黃歡

[摘要]我國音樂藝術(shù)主要反映的是其與自然的契合關(guān)系，是我國傳統(tǒng)文化追求與自然和諧相處的哲學(xué)意義的體現(xiàn)。研究鋼琴曲目的意境和節(jié)奏，需要對音樂美學(xué)有充分的了解，通過掌握美學(xué)知識來更好地品味鋼琴音樂，也通過欣賞鋼琴音樂實現(xiàn)審美能力的提升和精神的升華。

[關(guān)鍵詞]鋼琴曲 美學(xué) 意境與節(jié)奏 自然

[中圖分類號]J647.41 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A [文章編號]1009-5349（2016）14-0095-02

在鋼琴與我國傳統(tǒng)音樂曲目結(jié)合的過程中形成了獨特的風(fēng)格和氣韻，造就了許多優(yōu)秀的鋼琴曲目。我國的傳統(tǒng)文化賦予了鋼琴曲目表現(xiàn)自然、旋律舒緩和意境悠遠(yuǎn)等特點，我們可以從兩個方面來總結(jié)鋼琴曲目的特點。一是鋼琴曲目的意境方面，追求立意高遠(yuǎn)、應(yīng)和自然。例如著名的鋼琴曲目《二泉映月》就是意境感十分明顯的代表作品。二是鋼琴曲目的節(jié)奏方面，舒緩平和且豐富多變。例如鋼琴曲《瀏陽河》在不同的部分節(jié)奏變化輕快，給予聽眾很好的美感。研究鋼琴曲目的意境和節(jié)奏，需要對音樂美學(xué)有充分的了解，通過掌握美學(xué)知識來更好地品味鋼琴音樂，也通過欣賞鋼琴音樂實現(xiàn)審美能力的提升和精神的升華。

一、我國鋼琴曲目的文化烙印

我國傳統(tǒng)文化對鋼琴曲的印跡之一在于鋼琴曲充分地應(yīng)和了自然萬物，于樂曲中實現(xiàn)與自然的契合。任何藝術(shù)在最高的境界當(dāng)中都是相通的，例如書法、繪畫和棋藝等都與音樂在境界上具有一致性。這些藝術(shù)無一不在反映與自然的契合關(guān)系，是我國傳統(tǒng)文化追求與自然和諧相處的哲學(xué)意義的體現(xiàn)。將這些藝術(shù)境界歸結(jié)于一個意象當(dāng)中，可以用水這一事物來說明。水具有豐富多變的形態(tài)，并且可以根據(jù)自然的變化而相應(yīng)變化，時而激蕩，時而平靜，春天潺潺而流，夏天奔騰不息。水的這一特點與我國鋼琴曲目的特點是非常相似的，其內(nèi)在實質(zhì)是相同的。我國的傳統(tǒng)音樂追求自身情感和外在事物的統(tǒng)一性，在音樂中表現(xiàn)為依托水、落葉以及雪等具體意象來融入音樂元素當(dāng)中，從而使音樂具有自然的美感。[1]

我國鋼琴曲追求動靜結(jié)合，整體和諧有序，這是傳統(tǒng)文化對鋼琴音樂的另一個重要的烙印。我國是一個文明古國，擁有悠久的歷史，形成了寬容、博大的民族情懷，對我國各種藝術(shù)形式都具有深遠(yuǎn)的影響。因此我國的優(yōu)秀鋼琴曲目無一不體現(xiàn)出這種特點，即和而不同，既對“靜”有不懈的追求，也擁有“動”的風(fēng)采。[2]這其中體現(xiàn)出來的哲學(xué)意味和美學(xué)思想都在我國經(jīng)典的鋼琴曲目中有所體現(xiàn)，反映了人與世界萬物的和諧思想，同時具有兼容并包的恢弘氣勢。

二、我國鋼琴曲目高遠(yuǎn)幽深的意境表現(xiàn)

我國所有傳統(tǒng)的藝術(shù)形式都追求意境上的美感，在鋼琴音樂中也同樣得以體現(xiàn)。與西方鋼琴音樂通過技法和節(jié)奏直抒胸臆的方式不同，我國鋼琴音樂追求音樂內(nèi)在的氣韻，通過氛圍的營造來提升音樂的意境。從具體的表現(xiàn)手法來看，優(yōu)秀的鋼琴音樂都是通過變化音區(qū)和伸縮旋律來實現(xiàn)情緒的烘托與氛圍的營造，并且技法嫻熟，表現(xiàn)得當(dāng)，形式具有極大的豐富性。鋼琴雖不是我國本土的樂器，但是在我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的影響下，使其成為符合我國文化韻味的樂器之一，并且由于鋼琴本身在音樂演奏方面的優(yōu)勢，能夠立體地實現(xiàn)意境的表達(dá)和情感的烘托，更加推動了我國音樂曲目的發(fā)展。尤其關(guān)于“情景交融”這一音樂演奏要素，鋼琴發(fā)揮出了聲韻和諧、音域廣闊的演奏優(yōu)勢，具有很好的藝術(shù)感染力，能夠最大限度地發(fā)揮聽眾關(guān)于意境的感受力和想象力。[3]

以我國鋼琴代表曲目《夕陽簫鼓》為例，該鋼琴曲在意境上具有很強的美感，并且在不同的演奏階段具有不同的體驗。先從該鋼琴曲的引子來進(jìn)行分析。首先在這首曲子的引子部分可以明顯地感受到一個半小節(jié)這一表現(xiàn)手法的存在，對于提升鋼琴曲本身的美感具有強大的作用。該手法不僅在《夕陽簫鼓》中有良好的應(yīng)用，在其他曲目如《百鳥朝鳳》中也有所體現(xiàn)，并取得了良好的審美效果。在引子部分，曲子首先使用左手低音區(qū)的空五度來傳達(dá)平和舒緩的美感，能夠讓聽眾在樂聲中體會到悠揚的意境。然后來分析該鋼琴曲的主體部分。這首曲子中包含兩個左手聲部，能夠較好地體現(xiàn)出夕陽西下的自然景象，同時運用低音環(huán)繞的手法，可以將該旋律的主要樂音表現(xiàn)出來。另外主體部分的右手音區(qū)也從低音向高音自然過渡，由低沉轉(zhuǎn)向明亮。主體部分不僅包括骨干音符，也包含形式多樣的裝飾音符，通過這些裝飾音符的使用，將鋼琴曲所要表現(xiàn)出來的自然情景很好地烘托了出來，使場面細(xì)膩柔和。從主體部分的整體演奏形式來看，該曲目的左手音區(qū)主要起著襯托作用，通過內(nèi)斂的音色來配合右手音區(qū)的明快節(jié)奏，這樣就豐富了樂曲的音色，使其更能表達(dá)自身的美感。相比左手音區(qū)，該樂曲的右手音區(qū)大量使用了六十四分音符作為其表現(xiàn)形式，從樂感來看明顯要比左手音區(qū)的表演更加快速，在情緒上更加抒情，很好地表達(dá)了原曲具備的意境美。在主體部分的后一階段，《夕陽簫鼓》漸漸由柔和轉(zhuǎn)為高亢，演奏的強度和力度都開始增強，音符逐漸密集，由此體現(xiàn)出作曲家本身高昂的情緒，體現(xiàn)了群舟競歸、浪花飛濺時的感受。到了該樂曲的尾聲部分，作曲家本身的情緒逐漸歸于平靜，利用延長音來表現(xiàn)月夜春江的寧靜美感。尤其是尾聲部分那一刻的暫停，給聽眾營造了一種極為可貴的境界，使人們感受到自然和生命的美好，具有讓人流連忘返之感。[4]

從《夕陽簫鼓》整體的意境來看，該鋼琴樂曲立意非常高遠(yuǎn)，展現(xiàn)出雄渾的氣勢。鋼琴曲創(chuàng)作者將委婉質(zhì)樸的情感融入樂曲的旋律當(dāng)中，并且通過變化多樣而且流暢的節(jié)奏從聽覺中描繪了靜謐而不失激動人心的春江景色，將江南水鄉(xiāng)獨有的風(fēng)姿很好地表現(xiàn)了出來。[5]尤其是該鋼琴曲的主體部分，旋律反復(fù)式遞升，通過箏樂器的劃奏來模仿江水流動的聲音，并且速度逐漸加快，力度也逐漸加強，體現(xiàn)出江水由平靜轉(zhuǎn)為波濤起伏之勢，而劃舟之聲也由遠(yuǎn)及近，意境優(yōu)美而深遠(yuǎn)。

三、我國鋼琴曲目豐富連貫的節(jié)奏美感

我國許多優(yōu)秀的鋼琴樂曲作品不僅在意境上有獨到的美感，而且節(jié)奏豐富連貫，變化多樣，吸收了打擊樂和鼓吹樂等形式的節(jié)奏風(fēng)格，對于表現(xiàn)鋼琴曲內(nèi)在的主題具有良好的效果。在任何音樂作品中節(jié)奏都是極為關(guān)鍵的要素，是構(gòu)成樂曲作品的骨架。我國具有代表性的鋼琴曲目在節(jié)奏上都具有豐富的種類和風(fēng)格，善于運用不同的節(jié)奏來表達(dá)作曲家自身的情感，與樂曲的主題契合完美，體現(xiàn)出音樂自身具有的線條美。[6]從中西方古典鋼琴曲的對比中可以看出，我國傳統(tǒng)鋼琴曲是通過流動的旋律和連貫的節(jié)奏來體現(xiàn)美感的，而西方古典鋼琴曲目則是通過曲調(diào)的縱橫交錯和鮮明的和聲來實現(xiàn)情感的表達(dá)。

以我國鋼琴名曲《箏簫吟》為例來探討其如何通過節(jié)奏的連貫性和變化來體現(xiàn)音樂的美感。眾所周知，與我國古典鋼琴曲不同，西方古典鋼琴曲往往注重節(jié)拍的強與弱，并且具備嚴(yán)格的體系。相比之下，我國古典鋼琴曲并不注重節(jié)奏強與弱的規(guī)范，而是以板眼為準(zhǔn)繩。在樂曲中表現(xiàn)為節(jié)奏時而緊湊時而寬松，樂曲表現(xiàn)出來的情緒也隨之產(chǎn)生起伏變化。聽眾在欣賞過程中需要首先對演奏樂曲從宏觀上有所了解和把握，這樣當(dāng)節(jié)奏變化時才能體會到樂曲在細(xì)節(jié)上的精巧處理和情緒的自然過渡。[7]在《箏簫吟》中，起始段和主體段的過渡是使用鋼琴樂音模仿古箏的一小段，這里樂曲的節(jié)奏表現(xiàn)得較為自由，引入了我國古典音樂具有鮮明特點的“散板”，此時節(jié)奏從慢到急，音樂的強度逐漸增大，讓聽眾體會到溪流開始徐徐流淌，然后在山澗飛流直下的意境。這種節(jié)奏的表現(xiàn)形式模仿了十番鑼鼓在節(jié)奏方面的特點，雖然表面上是節(jié)奏的自由組合，但是在緩急交錯中將鋼琴曲內(nèi)含的整體節(jié)奏推動前進(jìn)。聽眾在欣賞過程中需要注意整體節(jié)奏的規(guī)律性變化，充分運用聽覺將樂曲所體現(xiàn)出的慢快與遠(yuǎn)近的場景再現(xiàn)出來，從而領(lǐng)會其中的美感。同時，在《箏簫吟》中，作曲家采用了大量的裝飾音來體現(xiàn)樂曲的特點，使該樂曲具有明顯的民族性。裝飾音能夠很好地反映某一民族的語言風(fēng)格。作曲家儲望華在創(chuàng)作該鋼琴曲的過程中不僅借鑒了西方古典鋼琴曲的演奏技法，還創(chuàng)造性地為該曲添加了體現(xiàn)民族性的裝飾音，具有鮮明的風(fēng)格。

從《箏簫吟》整體的節(jié)奏特點來看，作曲家既充分表現(xiàn)了我國傳統(tǒng)音樂的連貫性節(jié)奏，同時也引入了曲式結(jié)構(gòu)，使樂曲更富于節(jié)奏的變化，并且裝飾音的應(yīng)用也增添了樂曲的節(jié)奏感。例如樂曲中短倚音的使用表現(xiàn)出一種空靈的感官體驗，傳達(dá)出樂曲幽深的意境。作曲家通過節(jié)奏的有序變化賦予樂曲作品以鮮活的靈魂，而聽眾在欣賞過程中通過得到美感的享受，心靈受到鼓舞和震撼，這是我國鋼琴曲的美學(xué)價值所在。[8]

四、總結(jié)

我國的傳統(tǒng)音樂追求自身情感和外在事物的統(tǒng)一性，在音樂中表現(xiàn)為依托水、落葉以及雪等具體意象來融入音樂元素當(dāng)中，從而使音樂具有自然的美感。我國古典鋼琴曲目講究情與景的交融，而這一音樂演奏要素在鋼琴中能夠最大限度地發(fā)揮，具有很好的藝術(shù)感染力，進(jìn)而發(fā)揮聽眾的想象力和感受力。在任何音樂作品中節(jié)奏都是極為關(guān)鍵的要素，是構(gòu)成樂曲作品的骨架。我國具有代表性的鋼琴曲目在節(jié)奏上都具有豐富的種類和風(fēng)格，善于運用不同的節(jié)奏來表達(dá)作曲家自身的情感，與樂曲的主題契合完美，體現(xiàn)出音樂自身具有的線條美。聽眾在欣賞鋼琴曲作時首先要對節(jié)奏有良好的把握，然后體會音樂作品在彈奏過程中表現(xiàn)出來的意境，從而獲得美的感受。

【參考文獻(xiàn)】

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