顧　飛

（江蘇省淮劇團(tuán)　江蘇 鹽城 224001）

淺析淮劇打擊樂(lè)的審美價(jià)值

顧飛

（江蘇省淮劇團(tuán)江蘇 鹽城 224001）

淮劇打擊樂(lè)作為淮劇音樂(lè)的基礎(chǔ)，在淮劇藝術(shù)的形成、發(fā)展過(guò)程中占據(jù)著重要的地位。分析淮劇打擊樂(lè)的審美價(jià)值，有利于我們更全面、深入地了解淮劇打擊樂(lè)的作用、內(nèi)涵，有利于淮劇藝術(shù)更好地發(fā)展。

淮劇打擊樂(lè)；審美價(jià)值

戲曲作為國(guó)家藝術(shù)的瑰寶，在整個(gè)國(guó)家的藝術(shù)門類里占據(jù)著極其重要的地位。作為戲曲必不可少的組成部分，戲曲音樂(lè)同樣有著極其重要的歷史地位。打擊樂(lè)作為戲曲音樂(lè)的基礎(chǔ)，通常支撐著整個(gè)戲曲音樂(lè)的發(fā)展和進(jìn)步。經(jīng)過(guò)一百多年的歷史積淀，淮劇打擊樂(lè)已形成了節(jié)奏鮮明、舞臺(tái)氣氛濃厚、音色獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)，并漸漸占據(jù)了戲曲配樂(lè)中的主導(dǎo)地位。作為戲曲配樂(lè)的主要組成部分，打擊樂(lè)能在不同時(shí)間點(diǎn)內(nèi)，充分表現(xiàn)人物的心理變化和相關(guān)心理活動(dòng)，能讓戲曲演員充分地表現(xiàn)自己，更好地發(fā)揮自身的演技。

一、淮劇和打擊樂(lè)的基本背景介紹

淮劇又稱江淮戲，最早形成于戲曲盛行的清代，主要流行于江淮一帶，也就是現(xiàn)在的江蘇一帶。最早的淮劇，指的是清代流行于淮安府和揚(yáng)州府一帶的民間唱腔，主要是民間產(chǎn)生的一種娛樂(lè)性質(zhì)的唱腔曲藝。后來(lái)，隨著時(shí)間的推移，又逐漸發(fā)展演變成可以兩人對(duì)唱的“二可子”。再經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的積淀，淮劇的唱腔、表演和劇目不斷創(chuàng)新規(guī)劃，在最終形成了固定的演奏曲目之后，形成了最早期的淮劇。而淮劇中的打擊樂(lè)，在最早期的劇種曲目中，不僅是樂(lè)器分類的一種，同時(shí)還屬于一種特有的音樂(lè)名詞。在我國(guó)的戲曲分類中，打擊樂(lè)一般由能夠發(fā)聲，在節(jié)奏中有確定音律的民族樂(lè)器組成，而這類民族樂(lè)器又有著不同的分類。正是如此繁多的打擊樂(lè)器，才組成了我國(guó)傳統(tǒng)曲藝藝術(shù)中必不可少的部分。

相比于戲曲中不同的曲藝形式，戲曲的打擊樂(lè)分類則相對(duì)要簡(jiǎn)單得多。根據(jù)戲曲打擊樂(lè)的作用，戲曲打擊樂(lè)一般都被稱為“武場(chǎng)”。相比于目前最常見的京劇，淮劇打擊樂(lè)在類型上基本分為板鼓類、堂鼓類、大小鑼類等等。經(jīng)過(guò)時(shí)間的推移和積累，打擊樂(lè)的節(jié)奏變化也逐漸形成了一套自己的理論技巧。例如，對(duì)于戲曲中的鑼和鼓的運(yùn)用就有著很多的講究，在不同的戲劇情節(jié)中，要使用不同的藝術(shù)手法，以便于表現(xiàn)人物或者不同的環(huán)境氛圍。

二、淮劇打擊樂(lè)存在的重要意義

隨著歷史的演變，現(xiàn)代淮劇雖然在本質(zhì)上并沒有發(fā)生很大的變化，但在一定的細(xì)節(jié)上依然有著很大的區(qū)別。例如在現(xiàn)代淮劇中，對(duì)于打擊樂(lè)的依賴程度就要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于早期的淮劇，所以說(shuō)淮劇的打擊樂(lè)在整個(gè)淮劇的表演中都占據(jù)著舉足輕重的地位?，F(xiàn)就淮劇打擊樂(lè)在淮劇中的重要意義進(jìn)行簡(jiǎn)單的分析：

（一）對(duì)戲曲劇情和演員唱腔的推進(jìn)起主導(dǎo)作用

由于淮劇打擊樂(lè)能充分地和管弦樂(lè)進(jìn)行配合，所以在一定程度上能夠很好地抒發(fā)出演員的情緒，在情緒得到一定的完整呈現(xiàn)后，戲曲中的人物形象也就自然能夠得到很好的表現(xiàn)。例如，在淮劇著名曲目《太陽(yáng)花》中，主角方大姑在發(fā)現(xiàn)自己的兒子做了漢奸，并犯下了滔天大罪之后，她的情緒表達(dá)就是一個(gè)很考驗(yàn)戲曲演員功力的地方。在整個(gè)劇目的情節(jié)中，戲曲演員不僅要表現(xiàn)出方大姑的矛盾心理，同時(shí)還要讓觀眾充分感受到她站在家國(guó)和親情之間，那種難以抉擇的矛盾心理，最終還要表現(xiàn)出她因?yàn)榫竦拇驌?，而出現(xiàn)的情緒崩潰等等。在這一相對(duì)復(fù)雜的曲目中，就需要打擊樂(lè)充分將演員的情緒帶入到劇目中，這樣才能主導(dǎo)演員情緒，從而實(shí)現(xiàn)戲曲劇目和演員唱腔的完美融合，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，對(duì)整個(gè)劇目起到主導(dǎo)作用，才能真正地感動(dòng)觀眾，讓觀眾從戲曲劇目中得到思想的升華。

（二）對(duì)戲曲中人物形象的情感抒發(fā)起重要作用

淮劇作為一種極具地方特色的戲曲，它同樣有著特有的唱腔形式，這種帶有明顯地域色彩的唱腔形式被稱為“清板”。淮劇的“清板”指的是，戲曲演員能夠在純打擊樂(lè)中演唱戲曲，而不需要管弦樂(lè)的配合。例如，在淮劇經(jīng)典曲目《打碗記》中，就要求演員能夠在單純的打擊樂(lè)中，表現(xiàn)出老奶奶的氣憤情緒，更加突出戲曲演員的演唱功力和打鼓者配合的默契程度，讓觀眾字字入耳，倍加同情。

（三）對(duì)啟發(fā)人物的內(nèi)心世界起烘托作用

在傳統(tǒng)戲曲曲目中，打擊樂(lè)在伴奏中主要是用輕、重、緩、急四個(gè)節(jié)拍來(lái)表現(xiàn)人物的情緒，才能吧戲曲曲目中的人物性格表現(xiàn)得淋漓盡致。這樣，對(duì)于每位來(lái)現(xiàn)場(chǎng)觀看該戲曲的觀眾，才能讓他們充分體會(huì)到戲曲的魅力。

三、淮劇戲曲的相關(guān)認(rèn)識(shí)

戲曲作為一門表現(xiàn)敘述性質(zhì)的藝術(shù)形式，能夠在一定程度上充分表現(xiàn)故事的情節(jié)和人物的心里變化等。戲曲音樂(lè)作為戲曲最大的輔助手段，它最大的魅力在于能夠熟練利用好渲染手法，充分營(yíng)造出一種戲曲需要的藝術(shù)氛圍。所以說(shuō)，相對(duì)于戲曲的劇種發(fā)展而言，戲曲音樂(lè)作為戲曲最強(qiáng)大的輔助手段，在整個(gè)戲曲的劇目中起著重要的引導(dǎo)作用。而戲曲音樂(lè)的革新和延續(xù)，在一定程度上也會(huì)影響戲曲的傳承和發(fā)展。淮劇的打擊樂(lè)相比于傳統(tǒng)意義上的戲曲打擊樂(lè)，有著些許的不同，淮劇打擊樂(lè)在表達(dá)方式上通常是一種將情感進(jìn)行一定的集中，然后進(jìn)行信息傳遞的表達(dá)方式。所以，淮劇打擊樂(lè)在速度、力度和音色的表現(xiàn)形式上都有著多種多樣的變化，甚至在有的地方還有著某些特殊的旋律和獨(dú)特的韻腳等等，這也就導(dǎo)致了淮劇打擊樂(lè)在很大程度上能夠影響到音樂(lè)唱腔的變化和發(fā)展。

相較于傳統(tǒng)的戲曲表演形式，由于淮劇打擊樂(lè)在整個(gè)劇目中占據(jù)著很大的比例，這也就導(dǎo)致了打擊樂(lè)在淮劇劇目中的重要性和一般傳統(tǒng)劇目有著很大的差別。對(duì)于一般的文戲而言，演奏者通常都需要有著相對(duì)深厚的文化底蘊(yùn)，或者是豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，這樣在伴奏時(shí)，才能將整個(gè)故事的時(shí)間軸、人物的性格變化，或者周圍環(huán)境的氛圍變化等，刻畫得淋漓盡致，以做到從容把控舞臺(tái)演奏節(jié)奏，不至于出現(xiàn)情節(jié)上的偏差的目的。就伴奏而言，淮劇打擊樂(lè)和傳統(tǒng)劇目還是有一定區(qū)別的，例如，在當(dāng)代的很多新產(chǎn)生的淮劇劇目中，就取消了很多程式化的鑼鼓，而添加了很多當(dāng)?shù)鬲?dú)有的民族性質(zhì)的鑼鼓節(jié)奏變化，從而形成了一些特有的戲曲韻味。在人們對(duì)于淮劇打擊樂(lè)的不斷創(chuàng)新和改革中，淮劇打擊樂(lè)也正經(jīng)歷著它特有的變化和革新。

四、總結(jié)

正由于淮劇打擊樂(lè)在淮劇中占據(jù)的重要地位，才能讓淮劇打擊樂(lè)順應(yīng)時(shí)代的變化，得到更多的發(fā)展和變化。在傳統(tǒng)的戲曲打擊樂(lè)伴奏中，我們能體會(huì)到整個(gè)曲目所要表達(dá)的情緒和思想，在淮劇打擊樂(lè)伴奏中，我們同樣能夠得到這些。而且在新時(shí)期的淮劇打擊樂(lè)伴奏中，我通過(guò)實(shí)踐、交流，還能夠得到更多新的東西，也正是這些新的元素加入，使得擁有著明顯時(shí)代烙印的新型淮劇打擊樂(lè)，在繼承和發(fā)展的基礎(chǔ)上不斷升華。貼近人物、拱托劇情，才能讓我們更好地體會(huì)到淮劇打擊樂(lè)中獨(dú)有的韻味。

J617.5

A

1007-0125(2016)10-0032-02