)力匯集于魔都，繼續(xù)譜寫(xiě)著屬于這座城市的傳奇。

《海上傳奇》回憶了這座城市的傳奇。通過(guò)人物的講述了上海近一個(gè)世紀(jì)以來(lái)的風(fēng)風(fēng)雨雨以及活在這一個(gè)世紀(jì)中的不同卻鮮明的人。鏡頭前，陳丹青、楊杏佛之子楊小佛、杜月笙之女杜美如、曾國(guó)藩的曾外孫女張心漪、上官云珠之子韋然、費(fèi)穆之女費(fèi)明儀、韋偉、侯孝賢、韓寒等18位與新舊上海有著千絲萬(wàn)縷聯(lián)系的受訪者，講述了關(guān)于城市以及人生的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。賈樟柯決定把最初的《上海傳奇》更名為《海上傳奇》的原因，雖一字之差，但突破了地域限制，有更豐富的歷史感，具有更大的包容性。這段歷史，是正離我們一步步逃逸的歷史。同時(shí)，這部影片的情節(jié)設(shè)置，鏡頭運(yùn)用等方面都有很高的藝術(shù)價(jià)值。

一、真實(shí)的記錄手法

《海上傳奇》最大的力量，可以說(shuō)是來(lái)自于它的真實(shí)。例如，潘迪華一直帶著笑容講述自己如何從上海去到香港，母親和父親離婚后，如何“跑單幫”養(yǎng)活自己，說(shuō)著說(shuō)著，淚水就流過(guò)依然有笑容的臉，她背過(guò)身，對(duì)攝像說(shuō)“停一下”，影像從遠(yuǎn)處記錄了她背過(guò)身去哭和補(bǔ)妝的情節(jié)。同時(shí)電影的音效大都為這是拍攝記錄的畫(huà)外音，例如工地上的敲擊聲、雷聲、渡輪和地鐵的報(bào)站聲、現(xiàn)代氣息的電子音樂(lè)。不過(guò)也摻雜著模擬再現(xiàn)的槍聲炮聲、獅子的低吼聲。這兩種聲音營(yíng)造了一個(gè)真假不分的上海，由過(guò)去連接到現(xiàn)在，由上海延伸到臺(tái)北與香港。

影片中的被采訪者都用方言講述自己的故事，也是這部影片“真實(shí)”的記錄手法的體現(xiàn)。許多講述人上了年紀(jì)，鄉(xiāng)音不改，有些還不時(shí)蹦出英文單詞。這也讓很多觀眾困惑，影片面對(duì)的絕大部分觀眾不懂上海話，為什么還要用方言拍攝？賈樟柯說(shuō)：“自己在拍攝初期也不懂上海話，但發(fā)現(xiàn)很多上海人都喜歡用上海話聊天。用方言接受采訪，對(duì)他們來(lái)講更自然?！逼鋵?shí)這也對(duì)應(yīng)了潘迪華說(shuō)的那句話“多數(shù)上海人一輩子都不喜歡離開(kāi)上海?！敝袊?guó)人講“鄉(xiāng)音未改鬢毛衰”，語(yǔ)言本身就是歷史的印記，也是私人記憶的載體。

二、影像資料和人物穿插的敘事方式

這部紀(jì)錄片有許多巧妙地方，其中最主要就是用一個(gè)串線的人物、用電影來(lái)說(shuō)電影。電影手法則延續(xù)了《二十四城記》的敘事方式，當(dāng)下的描述和曾經(jīng)的影像史料穿插，老照片、老電影、老地方。又與《二十四城》不同的是，《海上傳奇》似乎更鐘情于歷史感的營(yíng)造。

賈樟柯清醒地意識(shí)到他面對(duì)的是一個(gè)自己并不熟悉的城市，所以選用了最適合他的進(jìn)入這個(gè)城市的方式：老電影。賈樟柯直接引用了婁燁1999年《蘇州河》那段著名的蒙太奇段落，并用相同的剪輯手法和幾乎相同的機(jī)位記錄了2009年的蘇州河，形成了對(duì)比。還有侯孝賢的《海上花》里，一群男人躲在高級(jí)妓院里吃喝玩樂(lè)。費(fèi)穆的《小城之春》里，女人讓男人心起漣漪，糾結(jié)難耐。光榮的紡織女工、失落的越劇皇后等等。插入老電影的點(diǎn)子，成了這部電影的出彩之處，經(jīng)典電影夢(mèng)幻般地將觀眾帶入另一個(gè)上海，過(guò)往的上海，不僅使《海上傳奇》在畫(huà)面上具有流動(dòng)的歷史感，也讓我們從一個(gè)電影導(dǎo)演的視角去感知、觸摸、理解上海這座城。讓觀眾在聽(tīng)單調(diào)的講述的同時(shí)回味那些經(jīng)過(guò)了歲月的留香。除此之外，趙濤飾演了一個(gè)游魂似的女子，從這些地方輕輕走過(guò)，像是從古走到了今。趙濤的角色可以說(shuō)是一個(gè)軸或是影片線索，把每個(gè)人的散亂的故事串在一起。

三、固定機(jī)位的拍攝方式

影片中的鏡頭大都由固定機(jī)位拍攝，這也是賈樟柯的電影管用的手法，其構(gòu)圖和畫(huà)面風(fēng)格極富美感。例如攝像機(jī)固定在船上，順著蘇州河一路拍攝，鏡頭里，路過(guò)的每座橋上都有不同的風(fēng)景：有相互追逐的孩子，有看著河水發(fā)呆的路人，還有用鐵橋欄桿作背景拍照的情侶。賈樟柯喜歡表現(xiàn)輪船在江上橫渡的情景，總給人一種“在路上”的感覺(jué)，事情總是無(wú)法結(jié)束，記錄仍在繼續(xù)。

現(xiàn)在的人們大都很浮躁，同時(shí)又都習(xí)慣懷疑別人的行為目的。賈樟柯的《海上傳奇》是個(gè)例外，影片并不急躁，人們也絲毫不必去疑心他的誠(chéng)意。在中國(guó)，能夠完全抗拒商業(yè)票房誘惑的導(dǎo)演并不多，雖然影片被剪的七零八落，看起來(lái)破碎不堪，但賈氏風(fēng)格的訪談式紀(jì)錄片似乎向來(lái)如此。在中國(guó)電影絕大部分都沉淪于非現(xiàn)實(shí)主義這一題材時(shí)，而賈樟柯特立獨(dú)行，用他自己的方式去描繪一個(gè)巨大的社會(huì)轉(zhuǎn)型期當(dāng)中人物命運(yùn)發(fā)生的改變以及為此承受的相關(guān)代價(jià)。

對(duì)于一座傳奇的城市以及這座城市中的傳奇，《海上傳奇》背后的東西要遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于它所說(shuō)出的。“傳奇”永遠(yuǎn)是被用來(lái)講述的，而每個(gè)人的心中，其實(shí)都存在著一份講述的底稿。于是就在這講述與被講述之間，時(shí)間如河水一般悄無(wú)聲息地流過(guò)，轉(zhuǎn)眼滄海桑田。