英國(guó)黑色喜劇電影的藝術(shù)特征

[摘 要] 英國(guó)黑色喜劇電影以其獨(dú)特的喜劇性和文化性引領(lǐng)世界黑色電影的發(fā)展潮流。在后現(xiàn)代文化語(yǔ)境下，英國(guó)黑色喜劇電影大師丹尼·博伊爾、蓋·里奇等人沒(méi)有遵循傳統(tǒng)喜劇電影的創(chuàng)作慣例，通過(guò)非理性的敘事結(jié)構(gòu)、顛覆性的人物塑造、游戲化的情節(jié)設(shè)置等黑色電影創(chuàng)作藝術(shù)，實(shí)現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)電影審美標(biāo)準(zhǔn)、創(chuàng)作慣例的超越，以矛盾性、荒誕性、狂歡化的影視藝術(shù)特征在世界影壇獨(dú)樹(shù)一幟，值得認(rèn)真研究。

[關(guān)鍵詞] 英國(guó)；黑色電影；敘事；審美

黑色喜劇電影作為后現(xiàn)代文化的產(chǎn)物，以喜劇藝術(shù)的張力映射著現(xiàn)代社會(huì)普遍存在的如價(jià)值觀、身份認(rèn)同等問(wèn)題，讓很多影迷在令人捧腹的幽默情景中感受到絲絲酸楚?？v觀世界影壇，英國(guó)黑色喜劇電影因其悠久的英倫喜劇傳統(tǒng)及幽默的民族性格，成為世界黑色喜劇電影的典型代表，引領(lǐng)了世界黑色喜劇電影發(fā)展潮流。無(wú)論二戰(zhàn)時(shí)期的“伊林喜劇”還是20世紀(jì)80年代的《一條名叫旺達(dá)的魚(yú)》，抑或是黑色喜劇電影大師蓋·里奇90年代的《兩桿大煙槍》，都讓全世界見(jiàn)識(shí)到了英國(guó)黑色喜劇電影獨(dú)特的藝術(shù)魅力，更讓世界影壇開(kāi)始關(guān)注和研究英國(guó)黑色喜劇電影的藝術(shù)特征。

一、英國(guó)黑色喜劇電影的敘事藝術(shù)

（一）非理性的敘事結(jié)構(gòu)

英國(guó)黑色喜劇電影經(jīng)常采用非理性的敘事結(jié)構(gòu)，打破常規(guī)敘事時(shí)空，讓觀眾在許多意外、誤會(huì)和巧合等喜劇元素中尋覓故事的邏輯性和完整性，同時(shí)讓多線索交叉出現(xiàn)，營(yíng)造敘事結(jié)構(gòu)的碎片化和懸念化，保持故事的緊迫感和沖擊力。

碎片化的故事安排可讓多個(gè)故事同時(shí)呈現(xiàn)發(fā)展，增加故事的矛盾性和沖突性。例如《兩桿老煙槍》中，整個(gè)喜劇故事采用七個(gè)各自為戰(zhàn)的碎片交叉出現(xiàn)，每個(gè)故事既相互獨(dú)立，又相互交叉影響，直到最后匯聚在一起，爆發(fā)式地呈現(xiàn)給觀眾，營(yíng)造意外的喜劇效果。再如導(dǎo)演蓋·里奇為增加故事的喜劇化效果，經(jīng)常采用蒙太奇式的碎片化敘事展示沖突，在2005年的《轉(zhuǎn)輪手槍》中，導(dǎo)演就讓主人公通過(guò)國(guó)際象棋的規(guī)則與生活事件結(jié)合，讓象棋規(guī)則貫穿每一個(gè)故事中，在象棋規(guī)則總的敘事結(jié)構(gòu)下各個(gè)故事網(wǎng)狀交叉融合，讓觀眾在不同的故事中會(huì)心一笑。英國(guó)黑色喜劇故事讓傳統(tǒng)線性的敘事順序被完全打亂，故事原有的時(shí)空縱深消失不見(jiàn)，取而代之的是復(fù)雜的關(guān)系和混亂的情節(jié)，讓毫無(wú)邏輯性的交叉結(jié)合產(chǎn)生一定的幽默感。另外，為增加對(duì)觀眾觀影心理的沖擊，影片將很多突發(fā)性的事件穿插在故事過(guò)程中，打破了故事僅存的邏輯性，同時(shí)偶然性的事件與原有敘事結(jié)構(gòu)之間的碰撞和交錯(cuò)，讓很多故事呈現(xiàn)出失控性的荒誕感和滑稽感。總之，英國(guó)黑色喜劇電影采用非理性的敘事結(jié)構(gòu)主動(dòng)地制造了很多巧合、意外和懸念，為電影的喜劇效果創(chuàng)造更多條件和機(jī)會(huì)。多線索、碎片化、偶發(fā)性事件的沖突、碰撞，并沒(méi)有遵循著觀眾的預(yù)測(cè)方向發(fā)展，而是以意外和刺激將故事推向高潮，讓故事在失控的邊緣爆發(fā)出最大程度的喜劇感和心理沖擊力。

（二）顛覆性的人物形象

英國(guó)黑色喜劇電影經(jīng)常關(guān)注的是市井小人物的經(jīng)歷，他們來(lái)自社會(huì)底層或社會(huì)的最邊緣，即使獲得機(jī)會(huì)躋身英國(guó)上層社會(huì)，也難以掩飾自身的陋習(xí)和粗俗。而且英國(guó)黑色喜劇電影充分利用了后現(xiàn)代藝術(shù)中解構(gòu)、變形、扭曲等人物塑造手法，對(duì)傳統(tǒng)喜劇人物形象進(jìn)行了顛覆性的設(shè)計(jì)，讓影片充滿(mǎn)了人性的思考及故事發(fā)展的不確定性。

例如，英國(guó)黑色喜劇電影中數(shù)量最多的強(qiáng)盜片一反傳統(tǒng)影片中強(qiáng)盜形象的表現(xiàn)方式，打破了西方影迷對(duì)某些所謂“飛天大盜”“亦盜亦俠”的心理崇拜。黑色喜劇電影以喜劇的視角將盜賊金玉其外、敗絮其中的本質(zhì)展示給無(wú)數(shù)觀眾，非常具有幽默感和諷刺性。例如蓋·里奇1998年的《兩桿大煙槍》中，一對(duì)笨賊本想去搶偷毒販的大麻和錢(qián)物，但是卻被一位行將入土的老頭暗算，不僅一無(wú)所獲而且惹了諸多的麻煩。兩個(gè)笨賊在渾渾噩噩的搶劫中，笑料百出，滑稽和愚蠢被展露無(wú)遺。再如蓋·里奇《兩桿大煙槍》一片中懼內(nèi)的殺手、《偷拐搶騙》中的“四指老法”等形象都對(duì)常規(guī)盜賊人物進(jìn)行了顛覆和解構(gòu)，讓觀眾心中原本身手敏捷、聰明機(jī)智的大盜成為可笑滑稽、智力低下的笨賊，這種與傳統(tǒng)相背離的人物塑造不僅創(chuàng)作出獨(dú)特的笑料和幽默效果，而且也讓黑色喜劇巧合沖突不斷，懸念迭生。除此之外，英國(guó)黑色喜劇電影還經(jīng)常以小人物的笨拙和恐懼，展示人的弱小和善良，并引發(fā)觀眾的反思。例如，博伊爾1995年的作品《淺墳》用三位朋友在面對(duì)巨款時(shí)的笨手笨腳和恐懼引發(fā)觀眾的捧腹大笑，并讓觀眾在大笑之余反思人性的黑暗和貪婪。博伊爾用中國(guó)文化中“人為財(cái)死，鳥(niǎo)為食亡”的黑色喜劇效果，以獨(dú)特的邊緣人物揭示真正的人性，讓喜劇充滿(mǎn)了思考。

（三）游戲化的故事情節(jié)

英國(guó)黑色喜劇電影中，博伊爾、蓋·里奇等導(dǎo)演以后現(xiàn)代娛樂(lè)精神抵消了傳統(tǒng)嚴(yán)肅電影的嚴(yán)肅性，以戲劇化、游戲化的故事情節(jié)表達(dá)更深層面的內(nèi)涵。簡(jiǎn)單說(shuō)，英國(guó)黑色喜劇電影以刺激和快感委婉地展示著悲劇意識(shí)，讓人們?cè)谛β曋薪邮苣承┥燥@沉重的道德元素。

英國(guó)大量黑色喜劇電影通過(guò)娛樂(lè)化、戲劇化的情節(jié)構(gòu)建讓原本扣人心弦、緊張的情節(jié)充滿(mǎn)了喜劇效果。例如，在影片《一條名叫旺達(dá)的魚(yú)》中，導(dǎo)演通過(guò)游戲化的情節(jié)講述了以喬治為頭領(lǐng)的團(tuán)伙為搶劫鉆石而引發(fā)的種種啼笑皆非的故事。影片為營(yíng)造黑色喜劇的藝術(shù)效果，讓游戲態(tài)度貫徹整個(gè)搶劫故事情節(jié)，以游戲抵消觀眾對(duì)法律、秩序等傳統(tǒng)事物的認(rèn)知，以游戲和社會(huì)認(rèn)知的沖突引發(fā)觀眾的笑聲和思考。影片中老夫人被凱恩謀殺的情節(jié)，凱恩被奧特以薯?xiàng)l、水果、魚(yú)逼供的情節(jié)，旺達(dá)和里奇幽會(huì)的情節(jié)，都被導(dǎo)演以游戲式的精神予以戲劇化設(shè)計(jì)，讓每個(gè)故事的結(jié)局如同游戲一樣都最終呈現(xiàn)啼笑皆非的效果。在影片中盜賊凱恩不僅沒(méi)有受到制裁，反而不再口吃，成為司儀主持娛樂(lè)游戲；而奧特成為南非司法部長(zhǎng)；旺達(dá)與里奇有情人終成眷屬。除此之外，英國(guó)黑色喜劇電影都采用非常規(guī)的情節(jié)編碼方式，以游戲化的態(tài)度讓觀眾嘲笑、接受、反思某些看似毫無(wú)關(guān)系的事物和結(jié)果，如友情、愛(ài)情、法律、婚姻、信仰都常常按照游戲化的夸張方式與故事情節(jié)融于一體。觀眾在隨心所欲或天馬行空的游戲情節(jié)中感受世界的張狂滑稽，一切都顯得可笑幽默?？梢哉f(shuō)，在后現(xiàn)代的文化語(yǔ)境中，黑色喜劇電影成為觀眾放縱自我的游戲世界，在游戲中關(guān)注及否定已經(jīng)習(xí)慣和接受的現(xiàn)實(shí)，從新的、矛盾的、戲劇化的角度審視自我及整個(gè)社會(huì)，這也許正是英國(guó)黑色電影深受世界影迷喜愛(ài)的原因之一。

二、英國(guó)黑色喜劇電影的審美藝術(shù)特征

英國(guó)黑色喜劇電影為彰顯如“價(jià)值觀偏差、存在困境、身份迷失及情感焦慮”的黑色主題，故意在審美方面突破了觀眾的審美期待，以丑化的事物、故事及人物個(gè)性化地創(chuàng)造出了某種非理性的文化語(yǔ)境，讓觀眾在美和丑的對(duì)比中，發(fā)現(xiàn)更多的喜劇元素和黑色文化內(nèi)涵。

不同于傳統(tǒng)喜劇電影將“美”當(dāng)作人文關(guān)懷與影視表達(dá)的核心或重點(diǎn)，人性的美、感情的美以及情景的美都成為主流的審美話語(yǔ)，以美麗事物的渲染和表達(dá)來(lái)鞭撻、抵抗丑惡事物或現(xiàn)象。但是在英國(guó)，如博伊爾、蓋·里奇、拉布特等黑色電影導(dǎo)演在很多喜劇電影中故意以丑化的藝術(shù)形象和事物將影視審美的方法表現(xiàn)給觀眾，引導(dǎo)觀眾在主流審美標(biāo)準(zhǔn)和影視內(nèi)容之間進(jìn)行心理評(píng)判或選擇，以審美的失衡造就喜劇效果和黑色內(nèi)涵效果。英國(guó)黑色喜劇電影以悖論的方式表現(xiàn)著對(duì)“美”的意識(shí)理解，沒(méi)有將創(chuàng)作主題或?qū)ο缶窒拊凇懊馈钡氖挛?，而是毫不避諱，甚至直接將丑的現(xiàn)象藝術(shù)化地夸大呈現(xiàn)出來(lái)，如“形象的丑陋、語(yǔ)言的低俗、性格的陰暗、環(huán)境之惡劣”都直觀地在大屏幕上淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)。例如1996年博伊爾黑色喜劇電影巔峰之作《猜火車(chē)》中，導(dǎo)演對(duì)原作者威爾士筆下的主流審美標(biāo)準(zhǔn)和內(nèi)容進(jìn)行了大刀闊斧的改編，在黑色幽默的劇情中直觀地展示了愛(ài)丁堡癮君子丑陋、低賤的生活現(xiàn)狀，真實(shí)地揭露了吸毒者的墮落和殘酷。雖然是喜劇電影，但是導(dǎo)演在影片中沒(méi)有回避吸毒和性愛(ài)等黑暗元素的展示，讓丑陋成為主流的審美標(biāo)準(zhǔn)，形成了極具矛盾性、悖論性的喜劇效果。英國(guó)黑色喜劇電影中類(lèi)似這些對(duì)丑陋事物的表現(xiàn)讓影片基調(diào)具有矛盾性的氣息，讓觀影者在美和丑的強(qiáng)烈對(duì)比中發(fā)現(xiàn)喜劇元素，并在開(kāi)懷大笑中形成對(duì)自我認(rèn)知的主動(dòng)性批判，修正自我的審美標(biāo)準(zhǔn)和思想。同時(shí)，黑色電影這種重視丑陋現(xiàn)實(shí)的審美藝術(shù)提高了觀影者的心理優(yōu)越感，讓他們?cè)谙矂∏楣?jié)中感受到自我價(jià)值的高度。盡管黑色喜劇電影中過(guò)度重視丑陋現(xiàn)實(shí)的揭露與主流審美標(biāo)準(zhǔn)大相徑庭，但這種審美的對(duì)立和不協(xié)調(diào)反而激發(fā)了劇情的喜劇感，為其劇情的發(fā)展奠定了邏輯基礎(chǔ)和發(fā)展基礎(chǔ)，從而讓一些悖論能串聯(lián)在一起，形成一個(gè)較為完整的故事內(nèi)容和線索。英國(guó)黑色喜劇電影發(fā)展中，宏大的敘事之美、人物的道德之美、環(huán)境的唯美都被導(dǎo)演主觀地削弱或消除，取而代之以丑陋現(xiàn)象增加故事的荒誕性。雖然這種重視丑陋的審美藝術(shù)拉大了喜劇電影與現(xiàn)實(shí)生活的距離，但卻形成審美沖突和喜劇效果，也滿(mǎn)足了后現(xiàn)代文化語(yǔ)境中觀影者多元的心理需求和審美標(biāo)準(zhǔn)，讓觀眾的感情得到一定程度的認(rèn)同或宣泄。

三、英國(guó)黑色喜劇電影的影視處理藝術(shù)

英國(guó)黑色喜劇電影作為西方商業(yè)性、娛樂(lè)性電影的重要形式之一，為吸引當(dāng)代觀眾的眼球，在影視拍攝上也采取了極為個(gè)性化的手法，甚至讓很多藝術(shù)手法專(zhuān)門(mén)為其黑色喜劇效果服務(wù)。

英國(guó)黑色喜劇電影在影視處理方面，主要以滿(mǎn)足后現(xiàn)代文化主體的娛樂(lè)要求為目的，在拍攝中一方面沒(méi)有完全擺脫傳統(tǒng)喜劇電影的特性；另一方面，又沒(méi)有中規(guī)中矩，力求讓故事場(chǎng)景和氛圍顯得與眾不同。具體來(lái)說(shuō)，英國(guó)黑色喜劇電影為吸引后現(xiàn)代青年觀眾的參與，在影視拍攝中經(jīng)常將極具時(shí)尚性、后現(xiàn)代個(gè)性、心理沖擊性的拍攝手法運(yùn)用其中。例如，英國(guó)黑色喜劇代表導(dǎo)演蓋·里奇為滿(mǎn)足后現(xiàn)代文化的要求，專(zhuān)門(mén)提出了“酷電影”這一新影視審美藝術(shù)概念，以快節(jié)奏、動(dòng)感、新穎個(gè)性化的鏡頭轉(zhuǎn)換、音樂(lè)、畫(huà)面分割、畫(huà)中畫(huà)等藝術(shù)手法和肆無(wú)忌憚、天馬行空的劇情，增加喜劇效果，為當(dāng)代觀眾帶來(lái)感官和心理的刺激和快感。雖然英國(guó)黑色喜劇電影在影視審美藝術(shù)方面，無(wú)論是剪輯還是攝影都沒(méi)有形成獨(dú)具風(fēng)格的美學(xué)體系，但是基本上已經(jīng)具有“動(dòng)、活、快”的特點(diǎn)，為觀眾帶來(lái)了特殊的觀影感受和視覺(jué)沖擊力。例如，在黑色犯罪喜劇《偷拐搶騙》中，蓋·里奇在影片伊始采用靜音和順接技術(shù)將影片中主要人物進(jìn)行依次介紹，這對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)如同電子游戲，讓電影人物的出場(chǎng)具有明顯的黑色幽默特點(diǎn)。而在搶劫鉆石的故事情節(jié)中，蓋·里奇還借助監(jiān)視器之間的鏡頭銜接主觀地形成了一個(gè)特殊的長(zhǎng)鏡頭，并賦予旋轉(zhuǎn)鏡頭及簡(jiǎn)介讓盜賊的搶劫顯得華麗而幽默，充分體現(xiàn)了英國(guó)黑色喜劇電影“動(dòng)、活、快”的美學(xué)特點(diǎn)，同時(shí)還激發(fā)了觀眾對(duì)影片的觀影欲望，為后續(xù)參與故事線索的整合，理解故事黑色喜劇元素奠定了基礎(chǔ)。另外，英國(guó)黑色喜劇電影還非常善于采用剪輯來(lái)形成喜劇效果和黑色內(nèi)涵效果，尤其影視后期剪輯中常常將影片故事設(shè)置為環(huán)形的結(jié)構(gòu)，讓故事時(shí)間的線索被主觀打亂，形成與故事敘事的呼應(yīng)，以混亂、跳躍的節(jié)奏感，營(yíng)造喜劇高潮。

四、結(jié) 語(yǔ)

英國(guó)黑色喜劇電影亦莊亦諧，無(wú)論是在敘事、審美還是在影視制作上，都具有非常強(qiáng)烈的荒誕性和狂歡化的藝術(shù)特征。雖然英國(guó)黑色喜劇的藝術(shù)表現(xiàn)與主流電影存在較大的差異，但是其毫無(wú)疑問(wèn)極大地拓展了喜劇電影的藝術(shù)張力和內(nèi)涵深度，在后現(xiàn)代文化語(yǔ)境下滿(mǎn)足了觀眾對(duì)于娛樂(lè)性和思想性的雙重要求，也為后工業(yè)時(shí)代英國(guó)電影的發(fā)展指明了方向。與此同時(shí)，英國(guó)黑色喜劇電影藝術(shù)的發(fā)展讓我國(guó)影視藝術(shù)界開(kāi)始認(rèn)真思考如何以新的、個(gè)性化的電影藝術(shù)語(yǔ)言去解開(kāi)文化性和娛樂(lè)性融合的這道難題，從這點(diǎn)上來(lái)說(shuō)，英國(guó)黑色喜劇電影值得我們認(rèn)真研究學(xué)習(xí)。

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[作者簡(jiǎn)介] 張明會(huì)（1979— ），女，河北孟村人，碩士，河北工程技術(shù)學(xué)院人文學(xué)院講師。主要研究方向：英美文學(xué)。