劉姝玲

摘 要：中國(guó)的油畫(huà)創(chuàng)作史并不長(zhǎng)，在中國(guó)傳統(tǒng)歷史文化中，水墨畫(huà)一直占據(jù)主導(dǎo)位置，水墨畫(huà)也能在很大程度折射出中國(guó)古代文人的一些精神和情懷。隨著油畫(huà)這種藝術(shù)形式被國(guó)人認(rèn)知，我國(guó)的很多藝術(shù)家開(kāi)始嘗試油畫(huà)創(chuàng)作，將中國(guó)的一些文化根基和自己受過(guò)的中國(guó)古典文化的熏陶融入，形成了一些新的創(chuàng)作技法，也產(chǎn)生了一些很有代表性的作品，這是對(duì)于現(xiàn)當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作的一種推進(jìn)。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)當(dāng)代油畫(huà)；技法；創(chuàng)作

【中圖分類號(hào)】G 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】B 【文章編號(hào)】1008-1216（2016）08C-0039-01

隨著科技水平的不斷提高藝術(shù)道路也不斷拓寬，各種藝術(shù)形態(tài)、藝術(shù)創(chuàng)作的技法在慢慢發(fā)酵，這一點(diǎn)在油畫(huà)創(chuàng)作中的體現(xiàn)非常明顯。我國(guó)的藝術(shù)家開(kāi)始創(chuàng)作油畫(huà)的歷史并不長(zhǎng)，但近年來(lái)油畫(huà)越來(lái)越受到人們的關(guān)注，創(chuàng)作油畫(huà)的藝術(shù)工作者越來(lái)越多。這勢(shì)必會(huì)推動(dòng)油畫(huà)創(chuàng)作技法的革新，會(huì)形成我國(guó)現(xiàn)當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作的一些新的風(fēng)潮，產(chǎn)生一些富有代表性的作品。對(duì)于這些新的油畫(huà)創(chuàng)作技法展開(kāi)研究有著很大的實(shí)踐意義，這會(huì)讓我們對(duì)于油畫(huà)這種藝術(shù)形態(tài)的認(rèn)識(shí)更深入，也會(huì)讓我們看到油畫(huà)這種藝術(shù)形態(tài)在中國(guó)的發(fā)展脈絡(luò)。

一、油畫(huà)技法發(fā)展概述

古典油畫(huà)在發(fā)展的過(guò)程中追求筆觸靈動(dòng)、色彩渾厚、豐富與斑駁的肌理效果?，F(xiàn)代繪畫(huà)趨勢(shì)，受新的文化思潮推動(dòng)和新的審美趣味影響，中國(guó)油畫(huà)創(chuàng)作中表現(xiàn)性、象征性和抽象性的因素日益加強(qiáng)。這種變化的動(dòng)力主要來(lái)自藝術(shù)家主體意識(shí)的強(qiáng)化，把描述的客觀物象視作表現(xiàn)主觀感情的手段。油畫(huà)的技法在幾個(gè)世紀(jì)中得以充分發(fā)展，主要有：（1）透明覆色法。（2）不透明覆色法，也稱多層著色法。（3）不透明一次著色法，亦稱直接著色法。結(jié)合油畫(huà)的顏料特性，產(chǎn)生了多種作畫(huà)時(shí)的筆觸技法，如：挫、拍、線、掃、跺、拉、抑、擦等。

當(dāng)今藝術(shù)之路越走越寬，各種流派、風(fēng)格異彩紛呈，其中不乏傳統(tǒng)技法的守衛(wèi)者。他們一直遵循傳統(tǒng)油畫(huà)技法的創(chuàng)作原則。然而更多的是那些具有創(chuàng)新精神和嚴(yán)格的扎實(shí)的傳統(tǒng)技法基本功的藝術(shù)家。他們同樣遵循油畫(huà)的創(chuàng)作原則，同時(shí)更加注重觀念的變革、藝術(shù)的創(chuàng)新，在題材上、在材料的運(yùn)用上、在制作的工具上取得可喜的進(jìn)展，形成當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)的多元化格局。觀念的變革，藝術(shù)的創(chuàng)新，當(dāng)然是與傳統(tǒng)相區(qū)別的創(chuàng)新，同時(shí)又是與傳統(tǒng)相聯(lián)系并加以發(fā)展的創(chuàng)新。盡管這種倡導(dǎo)與實(shí)踐的努力還有待時(shí)間檢驗(yàn)，但我們有理由對(duì)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的繁榮前景充滿信心。

二、對(duì)于油畫(huà)創(chuàng)作內(nèi)涵的深層次挖掘

（一）技法是繪畫(huà)創(chuàng)作的必要手段

油畫(huà)絕對(duì)稱得上是經(jīng)典的藝術(shù)形態(tài)之一，油畫(huà)及其創(chuàng)作技法的發(fā)展也經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的演進(jìn)過(guò)程。我國(guó)的很多油畫(huà)創(chuàng)作者其實(shí)并不具備非常扎實(shí)的根基，由于沒(méi)有受過(guò)那種文化熏陶，對(duì)于油畫(huà)創(chuàng)作技法的理解難免會(huì)比較局限。一個(gè)典型的例子，我國(guó)現(xiàn)當(dāng)代的很多藝術(shù)家在進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作時(shí)會(huì)認(rèn)為創(chuàng)作技法只體現(xiàn)于繪畫(huà)技法，只會(huì)關(guān)注繪畫(huà)過(guò)程中的一些方法和技巧。其實(shí)，這種認(rèn)識(shí)存在偏差。西方的很多油畫(huà)大師對(duì)于油畫(huà)技法的理解遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出這個(gè)范疇，在他們看來(lái)，油畫(huà)創(chuàng)作從初期的準(zhǔn)備工作起就是創(chuàng)作技法的構(gòu)成。比如，前期的底色料、顏料的準(zhǔn)備就是技法的一個(gè)構(gòu)成范圍。我國(guó)的很多現(xiàn)當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作者都會(huì)忽略傳統(tǒng)、歷史的珍貴價(jià)值，他們也沒(méi)有充分吸收和借鑒一些傳統(tǒng)創(chuàng)作技法中的精髓，盲目地進(jìn)行創(chuàng)新會(huì)讓油畫(huà)創(chuàng)作中的很多寶貴內(nèi)容遺失。

（二）展現(xiàn)多元化的現(xiàn)代繪畫(huà)創(chuàng)作精神

創(chuàng)作技法的精髓或者說(shuō)價(jià)值在于能夠透過(guò)這種表現(xiàn)手法實(shí)現(xiàn)作品和創(chuàng)作者心靈層面的共通和融合，能夠借由作品表現(xiàn)作者內(nèi)心的情感，這也是藝術(shù)創(chuàng)作的一種終極追求。在中國(guó)的現(xiàn)當(dāng)代油畫(huà)作品的創(chuàng)作中，我們可以看到很多畫(huà)家在試圖追求這個(gè)目標(biāo)，并且在一點(diǎn)點(diǎn)靠近。技法只是一種表現(xiàn)形式，然而畫(huà)作中能否傳遞情感、表達(dá)思想，卻是衡量作品價(jià)值的一個(gè)重要因素。我國(guó)的現(xiàn)當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作中對(duì)于這個(gè)目標(biāo)在慢慢接近，這是可喜的方面。

三、凸顯獨(dú)立要素的繪畫(huà)價(jià)值

現(xiàn)當(dāng)代油畫(huà)作品區(qū)別于古典油畫(huà)創(chuàng)作的一個(gè)最有代表性的不同之處就是對(duì)于獨(dú)立要素的凸顯，這也是我們?cè)诂F(xiàn)當(dāng)代油畫(huà)作品中看到的一個(gè)很明顯的表征。西方很多偉大的畫(huà)家作品中甚至達(dá)到了對(duì)于造型要素的一種極端抽取，比如，畢加索作品中對(duì)于形態(tài)的追求，馬蒂斯一以貫之將色彩放在作品創(chuàng)作的中心位置，波洛克在表達(dá)情感沖動(dòng)時(shí)常用的點(diǎn)線翻飛的形態(tài)等，這種趨勢(shì)在我國(guó)的現(xiàn)當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作中也有非常明顯的體現(xiàn)，基本可以被視為現(xiàn)當(dāng)代油畫(huà)作品創(chuàng)作一個(gè)最有代表性的激發(fā)。

我國(guó)的油畫(huà)創(chuàng)作史并不是太長(zhǎng)，但是，在有限的發(fā)展進(jìn)程中我國(guó)的很多優(yōu)秀畫(huà)家在油畫(huà)創(chuàng)作技法上不懈追求，并且在積極尋求創(chuàng)新。我們可以看到油畫(huà)創(chuàng)作精神的逐漸清晰，油畫(huà)作品中對(duì)于造型要素的凸顯，不少畫(huà)家還會(huì)巧妙地在油畫(huà)作品中融入我國(guó)古文人畫(huà)的一些精神。這些都是我國(guó)現(xiàn)當(dāng)代油畫(huà)技法演進(jìn)的過(guò)程，從這些創(chuàng)新中我們有理由期待我國(guó)油畫(huà)創(chuàng)作的綜合水平會(huì)越來(lái)越高。

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