韓姝

（中國(guó)地質(zhì)大學(xué)，北京 100000）

當(dāng)代華語(yǔ)電影聲音設(shè)計(jì)的藝術(shù)魅力
——以電影《催眠大師》為例

韓姝

（中國(guó)地質(zhì)大學(xué)，北京 100000）

電影、音樂(lè)劇、話劇是表現(xiàn)聲音設(shè)計(jì)的主要渠道。一個(gè)電影的成功與否與此部電影的背景音效，聲音設(shè)計(jì)有著密不可分的關(guān)系。本文通過(guò)對(duì)電影《催眠大師》音效設(shè)計(jì)方面的解析，找出整部電影聲音設(shè)計(jì)的特點(diǎn)以及主要聲音元素，總結(jié)近年來(lái)華語(yǔ)影片聲音設(shè)計(jì)方面的趨勢(shì)，并且在華語(yǔ)影片聲音技術(shù)方面的發(fā)展前景提出自己的一些建議。

聲音設(shè)計(jì)；音效；全景聲；音樂(lè)元素

一、前言

聲音設(shè)計(jì)涉及到電影的方方面面，比如故事情節(jié)、人物性格、對(duì)白、情緒、環(huán)境等。好的聲音設(shè)計(jì)會(huì)使觀眾產(chǎn)生共鳴，使觀眾通過(guò)完整且下意識(shí)的方式，感受到一個(gè)可信的生活體驗(yàn)。《催眠大師》是一部推理懸疑片，講的是一個(gè)催眠師跟一個(gè)患者之間兩個(gè)人角色互換，治療與被治療的故事。影片里許多場(chǎng)景是在一個(gè)相對(duì)封閉的空間，大部分觀眾或許都沒(méi)有過(guò)催眠或被催眠的經(jīng)歷，要讓觀眾在相對(duì)簡(jiǎn)單的場(chǎng)景中不感到乏味，就要在電影的聲音設(shè)計(jì)上下功夫。所以這部影片中聲音設(shè)計(jì)背景音效方面較其他華語(yǔ)電影有顯著的特點(diǎn)。

二、杜比全景聲的應(yīng)用

杜比全景聲（Dolby Atmos）是杜比實(shí)驗(yàn)室于2012發(fā)布的全新音頻平臺(tái)，是通過(guò)更加自然真實(shí)的音效為電影觀眾帶來(lái)全新聆聽(tīng)體驗(yàn)，營(yíng)造出電影創(chuàng)作者所形容的“聲音虛擬現(xiàn)實(shí)”?！洞呙叽髱煛分惺褂昧硕疟热盎煲?，使得影片中某一場(chǎng)景，某一細(xì)節(jié)的定位變得精確無(wú)比。例如在電影00：23：16時(shí)，電影的情節(jié)是天花板上的彈珠聲，彈珠聲在二樓，所以聲音發(fā)出的位置是在頭頂部，彈珠滾動(dòng)的聲音由遠(yuǎn)及近，非常清晰，非常有層次感。另外，聲道的不同也會(huì)使人得聽(tīng)覺(jué)感受不同，可以從聲音的發(fā)出的位置感知電影中想要表達(dá)的地點(diǎn)、情節(jié)等。例如在電影01：12：27時(shí)，電影的場(chǎng)景是下雨。但是聲音的制作讓觀眾感受到雨是從頭頂上下來(lái)的，甚至可以打在身上的感覺(jué)。場(chǎng)景是天花板上在下雨，這場(chǎng)雨延續(xù)時(shí)間很長(zhǎng)，前半段一直在下雨，這時(shí)徐瑞寧一開(kāi)門(mén)，雨比原來(lái)更大。小雨和大雨，在視覺(jué)上差別不大，只能看到稀疏和細(xì)密，但是運(yùn)用全景聲之后聽(tīng)覺(jué)就有了差異。密度是一樣的，聲音的大小是一樣的，只是徐瑞寧在開(kāi)門(mén)以后在天花板上加了更多雨的音效，這樣觀眾會(huì)覺(jué)得徐一開(kāi)門(mén)，嘩，一盆水掉下來(lái)的感覺(jué)。如果是單純的覺(jué)得雨就是電影里的雨，就很難讓觀眾產(chǎn)生共鳴。

從感官上來(lái)說(shuō)，觀眾看到畫(huà)面，知道故事發(fā)生的情節(jié)，但如果看不到的畫(huà)面，就無(wú)法知道故事發(fā)生的情節(jié)，這是視覺(jué)的局限性。但是聲音是立體的，它是全方位全空間性的，所以聲音其實(shí)比視覺(jué)更能讓人覺(jué)得身臨其境，這也是聲音最大的魅力所在。而全景聲走入華語(yǔ)大片，實(shí)現(xiàn)的便是以立體的聲效打破空間的局限性。

三、電影音效音樂(lè)化的設(shè)計(jì)

《催眠大師》這部電影音效的第二大特點(diǎn)是電影中音效的音樂(lè)化設(shè)計(jì)，這也是本片聲音設(shè)計(jì)方面非常顯著的特色。整部電影的細(xì)節(jié)在音效這方面都有所體現(xiàn)。這些音效聽(tīng)起來(lái)有的可能并不真實(shí)，但是如果我們能走進(jìn)角色本身，體會(huì)到角色人物的環(huán)境，就會(huì)接納這些音效。一直以來(lái)，音效與音樂(lè)都在電影中履行著各自不同的職能。然而，若想在電影聲音后期制作中實(shí)現(xiàn)新的突破，就必須嘗試打破一個(gè)長(zhǎng)久以來(lái)模糊的界限，就是音效與音樂(lè)的融合。

例如在電影剛開(kāi)始00：03：58時(shí)，年輕女子打開(kāi)門(mén)之前的音樂(lè)，顯得恐怖而緊張。觀眾在觀看的時(shí)候會(huì)因緊張恐怖的音樂(lè)集中注意力，同時(shí)也會(huì)因?yàn)樵絹?lái)越強(qiáng)的頻段感受到即將發(fā)生的情節(jié)，即門(mén)在最后會(huì)被打開(kāi)。緊張而強(qiáng)烈的音樂(lè)會(huì)預(yù)示年輕女子的憤怒和急迫。又如在電影00：43：50時(shí)任小妍第一次進(jìn)入催眠過(guò)程，由現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)換夢(mèng)境的音效，具有非常明顯的音樂(lè)化，當(dāng)時(shí)任小妍進(jìn)入到催眠場(chǎng)景中，是在一個(gè)廢墟里，刮著風(fēng)，飄著黑色的灰燼。這時(shí)時(shí)鐘的嘀嗒聲起到了節(jié)奏的作用，而在后面的場(chǎng)景里，風(fēng)隨著任小妍的往前走而從上方吹到了后邊，整個(gè)聲音是流動(dòng)起來(lái)的。

在音效制作中，通過(guò)調(diào)節(jié)聲音素材的頻響，空間，節(jié)奏與環(huán)繞聲的合理分配，使開(kāi)門(mén)聲，腳步聲，雨滴聲等都具有一定的節(jié)奏和樂(lè)性。很多段落觀影者甚至區(qū)別不出哪些聲音是音樂(lè)，哪些聲音是音效。聲音既配合好了導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，又實(shí)現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)影片風(fēng)格，節(jié)奏上的要求，同時(shí)深度刻畫(huà)劇中人物表演，通過(guò)對(duì)白與動(dòng)效的樂(lè)性化使用，讓人物更為突出，更加能貼近觀眾，抓住觀眾，進(jìn)而達(dá)到以對(duì)白，動(dòng)效為主，環(huán)境聲，效果聲，音樂(lè)與之融合，充分烘托并營(yíng)造一個(gè)既真實(shí)又荒誕，層次清晰且極具戲劇張力的彩色的聲音世界。

四、華語(yǔ)電影聲音設(shè)計(jì)的趨勢(shì)與前景

現(xiàn)今各類(lèi)優(yōu)秀的中外電影作品層出不窮，盡管電影類(lèi)型各異，但還是能讓人感覺(jué)到電影聲音已越來(lái)越呈現(xiàn)出某些顯著的特點(diǎn)，這都使我們思考，未來(lái)電影聲音藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展趨勢(shì)是什么？

電影的聲音設(shè)計(jì)創(chuàng)作的趨勢(shì)之一就是多元化。近年來(lái)，華語(yǔ)電影事業(yè)正蓬蓬勃勃地發(fā)展起來(lái)，影片的聲音藝術(shù)質(zhì)量和技術(shù)水準(zhǔn)均越來(lái)越高。錄音制作以立體聲制作為主，而立體聲制作將以數(shù)字聲為主，聲音創(chuàng)作和制作將越來(lái)越注重細(xì)節(jié)聲音以便能最大限度的發(fā)揮出數(shù)字多聲道立體聲的聲音效果等。

電影聲音設(shè)計(jì)創(chuàng)作的趨勢(shì)之二是數(shù)字化，當(dāng)前，世界電影正置身于數(shù)字化的革命當(dāng)中，數(shù)字技術(shù)使電影藝術(shù)家終于獲得了更大的聲畫(huà)創(chuàng)作能力，使得電影藝術(shù)創(chuàng)作變得更直觀、更自由和更具有人性化。電影的制作技術(shù)發(fā)展至今，電影語(yǔ)言已經(jīng)越來(lái)越多地由數(shù)字技術(shù)、電腦特技等非同期技術(shù)手法來(lái)補(bǔ)充，華語(yǔ)影片在好萊塢的影響下，高科技的滲透正呈現(xiàn)一種不可思議的想象力，滿(mǎn)足觀眾的欣賞欲望和要求。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，沿著電影聲音發(fā)展的軌跡，我們可以看到，電影技術(shù)正在改變著人們的創(chuàng)作思維。我們不僅需要了解各國(guó)電影聲音創(chuàng)作的共同特點(diǎn)，更需要了解電影中錄音技術(shù)，聲音設(shè)計(jì)理念的最新走向。電影聲音藝術(shù)創(chuàng)作的未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)及其在全球化語(yǔ)境下的藝術(shù)特征是聲音的多元化和數(shù)字化。華語(yǔ)電影正在緊跟時(shí)代的潮流，電影中的藝術(shù)和技術(shù)元素相互吸收和滋長(zhǎng)。它們都是為電影服務(wù)、為觀眾服務(wù)的。新的華語(yǔ)電影聲音的設(shè)計(jì)既包含了對(duì)電影聲音的精心制作，也包括了對(duì)一切具有可能性的聲音元素的開(kāi)發(fā)，有了這種趨勢(shì)，相信華語(yǔ)電影的聲音設(shè)計(jì)會(huì)在今后的制作中更加具有生命力和創(chuàng)造力。

［1］《聲音設(shè)計(jì)》（美）索南夏因 著 浙江大學(xué)出版社 2007

［2］《當(dāng)代電影中的音樂(lè)化聲音設(shè)計(jì)》（英））K.J.唐納力著.世界圖書(shū)出版公司，2013

［3］《影視聲音造型藝術(shù)論》魏南江 著 中國(guó)電影出版社 2008

J905

A

1671-864X（2016）08-0206-01

韓姝（1991-），女，河南省南陽(yáng)市，中國(guó)地質(zhì)大學(xué)，研究生，音樂(lè)表演。