李淑琴

科幻電影海報平面設計的視覺要素特征

李淑琴

電影海報作為宣傳電影的主要方式，也是傳遞電影關鍵信息的工具之一。在眾多電影類型中，科幻類型電影海報視覺要素是最豐富的，在注重海報設計的技術性的前提下，集創(chuàng)造性和藝術性以及商業(yè)性于一體，給受眾帶來了強大視覺體驗。與國外科幻類型電影海報相對比來講，我國科幻類型海報存在很多不足之處，尤其是海報內(nèi)容并未突顯出電影主題這一問題，嚴重阻礙著我國科幻電影事業(yè)的發(fā)展。借鑒國外科幻類型電影海報設計方法，這對于完善我國科幻電影海報設計中的不足起到積極的作用。

電影《創(chuàng)：戰(zhàn)紀》海報

一、 科幻類型電影海報平面設計發(fā)展的基本狀況

（一）亞洲科幻電影海報設計的現(xiàn)狀

從亞洲科幻電影海報設計層次上來講，日本更勝一籌。日本設計科幻電影海報結合傳統(tǒng)設計理念和現(xiàn)代設計理念，融入西方文化設計思想，并且做到取其精華去其糟粕，總結海報設計的不足，從而形成了日本獨具特色的設計風格。我國的科幻電影設計海報，不但沒有表現(xiàn)出電影的內(nèi)容，而且海報設計不成熟，這也是我國科幻電影發(fā)展不起來的一大主要因素。［1］簡單來講，我國科幻電影內(nèi)容雖然是形式多樣，但是并未完善海報設計中的問題，也沒有形成屬于我國的特色設計風格。

（二）歐洲科幻電影海報設計的現(xiàn)狀

由于受到各種因素的限制，導致科幻電影具有突出的地域性。法國是最早拍攝科幻電影的國家，但在受到了文化因素和美學觀念等等方面的影響，并未成為歐洲電影的主要類型。美國好萊塢的科幻電影是最完善的，其拍攝技術和拍攝設備都是最先進的和最完善的。［2］隨著傳播媒介的越發(fā)豐富，將很多電影采用不同媒介方式，傳播到世界各個角落中，由此也產(chǎn)生了很多經(jīng)典的科幻電影。所以，電影海報設計的投入也隨之增多，使科幻電影平面海報也得到了快速的發(fā)展。在科學技術的迅猛發(fā)展下，平面設計技術也得到了發(fā)展，從傳統(tǒng)紙質(zhì)媒介形式發(fā)展成為現(xiàn)代多媒體設計形式，歐洲國家科幻電影海報設計也是充分利用現(xiàn)代平面技術，海報設計版面受到世界各國人們的喜愛和好評，與其他類型電影海報相對比來講，科幻電影的海報具有更為豐富的色彩性。

二、 科幻類型電影海報平面設計的色彩要素

在科幻電影海報中，色彩表現(xiàn)具有強烈的視覺沖擊力以及心理感染力，在搭配色彩上注重海報畫面的緊張感、科技感、神秘感。也是由于這些特點，才導致科幻電影和其他類型的電影相對比來講，更加具有獨立化和現(xiàn)代化以及個性化。［3］隨著人們越來越喜愛看科幻類型的電影，科幻電影海報的設計者，越發(fā)重視電影海報的色彩搭配，同時這些色彩代表也被賦予了很多現(xiàn)實的意義，更加滿足人們對電影海報的各方面需求，既結合了電影海報的主體，也結合了電影海報的客體，使主觀與客體完全統(tǒng)一。比如，在眾多顏色中，黃色具有較強的表現(xiàn)性。在色彩學領域中，黃色具有較高的色相值，只要海報中有黃色，就可以吸引到人們的眼光。在設計科幻電影海報中，在設計一些金屬、機器、光芒等等元素時，設計師都會利用黃色，這樣加強元素的醒目性。再比如，銀色具有較強的現(xiàn)代感，在設計科幻電影海報過程中，在通常涉及到與太空題材、人工智能題材等等有關的科幻類型的電影中，設計師都會選擇使用銀色，提醒受眾這部電影發(fā)生的年代。如果我們所在20世紀的科幻電影海報中，其畫面所體現(xiàn)出的是一種神秘感和緊張感，那么在21世紀現(xiàn)代科幻電影海報設計中，設計師所利用的色彩被賦予了某一種時代精神的意義，這些色彩也滿足了人們對科幻電影海報設計的要求。所以，唯有更好地解析出電影色彩的特性，才能在設計海報中正確運用色彩，創(chuàng)造出符合科幻電影內(nèi)容的平面海報?？苹秒娪昂笏钆涞纳剩砸环N特殊的形式，帶給人們的一場盛大的視覺盛宴。

三、 科幻電影海報中的圖形要素

在設計科幻電影海報中的圖形語言時，設計師一定要結合圖形語言的奇幻性、刺激性兩大特征，在這兩大特征的基礎上，不斷創(chuàng)新圖形語言，同時，技術性在圖形語言中起到重要的作用。科幻電影是以已經(jīng)揭示的科學原理與尚在研究中的科學原理為依據(jù)，結合導演的天馬行空想象，達到科幻世界與虛擬世界相互切換的效果，所以，在設計科幻電影海報中，一定要結合電影主題，絕不能偏離主題?？梢哉f電影的海報效果與電影票房有著很大的關系。

在科幻電影海報中，所涉及的圖形因素包括如下三方面：1.非寫實人物面部形象的特寫圖形。給人們第一印象的是面孔，絕無僅有的面部特寫可以加強海報的視覺張力，更加吸引人們的目光。非寫實任務面部的特寫圖像在不同程度上表現(xiàn)出電影內(nèi)容的奇特感，通常在科幻電影中位于主要的位置中。設計師在設計這類圖形過程中，應結合在科幻電影中的人物面部形象，大多數(shù)情況下，設計師都會將人物面部形象作為設計海報的素材，再通過一系列的改造光影和改造夸張等等，在畫面中心位置，將關鍵部位和重點表情放入其中，這樣受眾可以在看到海報第一眼的時候，就可以了解到電影內(nèi)容的主題。2.利用抽象的符號圖形。據(jù)有關研究表明，抽象性的符號圖形可以在第一時間內(nèi)吸引到人們的眼光，人們也對這些抽象性的圖形具有很大的研究性。從電影作品中來講，如果這幅作品我們?nèi)祟惖娜庋蹮o法辨別出來，就可以稱之這幅作品是抽象的，但這也是對抽象一個簡單的描述。采用某一種物象加式的方法，這種方法可以喚醒起觀看者大腦中某一種意象，簡單來講，就是結合某一種事物的本質(zhì)特征，采用某種基本的語言，最終可以很好的描述出這種事物。［4］在科幻類型電影海報設計過程中，利用抽象性的表象技法也就是指將某一種具有特別代表意義的符號貫穿于電影情節(jié)的始終。但是在利用這種抽象性的表象技法中，需要注意的是這種符號表現(xiàn)必須要具有很大的文化價值，這樣在受眾觀看到這種符號時才會認可它。這種類型的圖形并沒有結合客觀事物的實際形態(tài)，但是卻起到一定的指代作用。在科幻電影海報設計過程中，設計師為了保持電影的神秘感，通常都是利用抽象符號體現(xiàn)出電影主題和情節(jié)內(nèi)容，同時也起到概況的作用。結合現(xiàn)代各種類型電影海報的設計情況，在科幻電影海報設計中抽象符號得到了廣泛的應用。3.反科學形象的圖形?？v觀國內(nèi)外科幻電影的形象，可以說每一部科幻電影中都形式多樣的形象，這些形象具有夸張和變異等等特征，但是受眾應該要明確的是，這些形象并不是出于藝術家自身的幻想，而是藝術家結合自身的知識水平，進行創(chuàng)造的。比如，在《魅形危機》這部科幻型的電影中，設計師泰倫斯·麥森的知識儲量是非常豐富的，尤其是在與解劑學和物理學有關的知識，她了解動物之間是如何溝通的以及如何生存的，她將大量的動物圖片，集中在一起構建了動物圖片資料庫，將各種動物的特征和習性相互結合，在這個基礎上，她創(chuàng)作出新的異類型生物，并利用信息技術，制作出各種夸張、變形的形象。在設計海報中，很多設計師都會直接將這種異形直接應用其中，在體現(xiàn)電影主題的同時，也起到了吸引人們注意力的作用，同時也加強了電影的緊張感、神秘感。

四、 科幻電影海報中的文字要素

（一）增強文字設計的藝術性

在現(xiàn)代設計科幻電影海報中，文字作為一種特殊符號也被廣泛利用其中。結合科幻電影設計目的和設計形式，文字成為了特殊的視覺語言特征。在手繪電影海報的年代，受到繪制器具和繪制技術的限制，可以用于繪制電影海報的字體也是少之又少，同時字體形式也只有幾種，所以，很多設計師并不注重利用字體。但在設計科幻類型的電影海報中，雖然在手繪電影時代受到各種條件的限制，文字并沒有得到發(fā)揮其作用，但是在科幻電影中文字卻發(fā)揮了重大的作用。［5］隨著科學技術的快速發(fā)展，文字字體形式越來越多、越來越奇特，在電腦的輔助下，使文字設計效果形式多樣，并充滿著濃濃的色彩性，設計師也開始花費心思在海報上設計文字。很多電影的海報，都是在文字的藝術性和裝飾性的效果下，起到了吸引人們目光的效果。將一些有棱無角或者粗細不同的文字在放大排版之后，更能帶給人們不一樣的感覺。文字設計的藝術性和裝飾性與人們目光停留時間長短有著直接的關系，所以，文字在電影海報中也起到了不可替代的作用。

（二）文字設計與影片的風格特征相符合

在電影海報中，如果文字是主體，那么圖像是用來襯托文字的。在整個畫面中，文字占據(jù)主要位置，也就是比較顯眼的部位，而圖像占據(jù)次要位置。在《盜夢空間》這部電影的海報設計中，其設計的主要因素是影片英文名稱，文字設計形式也是特別夸張的，具有較強的視覺沖擊力，其中最為強烈的是文字的三維效果，完全與周圍建筑物圖像結合在一起，更加突出這部影片的主題，也符合這部影片內(nèi)容的風格特征。在《創(chuàng)：戰(zhàn)紀》影片海報中，海報背景采用的是電子世界網(wǎng)絡游戲，結合了影片中的視覺元素、形象特征、科幻概念等等，并利用3D軟件和CG軟件共同聯(lián)合制作，在數(shù)字化的領域中，將所有的一切全部定位成為游戲的生死大戰(zhàn)，給受眾帶來一種精美絕倫的視覺體驗。所以，結合上文所講述的內(nèi)容得出在設計科幻電影海報中，設計師在設計文字中不能隨意，必須要結合影片風格，只有符合影片風格和特征的要求，才能達到預期的效果?？苹秒娪昂笈c其他類型的電影海報有著很多不同的之處，正是由于科幻電影內(nèi)容需要具有較強的科學性，所以，在設計海報中，應重視海報畫面的科技感，確保具有較強的科技感，并搭配好各種顏色，結合文字作用，從而設計出一張精美絕倫的電影海報。

結語

總而言之，文學是需要借助文字進行傳達的，電影需要依靠組織鏡頭畫面表現(xiàn)故事情節(jié)的。海報已經(jīng)成為宣傳電影的主要方式，其海報設計形式是否新穎和時尚，直接決定著受眾是否愿意花錢到電影院觀看此電影，同時，隨著人們審美水平的提高，海報設計形式也應該不斷創(chuàng)新和提高，尤其是科幻類型的海報，更要注重其創(chuàng)新性和整體性，這樣才能得到各國受眾的追棒和喜愛。

［1］王勇.不同類型電影海報的表現(xiàn)技法［J］.青年記者，2008（20）：143-145.

［2］黃睿.現(xiàn)代電影海報設計大師索爾·巴斯作品解讀［J］.美術大觀，2008（7）：64-66.

［3］江曉原.好萊塢科幻電影主題分析［J］.自然辯證法通訊，2007（5）：53-55.

［4］姚雪凌.電影海報設計的時代性［J］.電影評介，2007（19）：121-123.

［5］張海燕.電影海報設計中視覺心理因素研究［D］.石家莊：河北科技大學，2012：13.

李淑琴，女，河南鄭州人，河南廣播電視大學副教授，碩士。