在上海久了，巴黎就成了鄉(xiāng)下

江東大壺

好畫一般無幾人懂，懂的人多了，可貴的意義就失去了，太漂亮的畫本身動機不純，又由于愛的人多慢慢失去品位。我們的話是說給領會的人聽的，你聽不進去，而且喜歡發(fā)表不成熟的意見，我們只能無語。

那天看周碧初文獻展，感覺還是習作感多了些，沒有進入真正的創(chuàng)作狀態(tài)。畫家是好畫家，一出筆就是高手。一看他的作品，就知在巴黎呆過，在那里大大小小的博物館好好研究過一陣子的。中國油畫家如果沒有在巴黎熏過，是畫不好油畫的，徐悲鴻、劉海粟、吳冠中、趙無極、常玉、朱德群、龐薰琹、關玉良等等有點成就的都是。至于陳逸飛、陳丹青們的油畫，在歐洲是登不上大雅之堂的。

我們的油畫是沒法和歐洲玩的，那是他們的母語。我們畫油畫如同我們拿刀叉，終究不是那么自如，藝術是越敏感越好，而我們在布上的感覺哪有他們這么敏銳啊。

巴黎現(xiàn)在看上去亂糟糟的，但藝術在歐美還是地位最高的。有那么多幾百年來的好藝術，亂竟然也成為了魅力所在。

上海這個地方藏龍臥虎，有許多高人，也有許多騙子。上海這個地方設施完備，生活極其方便，我稱之為是地球上最好的地方。上海高樓大廈多，極端自然災害少才敢建那么多高樓。上海是福地，每次臺風來勢洶洶，繞個圈就不見了。日本建設得也不錯，但日本經(jīng)常地震，現(xiàn)在又有核輻射，沒有太平日子過。在上海呆久了，巴黎就亂成了鄉(xiāng)下。上海有一天藝術超過巴黎了，那簡直是人間天堂。

筆者在上海這座城市多少有點知名度，其他畫家最多是圈內有名氣，社會知名度是不及本尊的，這同我在媒體寫文章有關系。現(xiàn)在寫得少了，出門都認識，圈子太小，手腳便放不開，寫什么都有人對號入座。沒有了十多年前那么血氣方剛兇猛犀利了。名氣大對賣畫有點好處，經(jīng)濟不行，機會還是比別的畫家多，還能混得下來，主要是名氣響。

十多年前我就在說賈科梅蒂好了，十多年后的今天，賈科梅蒂作品來到余德耀美術館開展，一些小資情調藝術愛好者說賈有多好多好時，我已經(jīng)是以審視的眼光看他的作品了，他在我眼里還不是頂級的那種好，他不服畢加索，其實沒有畢加索好，好似有些熟悉的畫畫朋友根本畫不過我但還是不服一樣。畢加索最后對賈科梅蒂敬而遠之，不是賈牛叉，而是畢智慧。在我眼里，他的成就是比不上畢加索、馬蒂斯的，甚至不如基弗、巴塞利茲。

我的智商情商一般，卻有常人沒有的洞見，哪里來的？先見之明需要人通讀美術史，需要看過美術史里面的最好的原作，切忌浮光掠影。江山代有才人出，你要保持先進性，就必須笨鳥先飛。在上海這種地方能混下來并混得不錯的都是高手，你不努力哪有你說話的地方啊。

近日又想寫點東西，不在意看的人多寡，只在意繼續(xù)慢慢記載這呼啦啦過去的庸長無趣或生氣繚亂的日子。