淺談工筆花鳥畫中的山水意識
——以田云鵬《春風(fēng)浩蕩》圖為例

鄧雅軒 （吉林大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 130012）

淺談工筆花鳥畫中的山水意識
——以田云鵬《春風(fēng)浩蕩》圖為例

鄧雅軒 （吉林大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 130012）

工筆花鳥畫當(dāng)今的發(fā)展現(xiàn)狀可以說是一片繁榮的大好勢態(tài)，各類傳統(tǒng)與創(chuàng)新的畫法更是多不勝舉，但是看多了名家名師的優(yōu)秀作品之后，我們不難發(fā)現(xiàn)其畫中的規(guī)律之所在。工筆花鳥畫想要畫細(xì)，畫像并不難，但要畫出山水畫的氣勢與意識形態(tài)的表現(xiàn)來就能者見長了，田云鵬就是這優(yōu)秀畫家之中的一員。

工筆花鳥畫；山水畫；田云鵬

工筆畫講究精細(xì)，不像寫意畫的肆意灑脫，工筆花鳥畫就更為講究了：所化禽鳥的形態(tài)不但要精準(zhǔn)，其羽毛甚至腳趾上的鱗片都要一一刻畫完整精細(xì)；所化花卉的葉片葉脈要條條勾勒，花朵等都需層層分染畫出層次。看似是非常鉆‘局部’的畫法。所以工筆花鳥畫想要畫出山水畫的氣勢與氣魄就更是難上加難了。

田云鵬，1946年11月出生于河北黃驊，自幼熱愛繪畫，自學(xué)成才，擅長中國畫，現(xiàn)為國家一級美術(shù)師，滄州畫院專業(yè)畫家，清華美院客座教授。

田老師出生在黃驊大港孔家莊，那里是著名的水鄉(xiāng)世界，蘆葦蕩里生活著大大小小、各種各樣、形形色色的禽類鳥類，這無疑是給了田老師得天獨(dú)厚的寫生條件，他天天拿著小本本從早畫到晚，樂此不疲。勤奮為他積累了大量的素材，也使得他的技藝日漸成熟與出彩，其筆下的花鳥栩栩如生，仿佛馬上就能飛出畫面。

工筆花鳥畫中的山水意識，講的不是單單字面上的‘山水’，也許畫面中沒有層巒疊嶂的高山，沒有飛流直下的瀑布，只是幾只鳥兒，寥寥幾顆植物，但是我們能在畫面中感受到那種大山大水氣派的既視感。畫家在創(chuàng)作的過程當(dāng)中通過對一花、一鳥、一木的描繪，讓我們得到遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于多于畫面中局限事物的視覺感受。下面我們以田云鵬老師的的《春風(fēng)浩蕩》圖來分析一下工筆花鳥畫中的山水意識。

《春風(fēng)浩蕩》圖運(yùn)用全景式構(gòu)圖，給人一種先聲奪人的磅礴氣勢感受。圖中畫幾只白色的鳥兒，感覺鳥兒很像我們生活中常見到的和平鴿，但又不是，有著長長的尾羽，叫不上名來卻很是漂亮。田云鵬曾說過，大自然中的鳥兒千千萬，種類更是繁多，我畫的鳥兒可能不是常見的，不是教科書上有所標(biāo)注的，但是，大自然中一定會有這種鳥兒。這不禁有讓人對這位老畫家多了一分欽佩。畫中左邊四只鳥兒湊成一團(tuán)為一組，右面兩只鳥兒為一組，其中有四只眼睛周圍有鮮艷的紅色皮膚，很是俏麗，想必這應(yīng)是雄性的鳥兒，就像是雄性孔雀羽毛才美麗一樣，吸引著雌性伴侶的注意。剩下的兩只雌性鳥兒看上去有著些許的慵懶，處處透露著雌性的溫婉。而那四只雄性鳥兒我們很不難發(fā)現(xiàn)它們眼神透露出的堅毅，仿佛哨兵一樣警惕的在觀察著遠(yuǎn)處一切可能會來的的危險，要時時保護(hù)它們的女眷，守護(hù)它們的家園。鳥兒的頭都朝向一側(cè)，仿佛那邊有什么事情發(fā)生而吸引著它們，又像是二月似剪刀的春風(fēng)從那側(cè)徐徐吹來，它們迎風(fēng)而立，沐浴在這大自然的美好之中。畫面近處為幾折鉆出新枝葉的枯枝，處處透露著生機(jī)，對大自然的不妥協(xié)，也表達(dá)出了畫家內(nèi)心的思想情感?？葜Φ难诱股n勁有力，上面的枝葉是郁郁蔥蔥，對比強(qiáng)烈。畫面中斷左側(cè)為鳥兒和它們所棲息的窩，右側(cè)為枯枝和枯樹根相交輝映。鳥兒的窩像是蘆葦?shù)募?xì)葉交織而成，給人蓬松舒適的感覺，透露著鳥兒為建造它們舒適的家園背后所付出的無盡辛勞。右側(cè)的老根刻畫的遒勁有力，蒼似虬龍，與茂盛的枝葉和活潑的鳥兒形成了鮮明的對比。畫面后半部分依舊是枯枝與老根，但是田云鵬老師把它們處理的恰到好處，淡淡的虛化過去，讓我們感受到了很強(qiáng)烈的空間感。

《春風(fēng)浩蕩》這幅畫作我們觀者在走近畫面觀看時，無不贊嘆田云鵬老師的技藝精湛，雖然已是一位花甲老人，但是還能畫出如此細(xì)致、豐富、栩栩如生的工筆花鳥創(chuàng)作來。田老師筆下的鳥兒讓我們看著好像你伸手就能把它拿下來，但卻又拿不出來的感覺。我們在向后退幾步觀看《春風(fēng)浩蕩》圖，整幅畫面氣勢磅礴，視野開闊、高曠，仿佛我們正在觀看的不是一幅工筆花鳥作品，而是大山大水氣勢的山水名作，如北宋范寬《溪山行旅圖》般的大氣勢既視感。我們看田老師的這幅工筆花鳥畫里沒有一山一水，沒有一瀑一人，為何給人如此這般感受呢？田老師有著大山水的意識，把山水的意識形態(tài)融入到自己的工筆花鳥畫作之中，講究明暗對比，講究前后空間，雖無一山一水，但大山大水在田云鵬老師的心中，在他的意識里，就像胸有成竹一樣，心里裝著名山大川，畫出的工筆花鳥畫自然氣勢磅礴。

田云鵬老師現(xiàn)在的成就不是一日得來，他經(jīng)過了幾十年的自己努力，努力臨習(xí)古代名家的花鳥，元代名人名家，宋代花鳥最為精湛，他更是親臨故宮博物館徹日徹夜觀察研究并臨習(xí)，從古人之中找到了自己的變化并發(fā)展壯大，有了自己的風(fēng)格與特色。工筆花鳥畫的山水意識聽上去好像不是很常見，這兩種東西好像也不太沾邊，但是在田云鵬老師的工筆花鳥畫中，對此做了完美的展現(xiàn)與詮釋，我們平日臨習(xí)作品或自行創(chuàng)作時，也須帶著田老師的這種‘大山水’意識，就如腹有詩書氣自華說到的一樣，一切，都從我們自己的努力而開始改變，所以田云鵬《春風(fēng)浩蕩》圖的成功不是偶然，而是他多年不懈努力之后的必然。