淺談工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中意境及背景的關(guān)系

王得蘭

（臨夏縣文化館，甘肅臨夏 731800）

淺談工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中意境及背景的關(guān)系

王得蘭

（臨夏縣文化館，甘肅臨夏 731800）

意境是中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的靈魂。一幅優(yōu)秀的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，構(gòu)圖起主導(dǎo)作用，意境卻是畫(huà)的靈魂，而背景是處理意境的關(guān)鍵。恰到好處的背影宣傳，對(duì)于營(yíng)造意境、引導(dǎo)觀者理解作品主題具有畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

工筆花鳥(niǎo)畫(huà)；意境；背景

工筆畫(huà)是以精謹(jǐn)細(xì)膩的筆法描繪景物的中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)方式。它使用“盡其精微”的手段，通過(guò)“取神得形，以線立形，以形達(dá)意”獲取神態(tài)與形體的完美統(tǒng)一。無(wú)論是人物畫(huà)，還是花鳥(niǎo)畫(huà)，都力求形似，非常注重寫(xiě)實(shí)，但意境卻仍然是畫(huà)的靈魂?？僧?dāng)前工筆花卻越來(lái)越喪失了人文精神，形象上片面追求工、細(xì)、真，過(guò)分強(qiáng)調(diào)形似的極端，削弱了對(duì)畫(huà)意的追求，下筆只顧功夫，由此都以競(jìng)技為務(wù)?！耙獯婀P先，畫(huà)盡意在”是畫(huà)的生命所在，作畫(huà)應(yīng)該本著立意展現(xiàn)形態(tài)，表達(dá)思想情感，使作畫(huà)者“工而無(wú)羈”，觀覽者“神游其內(nèi)”，產(chǎn)生“我見(jiàn)青山多嫵媚，青山見(jiàn)我亦如是”的精神享受。

一、正確把握畫(huà)的意境美

意境是中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的靈魂。意境可以理解為情與景高度融匯所體現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)境界，當(dāng)畫(huà)家的思想感情和所要表現(xiàn)對(duì)象的內(nèi)在神韻兩者相互交融，并通過(guò)特殊的形象塑造和技巧表現(xiàn)在畫(huà)面上，使畫(huà)面形成一種動(dòng)人的境界時(shí)，便構(gòu)成意境。意境是畫(huà)家對(duì)客觀景物的提煉，融入自己的審美理想和審美情趣，并采用藝術(shù)的手法營(yíng)造出來(lái)的一種境界?！耙狻笔乔榕c理的統(tǒng)一，“境”是形與神的統(tǒng)一，二者巧妙結(jié)合而構(gòu)成意境，是畫(huà)活化的靈魂，是貫穿于生命節(jié)奏中的情感跳躍，它賦予傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)以內(nèi)在張力，刻畫(huà)出花鳥(niǎo)世界本真、率意的情趣，產(chǎn)生畫(huà)外之音，是通過(guò)看“已寫(xiě)之景”而獲得“未寫(xiě)之境”，領(lǐng)會(huì)其“景外意”以至“意外妙”，要求“情真”而“意遠(yuǎn)”，筆墨本無(wú)情，作畫(huà)在攝情，這和詩(shī)歌中的借景抒情、情景交融是一樣的。

在慶祝建國(guó)63周年之際，筆者為臨夏縣政務(wù)大廳傾力創(chuàng)作了600厘米×220厘米的巨幅工筆畫(huà)《冠領(lǐng)群芳》（圖1）。牡丹自古被喻為國(guó)花，其雍容華貴、富麗堂皇和堅(jiān)貞的品格，是我們中華民族欣欣向榮、興旺發(fā)達(dá)、美好幸福生活的象征，是國(guó)家繁榮昌盛、人民生活富裕的基礎(chǔ)上追求的精神享受。作品畫(huà)面中63朵牡丹代表中華人民共和國(guó)成立63周年，寓意祖國(guó)繁榮昌盛；和平鴿的安排和處理，就是想表達(dá)社會(huì)和諧、民族團(tuán)結(jié)、人民生活的幸福安康。整個(gè)畫(huà)面的表達(dá)，出于對(duì)藝術(shù)領(lǐng)域新視野、新空間和新境界的追求，筆者大膽將創(chuàng)作的內(nèi)容與形式定位在一個(gè)“大”字上：即大題材（以人人喜愛(ài)常見(jiàn)的牡丹為主題，和平鴿、山石、水仙為配景）、大構(gòu)圖（運(yùn)用大s構(gòu)圖形式，抓住一個(gè)中心）、大意境（考慮畫(huà)面整體意境效果，章法上不能出現(xiàn)不空則散、不散則亂的畫(huà)病，整個(gè)意境呈現(xiàn)出太平盛世欣欣向榮、蒸蒸日上的景象）。背景處理使用暖色調(diào)，但不追求艷美，講究做古，背景風(fēng)格顏色用赭石加入一點(diǎn)墨，來(lái)烘托和諧古韻的美感，層層套染，循序而成，無(wú)一重濁混沌之處，筆清墨秀，典雅精妙而骨肉兼?zhèn)?，表達(dá)熱情激動(dòng)的心情和對(duì)生活充滿向往，對(duì)國(guó)家、對(duì)民族所懷有的質(zhì)樸而真摯的情愫。楊占福（臨夏州美協(xié)副主席）老師這樣評(píng)價(jià)這幅作品：“在滿卷溢彩的章法構(gòu)架中，藏不住的就是那份精準(zhǔn)又唯美和韻致，畫(huà)面，形象結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、靈動(dòng)；寫(xiě)實(shí)風(fēng)格和浪漫情懷的有機(jī)結(jié)合，使其作品憑添了幾分典麗古雅、氣韻酣暢的審美情趣，筆下生成的燦然真趣令人沁心爽脾?！彼?，創(chuàng)作時(shí)要“意在筆先”。構(gòu)思好的意境，先要明確立意，除了物象本身外還要考慮它存在的環(huán)境（包括自然生態(tài)的和社會(huì)生態(tài)），以及這種環(huán)境對(duì)主體的限制作用而不僅僅是考慮形式與技巧，還要有背景的渲染氛圍對(duì)主體的烘托作用。以背景營(yíng)造意境，以意境凸顯主體，應(yīng)該成為當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的一種主要方向。

圖2

二、善于處理背景在畫(huà)中的作用

既然意境是工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的審美核心，那么背景的作用就是更好地襯托主體，使意境更美，在畫(huà)面中也不可忽視。我們可以把背景分為三種：對(duì)主要事物具有前后呼應(yīng)的背景，對(duì)主要事物具有對(duì)比襯托的作用，對(duì)主要事物具有引導(dǎo)性和限定性雙重性質(zhì)的背景。一幅畫(huà)中，背景通過(guò)空白、明暗、色調(diào)、濃淡來(lái)表現(xiàn)與主體的動(dòng)與靜，遠(yuǎn)與近，疏與密，從引導(dǎo)觀賞者的思緒產(chǎn)生聯(lián)想，引起情感的共鳴，達(dá)到美的效果。這樣才可以和主體花鳥(niǎo)產(chǎn)生對(duì)比。筆者引用歐陽(yáng)修意境深遠(yuǎn)的《蝶戀花》詞意，創(chuàng)作了《亂紅飛過(guò)千秋去》（圖2），潔白的梨花，高高的院墻若影若現(xiàn)，嘰嘰喳喳跳動(dòng)的黃鶯，畫(huà)面寫(xiě)景抒情，景情融合無(wú)間，渾然天成，構(gòu)成了完整的意境。為了表達(dá)委婉、悵然、傷感的意境，以灰暗凄慘的色彩渲染孤獨(dú)傷感的心情，開(kāi)闊疏薄的背景表現(xiàn)情感的孤寂和內(nèi)心的清冷，調(diào)色不能太艷，飽和度要低，畫(huà)面以少勝多，以大量的空白或以朦朧的底色給欣賞者留下想象的余地。所以在處理畫(huà)面背景時(shí)，筆者努力用撒鹽、撒凡、撞粉、撞水之類(lèi)的手法表現(xiàn)，應(yīng)用揉紙、扎染、反襯、撞水、做舊等很多方法，刻意追求背景和主要事物之間的相互影響，背景的虛實(shí)、明暗、大小、色彩變化以及和主要事物之間的差異、對(duì)比等，效果要隨意多變生動(dòng)，通過(guò)背景的處理，很容易將想要的畫(huà)面意境表達(dá)出來(lái)，讓觀賞者獲得含蓄不盡的詩(shī)情畫(huà)意。有的作者往往把精力集中在主體的安排表達(dá)上，忽視了背景的渲染；甚至把畫(huà)面排得很滿，認(rèn)為要表現(xiàn)的一定都要展現(xiàn)，你都畫(huà)出來(lái)了，他還有什么想象的呢……一幅畫(huà)中，恰到好處的背景渲染，對(duì)于營(yíng)造意境、引導(dǎo)觀者理解作品主題具有畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

圖3

三、力求做到意境和背景的巧妙結(jié)合

一幅優(yōu)秀的作品，需要意境和背景的巧妙結(jié)合，時(shí)常通過(guò)處理背景的手段達(dá)到意境的效果。而背景的處理就要在構(gòu)圖的時(shí)候就要安排，與整個(gè)主題畫(huà)面統(tǒng)一構(gòu)思，著色的時(shí)候，要與主體畫(huà)面相協(xié)調(diào)，根據(jù)表達(dá)主題實(shí)施營(yíng)造。為了強(qiáng)化畫(huà)意，筆者在作畫(huà)過(guò)程中不得不多次運(yùn)用濕畫(huà)效果，如《嫣紅不勝嬌》（圖3），多次渲染，或用積水法，或用破墨法，多次在前遍筆跡干透后再續(xù)筆，像這樣一再地停筆等干，還不能失去氣韻，不能氣餒而韻斷，作品中的紅色就是主角，牡丹的形象只是一種作品構(gòu)成意境所需的視覺(jué)形象而已，除了講究富貴與華麗的傳統(tǒng)特點(diǎn)之外，更注重個(gè)性化的精神內(nèi)涵的表現(xiàn)，不僅追求傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)用筆生動(dòng)、渲染層次豐富，形象細(xì)膩逼真，還要富有詩(shī)意、意境才能深遠(yuǎn)，雖然筆者畫(huà)的是現(xiàn)實(shí)生活中處處可見(jiàn)的牡丹花，但展示給大家的是一種逸氣超然的自然美。

再看宋代繪畫(huà)，追求畫(huà)中詩(shī)意般的意境，冊(cè)頁(yè)盡管畫(huà)幅不大，表達(dá)的氣勢(shì)宏大、意境悠遠(yuǎn)，像清幽淡遠(yuǎn)優(yōu)雅的詩(shī)，流露著怡然自足、平和超脫，闡釋著宇宙自然不可磨滅的生機(jī)和人與自然的和諧統(tǒng)一。在意境上追求自然和生命的氣韻，可以說(shuō)形神兼?zhèn)涫枪すP花鳥(niǎo)畫(huà)的最高境界，歷代留下來(lái)的煥發(fā)著無(wú)限生機(jī)的精美作品就是很好的見(jiàn)證，如傳世作品《出水芙蓉圖》（圖4）。

再看陳之佛先生的畫(huà)，尤其是其意境美。他善于創(chuàng)造詩(shī)一般的境界，他的胸襟和學(xué)識(shí)使他具有詩(shī)人般的情懷，他用詩(shī)人的感情和筆墨為花鳥(niǎo)傳神，背景處理適合對(duì)象生長(zhǎng)環(huán)境的如：皚皚的白雪、皎皎的明月、淡蕩的春波、以及滴翠凝青的坡石，給他的畫(huà)面增添了無(wú)限生機(jī)。再看其作品《雪雁》（圖5），為了使作品散發(fā)出感人的藝術(shù)魅力，背景以復(fù)古色平染后，加上適當(dāng)?shù)奶J葦，渲染氣氛，使主題更加突出，把所描繪對(duì)象美好的一面逼真地展現(xiàn)給欣賞者。通過(guò)這種情、理、美的相互交融來(lái)觸動(dòng)人們的心弦，陶冶人們的性情，從而給人以美的享受，同時(shí)也召喚起人們對(duì)生活的熱愛(ài)和追求，所謂“文以達(dá)吾心，畫(huà)以達(dá)吾意也”。

圖4

圖5

近幾年，畫(huà)壇上涌現(xiàn)出許多青年畫(huà)家，他們都很注重對(duì)意境的刻畫(huà)和渲染，當(dāng)代實(shí)力派畫(huà)家蘇百釣先生，他的“田園情思”系列，非常注重對(duì)背景的處理，對(duì)適合主題環(huán)境生長(zhǎng)的自然事物也進(jìn)行描繪，來(lái)渲染主題，使背景與意境渾然天成，包含著無(wú)窮境界和美感，集中體現(xiàn)了中國(guó)繪畫(huà)所追求的“絢爛之極歸于平淡”的極高境界，觀后使人領(lǐng)悟到一種激蕩心弦的美。再如張賢明的“秋”題材系列，賈廣健的“荷”題材系列，背景虛實(shí)處理得相生相合，使畫(huà)面中的花鳥(niǎo)、水石等有了空靈之美、動(dòng)靜之美、自然之美。觀后使人隱約感到空氣、雨、露、風(fēng)聲、秋天的氣息和情思也自然透露出來(lái)。這些成功之作不僅給我們以美的享受，還引導(dǎo)、提升了我們的鑒賞水平，同時(shí)也給我們創(chuàng)作以啟發(fā)，指引我們向正確的方向邁進(jìn)。

［1］沈羊.談中國(guó)畫(huà)［M］.北京：人民美術(shù)出版社，1980.

［2］阮春.中國(guó)美術(shù)史［M］.沈陽(yáng)：遼寧美術(shù)出版社，2001.

［3］郎承文.中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖大全［M］.杭州：浙江人民美術(shù)出版社，2002.

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1005-3115（2016）18-0012-03