同莎

【摘 要】表演藝術(shù)的真諦就是情感的表達(dá)，而演員在表演時(shí)，只有準(zhǔn)確地把握了人物內(nèi)心的情感，并對(duì)人物的情感做深層的剖析才能達(dá)到感人至深的表演境界。

【關(guān)鍵詞】水袖；表演；情感；層次

中圖分類(lèi)號(hào)：J614.93 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）08-0037-01

《打神告廟》是傳統(tǒng)劇目《煙花淚》中的一折，出自明代傳奇《焚香記》。這出戲哀怨沉痛，唱、念、做、舞并重，表演的發(fā)揮空間比較開(kāi)闊，也是戲曲水袖技巧運(yùn)用最為集中的一出好戲。劇中那位受盡屈辱、命運(yùn)悲慘的敫桂英，雖然身份卑賤，但她善良又重情義，和王魁的忘恩負(fù)義、趨炎附勢(shì)形成了明顯的對(duì)比，有力地抨擊了封建社會(huì)那些達(dá)官貴人的冷酷無(wú)情。“打神”這一折敫桂英在接到休書(shū)后，精神上遭受了巨大的打擊，由最初的痛苦、悲慘到憤怒、絕望，直至她半瘋癲狀態(tài)的反抗、打神，和最終選擇用死來(lái)對(duì)抗萬(wàn)惡的統(tǒng)治勢(shì)力。整出戲在表演上有很大的起伏和轉(zhuǎn)折。劇中長(zhǎng)水袖的運(yùn)用，大大增加了戲的難度和力度，而情感上的抒發(fā)和表演上的層次也考驗(yàn)著演員對(duì)角色的深層理解和體會(huì)。

《打神告廟》是一出獨(dú)角戲，是非常吃功，也非常難演的一出戲，要演好這出戲，除了過(guò)硬的基本功和水袖技巧外，最重要的就是對(duì)人物情感的處理和表演層次的把握。這出戲大的結(jié)構(gòu)是由“奔廟”、“求神”、“打神”三個(gè)部分組成的。首先是“奔廟”，敫桂英內(nèi)唱苦音尖板后，用急速的圓場(chǎng)出場(chǎng)，水袖一高一低的抱在胸前，跑至九龍口時(shí)一個(gè)墊步翻身，猛出雙袖背對(duì)觀眾，在急切的鑼鼓聲中壓住腳步跑到舞臺(tái)右邊臺(tái)口處，提起水袖遮住面部，原地旋轉(zhuǎn)甩袖繼續(xù)向反方臺(tái)口跑去，隨著鑼鼓慢慢放緩的節(jié)奏她停下腳步，右手搭水袖于鬢邊側(cè)身亮相。先是低聲哭泣，再跟著凄涼哀怨的音樂(lè)仰頭望月念上場(chǎng)詩(shī)。在這出場(chǎng)時(shí)短短的一跑、一轉(zhuǎn)、一亮相中充分體現(xiàn)了敫桂英被王魁拋棄后痛苦和急切訴冤的心情。而她在無(wú)處可去時(shí)忽然想到了王魁和她曾在海神面前起誓盟心，她跌跌撞撞地奔向當(dāng)日委托終身的海神廟而去。在悲憤而急切的情緒中，迅速雙手揚(yáng)抓袖并緊握于手掌中，當(dāng)她來(lái)到廟門(mén)口半蹲仰頭亮相看見(jiàn)廟門(mén)時(shí)，先是雙出袖，緊接著內(nèi)翻袖讓水袖和身體一起旋轉(zhuǎn)，表示推開(kāi)了廟門(mén)，到這里“奔廟"這段戲就算完成了。這段戲要急中見(jiàn)穩(wěn)，在表演上突出表現(xiàn)人物急切的心情，但又不能太激烈要和后面有區(qū)分，這樣才能使人物的情感層次分明。接著是“求神”，求神這段戲的首要任務(wù)是唱腔，集中表現(xiàn)敫桂英柔腸寸斷地向神靈哭訴冤情，并求其對(duì)質(zhì)。當(dāng)她懷著一腔悲憤用水袖推開(kāi)廟門(mén)，看見(jiàn)海神雕像的一剎那，積壓在內(nèi)心的委屈和痛苦一下子迸發(fā)了出來(lái)，沖到海神面前雙手后拋袖跳跪，大喊“海神爺呀”，當(dāng)水袖從身后緩緩落下之時(shí)用跪步跪至海神的供案前，深深跪拜，整個(gè)身體伏在地面抽泣不止。從進(jìn)廟門(mén)到跪拜海神這一組形體動(dòng)作加水袖表演一氣呵成，如行云流水般感染著觀眾。而那高高跳起又重重落下的跳跪，更是讓觀眾為角色的悲慘命運(yùn)而痛徹心扉。隨著苦音慢板的旋律敫桂英用哀婉的大段唱腔陳述著自己不公的遭遇和滿(mǎn)腹辛酸。這段慢板是這一折戲的核心唱段，人物情緒由急趨緩再由緩到急哀痛欲絕。這樣的哭訴本身就是一種力量的體現(xiàn)。也增強(qiáng)了人物的感染力。當(dāng)她求神沒(méi)有回應(yīng)時(shí)，心中的希望破滅了，她怒指海神雕像，滿(mǎn)腔的憤怒和不滿(mǎn)必須運(yùn)用形體和水袖花來(lái)體現(xiàn)。而這時(shí)的水袖就像她憤怒的臂膀，她捏起水袖先是單手交替云袖，腳下蹉步后退至臺(tái)口，轉(zhuǎn)身雙手涮袖亮相，再次用哀求的聲音喊著海神，然后沖向供案雙手斜出袖砸向海神雕像，以發(fā)泄心中的不滿(mǎn)，在她精神稍有恍惚之時(shí)，抬頭看見(jiàn)了海神旁邊判官的雕像，仿佛又看到了希望，臉上經(jīng)不住有一絲驚喜，接著雙手捏袖搖袖到判官腳下深深叩拜，結(jié)果判官也是無(wú)動(dòng)于衷，她心中燃起的希望再次破滅，這里為了表現(xiàn)人物的憤怒之情，雙手合并緊握水袖拋袖砸向判官的雕像，隨后她又發(fā)現(xiàn)了另一邊小鬼的雕像，為了表現(xiàn)人物急切的心緒，這里則是猛的雙膝跪地，同時(shí)雙手內(nèi)沖袖快速分開(kāi)，只見(jiàn)水袖的兩端匆匆碰撞便落于地面。而小鬼同樣沒(méi)有理睬她，這時(shí)呼神不靈、求鬼不應(yīng)的敫桂英徹底崩潰，近似瘋癲。當(dāng)一系列水袖花舞完之后，虛弱的她慢慢冷靜了下來(lái)，她意識(shí)到自己和王魁身份的懸殊，她由哭轉(zhuǎn)為了笑，她笑世態(tài)的炎涼，笑人情的淡泊。她已看透了神靈的虛渺無(wú)用。她恨，恨王魁的薄情負(fù)義，恨達(dá)官貴人的無(wú)恥險(xiǎn)惡。她明白這一切都是這黑暗的封建社會(huì)制度造成的。她走向了絕望，時(shí)而瘋癲時(shí)而清醒。感情的遞進(jìn)從求神的情緒中一下轉(zhuǎn)變?yōu)椤按蛏瘛?，打神是整出戲人物情感的爆發(fā)點(diǎn)。敫桂英由信神而求神，到疑神而質(zhì)問(wèn)神，以至于絕望中不信神而打神，當(dāng)她的精神世界完全坍塌后，忽然起身蹉步盤(pán)腿跳起臥魚(yú)坐在了神靈的供案之上，她迅速地站起來(lái)，憤怒地?fù)]舞長(zhǎng)袖打著海神的雕像，在恍惚間卻聽(tīng)到眾位神靈讓她回去的聲音，她在桌子上驚慌失措，然后轉(zhuǎn)身雙手下垂雙袖至地面，感覺(jué)整個(gè)人搖搖欲墜，最后猛一蹬法吊搶背從桌子上摔了下來(lái)。而無(wú)家可歸的她最終選擇自縊在海神廟里。她用生命捍衛(wèi)著自己純真的感情，寧愿付出生命的代價(jià)都不愿負(fù)屈偷生，這種高大的情操鞭笞了封建社會(huì)的罪惡。

對(duì)一個(gè)演員來(lái)說(shuō)，技是精神、戲是靈魂。如果說(shuō)技巧是演員征服觀眾的外在因素，那么演員利用對(duì)人物的刻畫(huà)推動(dòng)劇情的發(fā)展贏得觀眾才是內(nèi)在因素，而內(nèi)在情感的表達(dá)一定是分層次來(lái)傳遞的，唯有如此，演員的表演才充滿(mǎn)藝術(shù)吸引力和感召力。