扈濱

摘要：2015年四川·成都“陽(yáng)光杯”學(xué)生新音樂(lè)作品比賽暨學(xué)術(shù)系列活動(dòng)已邁入第二個(gè)十年征程，本次“陽(yáng)光杯”主要以新音樂(lè)作品比賽、音樂(lè)會(huì)、專家講座三部分組成，一如既往地秉承了“新人·新思維，新作·新音樂(lè)”的宗旨。共收到不同國(guó)家和地區(qū)的參賽作品62部，舉行了5場(chǎng)音樂(lè)會(huì)及10場(chǎng)專家講座，影響廣泛、精彩紛呈，為世界各地的青年作曲學(xué)生提供了展示和交流的平臺(tái)與觸摸新思維，走近新音樂(lè)的契機(jī)。

關(guān)鍵詞：新音樂(lè)；中國(guó)·成都“陽(yáng)光杯”；作曲比賽；音樂(lè)交流

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-2172（2016）02-0091-04

中國(guó).成都“陽(yáng)光杯”（原名“三川獎(jiǎng)”）學(xué)生新音樂(lè)作品比賽是一項(xiàng)面向全世界學(xué)生征集新音樂(lè)作品的國(guó)際賽事，該賽事由國(guó)際當(dāng)代音樂(lè)協(xié)會(huì)（ISCM）在中國(guó)大陸地區(qū)的首個(gè)會(huì)員單位——四川音樂(lè)學(xué)院作曲系創(chuàng)辦于2004年?！瓣?yáng)光杯”從當(dāng)初單純的比賽及獲獎(jiǎng)作品音樂(lè)會(huì)發(fā)展至今，已經(jīng)形成集比賽、音樂(lè)會(huì)、學(xué)術(shù)講座與演奏大師班為一體的綜合形式，秉承“新人.新思維，新作.新音樂(lè)”的宗旨，以其特有的學(xué)術(shù)性和前瞻性，在營(yíng)造良好學(xué)術(shù)氣氛，促進(jìn)國(guó)家、地區(qū)之間文化交流的同時(shí)，也為世界各地的青年作曲學(xué)生提供了展示與交流新音樂(lè)的平臺(tái)。2015年10月22日，隨著比賽結(jié)果的公布以及隨后的音樂(lè)會(huì)和各類學(xué)術(shù)活動(dòng)的展開，本屆新音樂(lè)作品比賽暨學(xué)術(shù)系列活動(dòng)步入高潮。

高水準(zhǔn)的激烈比賽

歷屆“陽(yáng)光杯”的成功舉辦為全世界青年作曲家搭建了交流學(xué)習(xí)的平臺(tái)，影響力與號(hào)召力也不斷提升。不少往屆獲獎(jiǎng)選手都認(rèn)為在“陽(yáng)光杯”中獲獎(jiǎng)的經(jīng)歷是自己成長(zhǎng)過(guò)程中的一個(gè)重要里程碑，這些來(lái)自世界各地的獲獎(jiǎng)?wù)邿o(wú)形之中為“陽(yáng)光杯”做出了最有力的宣傳，同時(shí)他們的創(chuàng)作理念與作曲技法也是當(dāng)時(shí)、當(dāng)?shù)亟虒W(xué)狀況的直接體現(xiàn)。讓四川音樂(lè)學(xué)院的師生，以及來(lái)自世界各地的青年學(xué)者們通過(guò)比賽開拓視野，拉近彼此間的距離，這也正是舉辦“陽(yáng)光杯”比賽的初衷與意義。十年磨一劍，“陽(yáng)光杯”已當(dāng)之無(wú)愧地成為青年作曲家的搖籃。

本屆賽事共收到來(lái)自中國(guó)、美國(guó)、德國(guó)、意大利、韓國(guó)、白俄羅斯、巴西、日本、泰國(guó)、英國(guó)等不同國(guó)家的62部參賽作品。從參賽者的個(gè)人簡(jiǎn)歷中可了解到：一些青年作曲家的音樂(lè)作品早已在世界各地的音樂(lè)節(jié)、音樂(lè)會(huì)演出中受到關(guān)注，有的參賽者雖為在校學(xué)生，但已經(jīng)步入了職業(yè)作曲家的行列，甚至在歐洲或美國(guó)的各項(xiàng)賽事當(dāng)中已多次獲獎(jiǎng)。作品中體現(xiàn)出的創(chuàng)新意識(shí)與專業(yè)水準(zhǔn)反映了不同國(guó)家、地區(qū)的最新教學(xué)與創(chuàng)作動(dòng)態(tài)，大賽名次角逐異常激烈。

“陽(yáng)光杯”歷屆的評(píng)委會(huì)主席人選都是各界關(guān)注的焦點(diǎn)，為保證比賽的公正性與前瞻性，評(píng)委會(huì)主席都是由國(guó)內(nèi)外頗具影響力的作曲家擔(dān)任。本屆賽事評(píng)委會(huì)主席由著名美籍華裔作曲家、美國(guó)國(guó)家文理科學(xué)院終身院士、美國(guó)堪薩斯城密蘇里州立大學(xué)音樂(lè)學(xué)院終身特級(jí)教授、中國(guó)中央音樂(lè)學(xué)院長(zhǎng)江學(xué)者講座教授、中國(guó)天津音樂(lè)學(xué)院千人計(jì)劃講座教授陳怡擔(dān)任。業(yè)內(nèi)人士普遍認(rèn)為“陽(yáng)光杯”的公正性與專業(yè)性在國(guó)內(nèi)是值得稱道的。

評(píng)委會(huì)主席陳怡教授對(duì)本屆比賽做出了如此的評(píng)價(jià)：“本屆賽事特色有三：一是參賽作曲家的國(guó)家和地區(qū)范圍廣，體現(xiàn)了‘陽(yáng)光杯的號(hào)召力；二是參賽作品的樂(lè)器編制新穎、大膽創(chuàng)新并且有很好的效果，體現(xiàn)了參賽作品高超的專業(yè)水準(zhǔn)；三是參賽作品風(fēng)格多樣，體現(xiàn)了‘陽(yáng)光杯的包容性?！彼秊椤瓣?yáng)光杯”參賽作品的高規(guī)格高水準(zhǔn)感到驚嘆和欣喜。

通過(guò)評(píng)委會(huì)兩輪認(rèn)真評(píng)選，最終評(píng)出一等獎(jiǎng)一名，二等獎(jiǎng)兩名，三等獎(jiǎng)三名，以及鼓勵(lì)獎(jiǎng)六名。

“黎明前短暫的一刻，并非一小時(shí)，而僅僅是一分鐘。晨鳥還未醒來(lái)，夜鳥也已經(jīng)準(zhǔn)備入睡……就在現(xiàn)在……平靜到來(lái)……如果有一天世界將如此，將精確在這一分鐘，你知道為什么嗎？因?yàn)樗俏ㄒ坏臅r(shí)刻……”法國(guó)導(dǎo)演埃里克.候麥將這段電影獨(dú)白詩(shī)意般地闡釋為“藍(lán)色時(shí)光”。意大利波爾扎諾音樂(lè)學(xué)院的青年作曲家馬克.龍格（Marco Longo）正是受到這段電影獨(dú)白的啟發(fā)，以自然現(xiàn)象為支點(diǎn)，以獨(dú)特的音樂(lè)語(yǔ)言與富有表現(xiàn)力的思維方式創(chuàng)作了《藍(lán)色時(shí)光》（為長(zhǎng)笛、單簧管、鋼琴、小提琴、中提琴與大提琴而作），并摘得了桂冠。他曾在錫耶納（奇吉阿那學(xué)院）、布雷西亞（羅曼尼基金會(huì)）以及博洛尼亞（愛樂(lè)學(xué)院）學(xué)習(xí)，曾獲得過(guò)多個(gè)作曲比賽獎(jiǎng)項(xiàng)，如Premio Bucch國(guó)家藝術(shù)獎(jiǎng)（羅馬）、G.A.M舉辦的A.Manoni作曲比賽（米蘭）等，他的作品曾多次在歐洲及美國(guó)的音樂(lè)會(huì)與音樂(lè)節(jié)中演出并受到關(guān)注。本部作品從創(chuàng)作技法到記譜以及演奏要求上都體現(xiàn)出了極其精致的特點(diǎn)。

本次比賽二等獎(jiǎng)與三等獎(jiǎng)的作品也極具特色。其中來(lái)自波蘭羅茲音樂(lè)學(xué)院的白俄羅斯作曲家謝爾蓋一巴達(dá)諾夫創(chuàng)作的《中斷的信件》記譜與音響效果都極有創(chuàng)意，傳統(tǒng)樂(lè)器中表現(xiàn)出的電子音樂(lè)音響給人帶來(lái)震撼的效果。師從秦文琛教授的中央音樂(lè)學(xué)院作曲系研究生二年級(jí)的學(xué)生李歌立提交的作品《兩個(gè)人》是本屆比賽的三等獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品之一。作者在2014～2015年間被公派到德國(guó)漢堡音樂(lè)戲劇大學(xué)學(xué)習(xí)作曲和鋼琴。她的作品多次在中國(guó)、加拿大、德國(guó)的音樂(lè)節(jié)演出并8次在國(guó)內(nèi)外作曲比賽中獲獎(jiǎng)，其中包括全國(guó)民族管弦樂(lè)作品征集三等獎(jiǎng)，文華獎(jiǎng)優(yōu)秀獎(jiǎng)等。值得一提的是她是上屆“陽(yáng)光杯”的一等獎(jiǎng)獲得者。在鼓勵(lì)獎(jiǎng)中也不乏佳作。《前奏曲》（為單簧管四重奏而作）并非一首實(shí)驗(yàn)性的作品，“這也代表了當(dāng)今音樂(lè)創(chuàng)作的一個(gè)重要方向”，陳怡教授如此評(píng)價(jià)。該作品是受美國(guó)亞利桑那州立大學(xué)單簧管演奏家Jack Liang委約而作，作者謝愷澤出生于香港，年僅16歲時(shí)便被加拿大埃德蒙頓市交響樂(lè)團(tuán)任命為駐團(tuán)作曲家。

無(wú)論從參賽者的身份、經(jīng)歷還是從提交作品的質(zhì)量來(lái)看，本屆比賽無(wú)疑是一屆質(zhì)量上乘、競(jìng)爭(zhēng)激烈并且令人耳目一新的高水平賽事。

風(fēng)格多樣的音樂(lè)會(huì)

作曲比賽之后的音樂(lè)會(huì)通常是令人期待的，真正的高潮也從這里開始。

12月1日晚的部分獲獎(jiǎng)作品及評(píng)委作品音樂(lè)會(huì)是整個(gè)系列活動(dòng)的首場(chǎng)演出，許多早已按捺不住的聽眾們提前到達(dá)音樂(lè)廳，全場(chǎng)座無(wú)虛席。擔(dān)任該場(chǎng)音樂(lè)會(huì)演出的樂(lè)團(tuán)為日本的Ensemble NOMAD和四川音樂(lè)學(xué)院12Jie新音樂(lè)室內(nèi)樂(lè)團(tuán)。NOMAD樂(lè)團(tuán)絕大多數(shù)成員均畢業(yè)于日本本土的音樂(lè)學(xué)院，作為專門從事當(dāng)代音樂(lè)作品演奏的樂(lè)團(tuán)，自成立至今就一直受到來(lái)自日本國(guó)內(nèi)及國(guó)際的高度贊賞。該團(tuán)由吉他演奏家、指揮家佐藤紀(jì)雄領(lǐng)導(dǎo)，樂(lè)團(tuán)為那些很少被演奏，卻依舊是20世紀(jì)與21世紀(jì)的經(jīng)典作品帶來(lái)了生機(jī)。四川音樂(lè)學(xué)院12Jie新音樂(lè)室內(nèi)樂(lè)團(tuán)成立于2007年，樂(lè)團(tuán)成員基本由四川音樂(lè)學(xué)院青年教師與學(xué)生組成，同年10月攜四川音樂(lè)學(xué)院作曲家新音樂(lè)作品首次赴香港參加ISCM“世界音樂(lè)節(jié)”，并成功舉辦了兩場(chǎng)新作品音樂(lè)會(huì)。

上半場(chǎng)的三部獲獎(jiǎng)作品的作者分別來(lái)自意大利、中國(guó)和加拿大。作為本屆比賽一等獎(jiǎng)作品的《藍(lán)色時(shí)光》當(dāng)仁不讓地成為該場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的開場(chǎng)曲目。該曲創(chuàng)作手法新穎，演奏技巧高超，音樂(lè)語(yǔ)言獨(dú)特卻并不完全抽象，極富表現(xiàn)力，讓人們跟隨作曲家以自然現(xiàn)象為支點(diǎn)的視覺進(jìn)入這段時(shí)光。20世紀(jì)偉大的匈牙利作曲家巴托克在1931年創(chuàng)作了44首雙小提琴重奏，其創(chuàng)作思路受到后來(lái)者的喜愛。李歌立的《兩個(gè)人》作為音樂(lè)會(huì)第二個(gè)上演的作品依然受到了觀眾的熱烈歡迎。兩位日本小提琴演奏家的獨(dú)到詮釋使借用古琴曲《梅花三弄》部分旋律作為音高素材而寫成的小提琴二重奏獲得了新的意味。音樂(lè)會(huì)第三個(gè)上演的作品是由來(lái)自中國(guó)香港的加拿大多倫多大學(xué)作曲碩士研究生創(chuàng)作的《前奏曲》（為單簧管四重奏而作），分為《夏天》《活力》《悠游》三個(gè)樂(lè)章，分別表現(xiàn)了三個(gè)不同的音樂(lè)形象，材料集中，以此看出曲作者的傳統(tǒng)功底扎實(shí)。該作品雖然僅獲得鼓勵(lì)獎(jiǎng)，但優(yōu)美的旋律與活潑的曲風(fēng)拉近了其與聽眾以及演奏者的距離。

音樂(lè)會(huì)的下半場(chǎng)上演了三位評(píng)委的作品。本屆組委會(huì)主席、著名作曲家、四川音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)林戈?duì)柦淌谶\(yùn)用序列音樂(lè)的手法創(chuàng)作的鋼琴獨(dú)奏曲《峨眉晚鐘》頗具中國(guó)風(fēng)格與中國(guó)韻味，悠遠(yuǎn)的鐘聲、七彩的佛光在樂(lè)曲中得以展現(xiàn)?；蛟S是因?yàn)闁|道主地處四川成都，組委會(huì)特地選取了本屆賽事評(píng)委會(huì)主席陳怡教授創(chuàng)作于2006年的《西南小曲三首》（長(zhǎng)笛與鋼琴）在音樂(lè)會(huì)中上演。該作品受“為長(zhǎng)笛演奏家馬丁而相遇的創(chuàng)作”之委約，是為新捐助計(jì)劃“MTC新音樂(lè)”的一個(gè)項(xiàng)目——21世紀(jì)長(zhǎng)笛圖書工程而作。從上世紀(jì)80年代的《多耶》開始，作曲家一直保持了現(xiàn)代作曲技法與民族音樂(lè)的融合。本曲由3個(gè)樂(lè)章構(gòu)成，傳統(tǒng)吹奏樂(lè)器“勒絨”，景頗族口弦，巴烏以及苗族的葫蘆笙等樂(lè)器的演奏方式以及彝族民歌《阿詩(shī)瑪》的音高材料被運(yùn)用于作品之中。我們有幸用耳朵觸摸了西南的少數(shù)民族的原生態(tài)音樂(lè)帶給作曲家的震撼與觸動(dòng)。作曲家的朋友們根據(jù)自身的不同需求將此曲改編成了中國(guó)管子與笙、小提琴與大提琴、長(zhǎng)笛與吉他等不同的版本，足見其受喜愛程度之高。

本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的壓軸之作是多次作為“陽(yáng)光杯”評(píng)委的高為杰教授之作《元曲小唱（三首）》。記得在一次講座上高為杰教授說(shuō)本作品不是一部技術(shù)性的探索之作，但是其中也并非完全沒有“技術(shù)”。技術(shù)性、音樂(lè)性以及通俗性的完美結(jié)合在這首帶古風(fēng)的樂(lè)曲中得以體現(xiàn)。中國(guó)第一位高男高音（Coun-tertenor）歌唱家肖瑪?shù)难莩矠榇饲砩簧?。音?lè)會(huì)后還舉行了《元曲小唱（三首）》樂(lè)譜與CD的簽售會(huì)，大量樂(lè)迷排長(zhǎng)隊(duì)等候簽名留念的場(chǎng)景著實(shí)令人感到欽慕。本曲的編配有多個(gè)版本，音樂(lè)會(huì)中獨(dú)唱、琵琶、三弦、顫音琴與弦樂(lè)五重奏版本為四川音樂(lè)學(xué)院首演。

12月2日晚，東京NOMAD室內(nèi)樂(lè)團(tuán)專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上演了四川音樂(lè)學(xué)院作曲系四位作曲家及日本著名作曲家武滿徹與三木稔的作品。令人期待的作曲家與新作以及專業(yè)的演出團(tuán)隊(duì)，使得本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)一票難求。

音樂(lè)會(huì)上演了日本著名作曲家、國(guó)際級(jí)大師武滿徹寫于1981年的作品《面朝大?！罚橹幸糸L(zhǎng)笛與吉他而作），并由當(dāng)年擔(dān)當(dāng)此作品日本首演的吉他演奏家佐藤紀(jì)雄親自獻(xiàn)藝，不少聽眾慕名而來(lái)。在音樂(lè)中，我們似乎聽到了作為非音樂(lè)學(xué)院科班出身的作曲家從早期追隨德彪西、梅西安以及后來(lái)涉及電子音樂(lè)等先鋒派作曲技法創(chuàng)作再到注重本國(guó)文化元素的回歸歷程。樂(lè)曲共分為《夜》《白鯨》《鱈岬》3個(gè)樂(lè)章。音樂(lè)會(huì)還上演了日本民族音樂(lè)領(lǐng)軍人物三木稔（1930—2011）創(chuàng)作于2001年的作品《東的弧線》（為琵琶、小提琴、大提琴與馬林巴而作）五個(gè)樂(lè)章中的《水田幻想》《琵琶夜曲》兩個(gè)樂(lè)章。

NOMAD室內(nèi)樂(lè)團(tuán)在2014年特地與地處中國(guó)西部的四川音樂(lè)學(xué)院四位作曲家宋名筑、楊曉忠、昌英中、郭元教授合作，并由東京Kojima錄音公司錄制室內(nèi)樂(lè)專輯發(fā)行。借專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)之際，分別選取各自專輯中的1首作品與國(guó)內(nèi)的聽眾見面。其中，宋名筑教授的《風(fēng)味.四川清音》（短笛五重奏），昌英中教授的弦樂(lè)四重奏《旋文》兩首作品均創(chuàng)作于2014年并于本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)世界首演，郭元教授創(chuàng)作于2010年的單簧管與鋼琴作品《管涌Ⅱ》為國(guó)內(nèi)首演，楊曉忠教授的《拂塵Ⅱ》（笙與室內(nèi)樂(lè)團(tuán)）為作曲家創(chuàng)作生涯的重要代表作。上述四部作品各具特色：無(wú)論是《風(fēng)味.四川清音》中的“川韻蜀音”，《管涌Ⅱ》中的“音響水墨畫”意境，還是《旋文》中藏族文化的流淌以及《拂塵Ⅱ》中的道教精神，無(wú)不體現(xiàn)了中國(guó)文化的博大精深，是作曲家在用“新音樂(lè)”傳遞和傳承中華文化，這也正是日本NOMAD室內(nèi)樂(lè)團(tuán)與四位作曲家合作的初衷。2017年該樂(lè)團(tuán)還將在東京舉行中國(guó)作曲家專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，其中包括這4位作曲家的作品，屆時(shí)會(huì)有更多精彩的內(nèi)容呈獻(xiàn)給大家。該場(chǎng)音樂(lè)會(huì)中旅德笙演奏家、上海音樂(lè)學(xué)院教授吳巍在獻(xiàn)上精湛技藝的同時(shí)也將中國(guó)傳統(tǒng)文化推廣流傳。

四川音樂(lè)學(xué)院作曲系從1953年建系至今，人才輩出。在老一輩專家、教授的帶領(lǐng)下，新生代的作曲家們也取得了令人欣慰的成績(jī)。他們?cè)趪?guó)際、國(guó)內(nèi)的各項(xiàng)作曲比賽中獲得佳績(jī)。12月3日晚的12Jie青年作曲家專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)是他們對(duì)近年來(lái)創(chuàng)作、科研以及教學(xué)成果的一個(gè)集中展現(xiàn)。

開場(chǎng)曲Dimension（鋼琴、打擊樂(lè)與弦樂(lè)四重奏）創(chuàng)作于2015年并于本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)世界首演，曲作者劉奇琦在作品中探究了音高、節(jié)奏的多樣性和趣味性并強(qiáng)調(diào)重奏中精妙的配合與控制；郝宇鍇在本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上為大家獻(xiàn)上的是其2015年新作《明&.暗》（長(zhǎng)笛與單簧管），世界首演，作品素材取自木雅藏戲之小鳥唱段；施子偉創(chuàng)作于2014年的《風(fēng)·馬》（長(zhǎng)笛與鋼琴）是根據(jù)西藏文化中風(fēng)馬旗的傳說(shuō)為題材，作者希望聽到這部作品的每一個(gè)人都獲得快樂(lè)且平安、吉祥；敖翔的《琴·韻》（為九位演奏家而作）創(chuàng)作于2015年并于本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)世界首演，作品將西洋室內(nèi)樂(lè)演奏技術(shù)與中國(guó)古琴曲中的表達(dá)方式相結(jié)合，以一種立體的方式來(lái)展示古琴曲中的“韻”；景徐于2013年創(chuàng)作的《偶然》（長(zhǎng)笛與鋼琴）力圖在音樂(lè)沖突中表現(xiàn)出非對(duì)象、非具象、非象征、非意向、非表現(xiàn)、非主題，并摒棄作曲家認(rèn)為非精神的一切的新思維；黃旭的作品《山歌對(duì)唱》（室內(nèi)樂(lè)八重奏）最后登臺(tái)亮相，山歌音調(diào)的高亢有力、節(jié)奏長(zhǎng)短不一，氣息靈活多變的特點(diǎn)在作品中體現(xiàn)。該作品創(chuàng)作于2015年并于本音樂(lè)會(huì)世界首演。

12月10日上演的新西蘭國(guó)家三重奏專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)是新西蘭作曲家杰克.波蒂（1944—2015）的作品專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。作為由新西蘭駐成都總領(lǐng)事館、四川省文聯(lián)、四川音樂(lè)學(xué)院聯(lián)合主辦的“2015新西蘭作曲家杰克.波蒂音樂(lè)年會(huì)”系列活動(dòng)之一，同時(shí)也是“陽(yáng)光杯”系列活動(dòng)之一，此次音樂(lè)會(huì)旨在慶祝新西蘭駐成都總領(lǐng)事館開館一周年，并紀(jì)念曾為新西蘭與四川文化交流做出重要貢獻(xiàn)的新西蘭音樂(lè)家杰克.波蒂。新西蘭國(guó)家鋼琴三重奏樂(lè)團(tuán)成立至今已有14年歷史。他們經(jīng)常委托世界各地杰出的作曲家為他們創(chuàng)作。他們的共同愿望是用大量、生動(dòng)的演奏曲目來(lái)發(fā)揚(yáng)新西蘭音樂(lè)，用音樂(lè)連通不同種族、不同國(guó)家，連通人類的靈魂。

12月11日，本屆“陽(yáng)光杯”系列活動(dòng)的最后一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)——“鋼琴的獨(dú)白與對(duì)話”高平鋼琴及聲樂(lè)作品專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上演了高平教授的系列鋼琴作品并由作曲家親自演奏。作為四川音樂(lè)學(xué)院的校友并在國(guó)外學(xué)習(xí)、工作多年的音樂(lè)家，他為大家獻(xiàn)上了精彩的表演。四川音樂(lè)學(xué)院鋼琴系的楊成剛教授與聲樂(lè)二系的張怡副教授作為演出嘉賓的獻(xiàn)藝為音樂(lè)會(huì)添色不少。最后，為了答謝觀眾的盛情，高平深情演繹了一首皮亞佐拉的《遺忘》并為本屆音樂(lè)節(jié)的音樂(lè)會(huì)畫上了完滿的句號(hào)。

內(nèi)容豐富的學(xué)術(shù)講座與演奏大師班

本屆“陽(yáng)光杯”系列活動(dòng)除了有風(fēng)格多樣的音樂(lè)會(huì)以外，內(nèi)容豐富的學(xué)術(shù)講座與大師班成為系列活動(dòng)中的另一亮點(diǎn)。為搭建綜合性的新音樂(lè)展示交流平臺(tái)，組委會(huì)特地邀請(qǐng)了作曲家、音樂(lè)理論家與演奏家共同組成了學(xué)術(shù)專家組，在系列活動(dòng)期間為廣大師生奉獻(xiàn)上了精彩的學(xué)術(shù)講座。其中既有基于傳統(tǒng)、基礎(chǔ)教學(xué)內(nèi)容的西藏大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師覺嘎的講座“曲式的構(gòu)成形式及其結(jié)構(gòu)特征”，也有來(lái)自上海音樂(lè)學(xué)院的溫德青教授為本次系列活動(dòng)作的四場(chǎng)關(guān)于當(dāng)代先鋒音樂(lè)創(chuàng)作思維的介紹與講解。同時(shí)，還有來(lái)自國(guó)內(nèi)外的演奏家為大家近距離展現(xiàn)現(xiàn)代音樂(lè)演奏技法的講座與精彩紛呈的演奏大師班。如“曲式的自律性、他律性”“曲式的結(jié)構(gòu)單位及其構(gòu)成形式與結(jié)構(gòu)特征”等講題內(nèi)容引領(lǐng)大家觸摸了新思維；“從聲學(xué)分析到音樂(lè)創(chuàng)作”“貝里奧《民歌》改編、配器技巧與藝術(shù)高度的探究”“布列茲的‘?dāng)U展配器法研究”以及“法國(guó)最新‘飽和流派介紹及當(dāng)代音樂(lè)創(chuàng)作觀念研討”等帶領(lǐng)大家走近了新音樂(lè)。

來(lái)自于東京藝術(shù)大學(xué)、札幌大谷大學(xué)和日本桐朋學(xué)園大學(xué)音樂(lè)戲劇學(xué)院的專家以及東京NOMAD室內(nèi)樂(lè)團(tuán)的其他成員分別為大會(huì)作了各類樂(lè)器在現(xiàn)代音樂(lè)中的新穎表現(xiàn)手段的學(xué)術(shù)講座。德籍華裔著名笙演奏家，上海音樂(lè)學(xué)院教授吳巍為大會(huì)做了"37簧笙的現(xiàn)代作品及演奏”的學(xué)術(shù)講座。他們的講座為青年作曲學(xué)生們走近新音樂(lè)搭建了橋梁。

在演奏大師班環(huán)節(jié)，來(lái)自新西蘭國(guó)家鋼三重奏的藝術(shù)家們以及首都師范大學(xué)的博導(dǎo)高平教授分別作了小提琴、大提琴與鋼琴的演奏大師班授課，師生們受益頗多。

結(jié)語(yǔ)

為期近兩個(gè)月的第十一屆（2015）中國(guó)·成都“陽(yáng)光杯”學(xué)生新音樂(lè)作品比賽暨學(xué)術(shù)系列活動(dòng)已經(jīng)于12月11日落下了帷幕?；仡櫄v史，感謝賽事為全世界的青年學(xué)生提供了展示、交流新音樂(lè)的平臺(tái)；為國(guó)內(nèi)的青年學(xué)子提供了觸摸新思維，走近新音樂(lè)的契機(jī)。展望未來(lái)，希望能聆聽到更多來(lái)自世界各地的新作。

責(zé)任編輯：李姝