孫韻豐

“愛情都是騙人的，笨蛋才相信愛情?！薄獘擅礼厚坏呐魅苏驹谖枧_(tái)上對(duì)手持掃帚向往美好愛情的女仆小丁子說道。

由丁乃箏編導(dǎo)的《愛朦朧，人朦朧》在上劇場(chǎng)上演，這是一出根據(jù)17世紀(jì)法國(guó)劇作家皮埃爾·德·馬里沃的《愛情中的冒險(xiǎn)游戲》改編而來的愛情喜劇。金鐘影帝屈中恒、樊光耀的賣力表演為該劇增色不少，兩個(gè)小時(shí)笑點(diǎn)不斷。故事發(fā)生在70年代臺(tái)北陽明山的一處住宅中，歐陽老爺?shù)那Ы饾鳚鳁l件優(yōu)越、處于適婚年齡卻不相信愛情，其女仆則對(duì)愛情十分向往。當(dāng)歐陽老爺正為女兒的婚姻問題一籌莫展時(shí)，得知朋友的兒子龍公子從美國(guó)回來，便安排了一場(chǎng)相親，殊不知濛濛與龍公子都對(duì)此事不抱希望，分別使計(jì)與自己的女仆小丁子以及司機(jī)老鄧身份對(duì)調(diào)，開始了一場(chǎng)愛情的游戲。整部劇的故事、表演形式和舞美都較為統(tǒng)一，是一出中規(guī)中矩、帶著一絲荒誕、尷尬地高呼著美好愿景的喜劇。

綜藝色彩描人生

大幕拉起，觀眾仿佛置身綜藝節(jié)目錄制現(xiàn)場(chǎng)。明黃色的背景板，鮮紅色的家具配搭、點(diǎn)綴，戲的基調(diào)在舞臺(tái)美術(shù)中就已經(jīng)體現(xiàn)淋漓。這是一處屬于上流階層的豪宅，客廳里偌大的落地窗，透著綠油油的花園，窗邊一架鋼琴現(xiàn)場(chǎng)演奏?？蛷d寬敞、明亮，一角連著廚房，深處一排樓梯通向樓上濛濛的閨房，墻上鑲嵌著一只巨大的眼睛，刷著濃密的睫毛，在劇中會(huì)以眨眼的方式參與表演，同時(shí)也寓意著劇中的“一見鐘情”。沙發(fā)旁邊豎著一把吉他，暗示著濛濛的興趣和藝術(shù)品味。整個(gè)舞臺(tái)色彩明亮，以黃、紅、棕為主色，襯出該劇樂觀明朗的故事情緒。除這一布景空間外，該劇也利用了紗幕投影的方式，呈現(xiàn)了“室外”的表演空間。

舞臺(tái)呈現(xiàn)遵循了客廳劇的藝術(shù)特點(diǎn)，但有意思的是，從用色與舞美布景結(jié)構(gòu)來看，熟悉臺(tái)灣綜藝節(jié)目的觀眾很可能會(huì)覺得似曾相識(shí)，因?yàn)檫@個(gè)舞臺(tái)與臺(tái)灣許多滑稽搞笑式綜藝演播室的布景風(fēng)格不謀而合。假若是導(dǎo)演有意而為，那么顯然表達(dá)出了一種報(bào)以世俗、荒誕的態(tài)度看待人生的立場(chǎng)。

高貴與粗鄙

主人的高貴與仆人的粗鄙，正是這兩個(gè)階層之間的反差制造了這部劇的喜劇效果。從開場(chǎng)第一幕濛濛與小丁子對(duì)于愛情的交談，到第二幕龍公子與老鄧對(duì)于這次相親的猜測(cè)，不約而同的，主人對(duì)于愛情和婚姻的態(tài)度與仆人對(duì)此的態(tài)度截然相反。濛濛與龍公子都對(duì)愛情不抱希望，認(rèn)為愛情是騙人的，對(duì)于“相親”更是覺得荒唐，并且認(rèn)為對(duì)方一定是有缺陷才單身，這種對(duì)愛情消極的猜測(cè)與悲觀同小丁子和老鄧的樂觀態(tài)度形成反差。外化成視覺體驗(yàn)呈現(xiàn)在舞臺(tái)上時(shí)，我們看到的是濛濛的溫婉可人、龍公子的瀟灑英俊，小丁子的勤勞可愛、老鄧的忠厚淳樸，當(dāng)濛濛與龍公子因不信愛情而使計(jì)讓仆人同自己身份對(duì)調(diào)后，人物行動(dòng)與身份的錯(cuò)位，成為了喜劇內(nèi)容。劇中龍公子讓老鄧去買兩套最好最貴的西裝，將自己盡量打扮得體面一些，當(dāng)老鄧一上場(chǎng)，一身的大紅色蘇格蘭格子西裝配著喇叭褲就出現(xiàn)了，造型滑稽可笑，正是從這一刻起，老鄧的忠厚淳樸不見了，我們看到的是他的粗鄙，當(dāng)他見到濛濛時(shí)表現(xiàn)出來的粗俗行為，讓濛濛無法容忍。而假扮“濛濛”的小丁子也是一身“端莊”打扮，揮著蝴蝶袖著一身拖地大花裙就從樓上閨房撲了下來，也是這一刻起，小丁子的勤勞可愛不見了，我們看到的是她的肥膩、臃腫。不英俊也不高大的屈中恒和體態(tài)過于豐滿的呂曼茵來飾演這兩位仆人，無疑是導(dǎo)演用意，確實(shí)也制造了不錯(cuò)的喜劇效果。在人物形象上形成反差還不夠，導(dǎo)演在人物行動(dòng)上也制造了效果。比如，“老鄧”（龍公子）與“小丁子”（濛濛）在談?wù)摽蛷d這把吉他時(shí)，兩人對(duì)藝術(shù)的了解和喜愛使他們達(dá)到了精神交流的“高潮”；“龍公子”（老鄧）和“濛濛”（小丁子）在談到彼此愛吃的蛋炒飯時(shí)，直接進(jìn)入客廳的廚房炒起飯來，在這里，“炒飯”是臺(tái)灣人對(duì)“性愛”的隱喻，在炒飯過程中兩人的合拍以及吃炒飯時(shí)所發(fā)出的聲音示意觀眾他們?cè)诔达埖倪^程中也達(dá)到了“高潮”。“老鄧”與“小丁子”所表現(xiàn)出的涵養(yǎng)高貴的氣質(zhì)與“龍公子”和“濛濛”表現(xiàn)出的直指性的粗鄙形成強(qiáng)烈的戲劇反差。像這樣的對(duì)比在劇中實(shí)屬不少，每一次都能將觀眾逗樂。它真實(shí)，又令人心酸。

這個(gè)世界沒有改變

70年代的臺(tái)灣，年輕人受到西方尤其是美國(guó)文化的影響，對(duì)于愛情和婚姻的看法與父輩不同，歐陽老爺作為這處豪宅的主人，同時(shí)也代表著他們這一代的富豪階層，兒女婚姻對(duì)他們來說，更是一種以家族利益為重的結(jié)盟儀式，正如歐陽老爺口中所說的“門當(dāng)戶對(duì)”。

而值得探討的地方在于，“龍公子”以為與自己情投意合的確實(shí)是真“濛濛”時(shí)，他對(duì)真少爺說道：“少爺，我們的愛會(huì)創(chuàng)造奇跡。這個(gè)世界需要改變。這個(gè)世界正在改變，我們的愛會(huì)讓我們?cè)谕粡堊雷由铣燥?。”（由于等?jí)觀念主人與仆人不在一起用餐）以及當(dāng)兩對(duì)男女互生情愫決定在一起時(shí)，虛假身份成為障礙，此后“龍公子”（老鄧）對(duì)“濛濛”（小丁子）互相坦白自己都是在假冒主人時(shí)，一段對(duì)白這樣說道：

“原來我愛上了一個(gè)司機(jī)，原來我愛上的不是高富帥?！?/p>

“原來我掏心掏肺找了個(gè)傭人，我以為我可以少奮斗三十年?！?/p>

“原來我們還是要為生活打拼！”

兩人從失落突然變?yōu)殚_心。而當(dāng)“老鄧”也在為自己喜歡上了一名女傭而不知如何啟齒告訴家人時(shí)，“小丁子”身份的揭穿，終于使二人長(zhǎng)舒了一口氣。四人都因?yàn)椤伴T當(dāng)戶對(duì)”而皆大歡喜。只是，這個(gè)世界改變了嗎？富豪千金愛上了富豪公子，司機(jī)愛上了女傭，劇中的龍公子振臂高呼：“愛情沒有高低貴賤，有愛就能戰(zhàn)勝一切！”然而，他們的這份愛究竟戰(zhàn)勝了什么？導(dǎo)演費(fèi)盡心機(jī)地將人設(shè)夸張，突出反差，為了使“門當(dāng)戶對(duì)”看起來更合乎愛情的邏輯，實(shí)則用又一部藝術(shù)作品告訴觀眾，階層的固化是無法打破的，正如小說《北京折疊》所寓言的那般。愛情在這里缺席，劇中的世界也并未因愛而變，“有愛就能戰(zhàn)勝一切”成為了一句漂浮著的口號(hào)，結(jié)尾的《飲酒歌》（歌劇《茶花女》唱段），著實(shí)諷刺。