□ 滕西奇

怎樣寫《乙瑛碑》（三）

□ 滕西奇

圖4-1

圖4-2

三、圓筆和方筆

圓筆和方筆是用筆的重要內(nèi)容?！兑溢?在用筆上以圓筆為主，兼有方筆。

1.圓筆和方筆的含義

篆書用圓筆，隸書在篆書用筆的基礎(chǔ)上增加了方筆。這里所說的圓筆和方筆，都是指筆畫的外部形態(tài)而言。

書法上的圓筆有兩個含義：一是立體圓，即筆畫的立體感。當(dāng)中鋒行筆時(shí)，主毫走中路，筆畫中路注墨最多，有厚度；副毫在筆畫兩側(cè)運(yùn)行，筆畫兩側(cè)注墨自然就少，顯得薄。這樣，筆畫中路和筆畫兩側(cè)注墨厚度不一樣，有了厚薄之分，于是筆畫出現(xiàn)了立體感。二是指筆畫外部形態(tài)的圓勻。例如筆畫的兩端和轉(zhuǎn)折處不帶棱帶角，呈現(xiàn)圓合的狀態(tài)。

我們這里講的，是它的第二個含義。圖4-1、4-2“奉弘先圣之禮”的“之”字和“為宗所歸”的“為（為）”字，運(yùn)用圓筆非常典型。用圓筆寫出來的筆畫筋骨內(nèi)藏，渾圓流暢，具有圓潤柔美的藝術(shù)效果。

所謂方筆，就是筆畫的起止處和轉(zhuǎn)折處有棱有角，方方棱棱的。如圖4-3“以上”的“上”字，最后一筆波畫的入筆處是典型的方筆。圖4-4“百石卒史”的“史”字，方筆的特點(diǎn)也很突出。用方筆寫出來的筆畫骨力剛健，具有斬釘截鐵的藝術(shù)效果。

2.圓筆和方筆的書寫要領(lǐng)

圓筆和方筆的書寫方法，各有兩種：提筆為圓，頓筆為方；絞筆為圓，翻筆為方。即提筆和絞筆寫出圓筆，頓筆和翻筆寫出方筆。

提筆為圓：毛筆筆頭是個圓錐體，將毛筆提起來筆鋒便收攏，尖端是圓合的。如圖5-1“成”字中，幾乎每一筆畫都能給人留下圓勻的感覺。

頓筆為方：將毛筆筆頭捻開之后，其尖端是扁平狀的，類似排筆。上下頓筆，筆頭呈左右扁平；左右頓筆，筆頭呈上下扁平。據(jù)此，用力頓筆令筆毫鋪開，就能寫出方筆來。如圖5-2“掌主禮器”的“主”字最后一筆波畫起筆處的方筆，就是頓筆寫出來的。

絞筆為圓：行筆時(shí)用手指和手腕的力量，轉(zhuǎn)動筆管，使筆鋒不斷收攏相擰（絞筆），邊行邊轉(zhuǎn)，保持筆鋒的圓合狀態(tài)，就能寫出圓筆來。像波畫的波腳、捺畫的捺腳、撇畫和折畫的轉(zhuǎn)折處，其軌跡就是弧線，即圓筆。如圖5-3“財(cái)出王家錢”的“家”字。

翻筆為方：翻筆和頓筆在原理上是一致的，都是令筆毫鋪開，筆頭齊截，只是手法上略有區(qū)別。如圖5-4“前相”的“前”字的波畫的下筆，和圖5-5“于”字的第一筆平畫的收筆。

寫豎畫及其它筆畫，道理莫不如此，只是方向上發(fā)生變化而已。

在實(shí)際應(yīng)用中，以上這些方法是交替使用的，提筆與絞筆寫出圓筆，頓筆和翻筆寫出方筆。如圖5-6“典主守廟”的“主”字，平畫和波畫有方有圓，方圓相間。

圓筆與方筆相比而言，圓筆好寫一些，方筆難寫一些。所以，學(xué)習(xí)隸書時(shí)，最好先從圓筆的范本入手。

3.圓筆與方筆是相對的

以上，我們分別介紹了圓筆和方筆以及它們的寫法。但是，圓筆和方筆不是絕對的，而是相對的。圓筆，只能是大體上圓合；方筆，只能是大體上呈現(xiàn)方形。特別是方筆，用圓錐形的毛筆寫出完全方方棱棱的筆畫是很難想象的。通常的情況是圓中有方，方中有圓，方圓結(jié)合，主次有別?！稄堖w碑》是方筆雄強(qiáng)的典范，然而，《張遷碑》中的筆畫只能說方筆占主導(dǎo)地位，不能說全是方筆?！恫苋贰兑溢贰妒烦勘返纫詧A筆為主，也少有方筆。

四、中鋒和側(cè)鋒

中鋒和側(cè)鋒，是用筆上的非常重要的內(nèi)容，對這個問題也存在著不少片面和模糊的認(rèn)識，需要認(rèn)真加以研究。

1.中鋒

中鋒，也稱正鋒，指毛筆在行進(jìn)過程中筆管直立，筆鋒（主毫）在筆畫中路運(yùn)行，副毫在筆畫兩側(cè)運(yùn)行，這樣的運(yùn)筆就叫中鋒用筆。圖6-1、6-2“百石卒史”的“卒”字、“永興元年”的“年”字，它們的最后一筆豎畫系中鋒用筆，渾厚豐滿，看去似有圓柱體的感覺。

中鋒用筆是東漢著名的書法家蔡邕首先提出來的，他在《九勢》中說：“藏頭，圓筆屬紙，令筆心常在點(diǎn)畫中行。”在以后的一千多年里，不少人對這句話的理解有很大的片面性，以至于強(qiáng)調(diào)到絕對化的程度，造成許多混亂和誤導(dǎo)。他們把“令筆心常在點(diǎn)畫中行”，理解成“使筆鋒自始至終在筆畫正中運(yùn)行”，進(jìn)而強(qiáng)調(diào)“必須筆筆中鋒”等等，否則就違背了用筆準(zhǔn)則。其實(shí)，蔡邕的“令筆心常在點(diǎn)畫中行”的“?！弊郑恰俺３！薄敖?jīng)?！钡囊馑?。既然是“常?！薄敖?jīng)?！?，就不是“自始至終”“時(shí)時(shí)刻刻”。試想：毛筆在行進(jìn)過程中，特別是轉(zhuǎn)折處，筆鋒不可能絲毫無差地在筆畫中路運(yùn)行，總會有偏上偏下或偏左偏右的時(shí)候。倘若筆鋒“自始至終”都絲毫無差地走筆畫中路，那就不是執(zhí)筆寫字，而是刨床在做機(jī)械運(yùn)動了。另外，筆鋒如何運(yùn)行還要看寫什么書體，如果寫鐵線篆，強(qiáng)調(diào)中鋒行筆無疑是正確的；如果寫行書和草書就另當(dāng)別論了，行書和草書還要以“側(cè)鋒取妍”，完全使用中鋒行筆，神采便會大減。隸書在由篆書演變來的過程中，在其基礎(chǔ)上豐富了用筆的內(nèi)容，其中就包括側(cè)鋒用筆。

2.側(cè)鋒

所謂側(cè)鋒，就是毛筆在行進(jìn)過程中，筆管傾斜，筆鋒不走筆畫中路，而是偏側(cè)到筆畫的一邊運(yùn)行。如寫橫畫筆鋒偏側(cè)到筆畫的上緣，寫豎畫筆鋒偏側(cè)到筆畫的左側(cè)等等。圖7-1“元嘉三年”中“年”字的波畫，由于筆鋒略向上緣偏側(cè)，筆畫上緣出現(xiàn)刀劈斧鑿的藝術(shù)效果。圖7-2“春秋饗禮”中的“春”字，筆畫的邊緣不光滑，如同千年的金石器物經(jīng)過剝蝕，分外優(yōu)美，由此，我們可以體味“殘破美”的涵義。書法上所謂金石氣，主要指的就是這個方面。

篆書中鋒用筆，隸書以中鋒為主，兼用側(cè)鋒。排斥側(cè)鋒，甚至把側(cè)鋒視為禁區(qū)，完全是一種偏見。

在實(shí)際書寫過程中，中鋒和側(cè)鋒不能截然分開，多數(shù)情況是二者交替使用，要根據(jù)書寫的需要分清主次。

3.關(guān)于偏鋒

有人把行筆中筆鋒完全偏側(cè)到筆畫一邊的用筆叫作偏鋒，把介于中鋒和偏鋒之間的用筆叫作側(cè)鋒。也有人主張，只要筆鋒離開筆畫中路，不管偏離程度大小，一律稱為側(cè)鋒。運(yùn)筆是個很復(fù)雜的過程，究竟筆鋒偏離到什么程度是側(cè)鋒，偏離到什么程度是偏鋒，很難做出明確的界定。

圖4-3

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圖5-1

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圖6-2

圖7-1

圖7-2