□ 滕西奇

怎樣寫《乙瑛碑》（二）

□ 滕西奇

第二章　《乙瑛碑》的用筆

圖1-1

圖1-2

用筆，又稱運(yùn)筆，系指使用一定技法寫出各種筆畫的過程。漢字是由各種筆畫構(gòu)成的，提筆寫字，手中的筆管或提或按，或前后左右運(yùn)轉(zhuǎn)，筆鋒在運(yùn)轉(zhuǎn)過程中寫出千變?nèi)f化的筆畫。因此，用筆既是書寫漢字時(shí)筆鋒運(yùn)轉(zhuǎn)的過程，也是用毛筆進(jìn)行筆畫造型的方法。用筆和執(zhí)筆，都包括在筆法的范疇之中。

元代書法家趙子昂在《蘭亭跋》中說：“蓋結(jié)字因時(shí)相傳，用筆千古不易?！比绻P能夠運(yùn)行自如地寫出各種形態(tài)的筆畫，便是掌握了用筆的基本方法。在行筆過程中，使筆鋒始終處在良好的狀態(tài)，保持最佳筆勢(shì)，寫出理想的筆畫，是寫好字的最基本的條件，道理是永恒的，這就是趙子昂“用筆千古不易”的含義。而由此引發(fā)的是，到底是“用筆第一，結(jié)體第二”，還是“結(jié)體第一，用筆第二”之爭(zhēng)，這里且不涉及。

書法，包括篆、隸、楷、行、草諸體。不管哪種書體，只要下筆書寫，都包括起筆、行筆和收筆三個(gè)步驟。這三個(gè)步驟，又包括起筆和收筆、提筆和按筆、方筆和圓筆、中鋒和側(cè)鋒、疾筆和澀筆等方面的內(nèi)容?！兑溢肥菨h碑中的精品，用筆精到，變化豐富，各種用筆方法都得到了充分地體現(xiàn)。

一、起筆和收筆

1.起筆和收筆的含義

起筆和收筆，是指筆畫的起止。

行書和草書筆畫連綿，而隸書筆畫不連綿，點(diǎn)畫、平畫、波畫、捺畫、撇畫、鉤畫、豎畫、折畫、提畫等基本筆畫，每一筆都交代得清清楚楚，每一種筆畫都有明顯的起筆和收筆。

起筆和收筆，是重要的用筆方法，它能夠決定筆畫的形態(tài)，如藏鋒還是露鋒、圓筆還是方筆、垂露還是懸針等等，無一不受起筆和收筆所左右。有位書友常講：兩端是法，中間是質(zhì)。這話很有道理。這個(gè)書體那個(gè)書體，寫得像不像，好不好，先看筆畫的兩端。漢碑一碑一體，沒有相同者?！稄堖w碑》和《鮮于璜碑》以方筆著稱，《曹全碑》和《石門頌》以圓筆著稱，這些筆畫形態(tài)的區(qū)別，在很大程度上是由起筆和收筆所決定的。至于魏碑和唐楷的不同，楷書中歐、柳、顏、趙諸體的不同，概莫能外?！爸虚g是質(zhì)”，是說筆畫的質(zhì)量主要表現(xiàn)在筆畫的中段，這是另外的話題了，這里不作進(jìn)一步論及。

2.隸書起筆的基本方法

隸書起筆的基本方法，是藏鋒逆入。

寫橫畫時(shí)，欲右先左。入筆處不在橫畫的頂端，而是在頂端的稍微靠右處，由右向左逆行，逆行中筆毫逐漸鋪開。當(dāng)筆毫行至頂端時(shí)折鋒（虎口右翻）向右行筆，行進(jìn)中將入筆處的筆鋒覆蓋住，這叫做藏鋒，整個(gè)過程叫做藏鋒逆入。

寫豎畫時(shí)，欲下先上。入筆處在頂端稍微靠下一點(diǎn)的部位，由下向上逆鋒行筆，行進(jìn)中筆鋒鋪開，至頂端折鋒下行，入筆處筆鋒被藏住。

寫其它筆畫的方法，亦大致如此。

逆鋒入紙的作用，是便于將筆毫鋪開，使每根筆毫皆盡其力，寫出來的筆畫渾厚飽滿，沉勁有力。

3.隸書收筆的基本方法

隸書收筆的基本方法，是有往必收。

寫橫畫時(shí)，筆鋒向右行至盡處，提筆向左回鋒收筆。

寫豎畫時(shí)，筆鋒向下行至盡處，提筆向上回鋒收筆。

寫其它筆畫的方法，也大致如此。

回鋒收筆，也叫護(hù)尾，使筆畫末端寫得飽滿，防止筆畫殘缺或虛弱。

回鋒收筆，分為實(shí)收和空收。實(shí)收，也叫實(shí)回。所謂實(shí)收（實(shí)回），就是筆鋒至盡處不離開紙面折回原路收筆?？帐?，也叫空回，就是筆鋒至盡處離開紙面，只做出回鋒收筆的動(dòng)作?？帐眨栈兀┦展P，筆鋒雖然離開了紙面，由于收筆動(dòng)作是折回原路，筆畫末端同樣可以避免虛尖等筆病，運(yùn)用得好，在書寫高手筆下，收筆處還會(huì)出現(xiàn)折釵股的藝術(shù)效果，使收筆處駿爽有力。初學(xué)隸書，用筆不熟練，宜用實(shí)收（實(shí)回）；用筆熟練了，可以空收（空回），或者實(shí)收（實(shí)回）與空收（空回）相結(jié)合，使筆畫豐富多變，克服筆畫之單調(diào)。

以上藏鋒逆入和有往必收，就是書法上經(jīng)常提到的藏頭護(hù)尾。

隸書是為了適應(yīng)書寫快捷的需要，將篆書緩慢的行筆變?yōu)槎趟俚膴^筆。因而，隸書的落筆和收筆要果斷爽利，簡(jiǎn)練自然，不要拖泥帶水，力免一切不必要的附加動(dòng)作。如圖1-1“乙瑛”的“乙”字，藏鋒逆入，入筆處很圓潤(rùn)；收筆處系回鋒，含蓄有力。圖1-2“魯相平”的“平”字的波畫，向左下藏鋒逆入的筆跡清晰可見。

圖2-1

圖2-2

二、提筆和按筆

1.提筆和按筆的含義

提筆和按筆，就是書法上常說的提按。

隸書是從篆書嬗變而來的，篆書筆畫圓勻，粗細(xì)反差不大，提按不明顯。早期的隸書，承襲了篆書的用筆，提按上變化不大，如《睡虎地秦簡(jiǎn)》、西漢《阿房宮遺址銅器銘文》《三老諱字忌日刻石》《五鳳刻石》等等。

東漢興碑，石刻隸書進(jìn)入成熟期。由于出土資料的不斷豐富，當(dāng)今學(xué)者認(rèn)為，到西漢中期簡(jiǎn)牘隸書早于碑刻隸書進(jìn)入成熟期。其標(biāo)志，是特有的橫向取勢(shì)和蠶頭燕尾的波勢(shì)筆畫已成定勢(shì)，如《居延漢簡(jiǎn)》《敦煌漢簡(jiǎn)》、西漢《定縣簡(jiǎn)》等等。成熟期的隸書，筆畫的粗細(xì)與篆書相比有很大變化，提按特別分明，這是隸書在用筆上的一大發(fā)展。

2.提筆和按筆的方法

提筆和按筆，各有兩種方法。

先談提筆的兩種方法：一是寫完上一筆再寫下一筆時(shí)，將筆提起來，筆鋒離開紙面；二是毛筆運(yùn)行中的提筆，筆鋒不離開紙面，提筆處的筆畫變細(xì)變輕，筆畫的粗細(xì)輕重發(fā)生了變化。如圖2-1“王家”的“王”字，一共四筆，每寫完一筆，提起筆來再寫下一筆，筆鋒離開紙面，四筆中的每一筆都交代得清清楚楚。圖2-2“雜試”的“試”字，每一個(gè)筆畫的粗細(xì)各不相同，細(xì)的地方就是提筆所為，但是筆鋒不離開紙面。

按筆也有兩種方法：一是多在下筆時(shí)按筆，二是毛筆在行進(jìn)中的按筆。按筆使筆畫變粗變重。如圖3-1“稽首”的“首”字，其波畫下筆處粗重，這是按筆的結(jié)果。圖3-2、3-3“常人”的“人”字的捺畫的捺腳，“三月”的“月”字的撇畫的收筆，寫得粗重有力，都是按筆的結(jié)果。

3.提筆和按筆的作用

在書寫過程中，包括許許多多的提按。凡是筆畫細(xì)的地方都是提筆所為，凡是粗的地方都是按筆所為。提筆和按筆，使隸書的筆畫有了粗細(xì)、輕重的變化。與筆畫均勻的篆書相比，隸書的用筆更為豐富，克服了篆書線條缺少粗細(xì)變化的單調(diào)，提高和擴(kuò)大了書法審美的內(nèi)容。

圖3-1

圖3-2

圖3-3