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摘 ? 要：化妝師通過(guò)外部形象的準(zhǔn)確刻畫(huà)，往往能改變演員的氣質(zhì)，再通過(guò)不斷吸收各種不同的化妝元素來(lái)進(jìn)行人物造型創(chuàng)造，以便與劇中人物的精神狀態(tài)和氣質(zhì)風(fēng)度相一致。這樣不僅讓演員能更好地融入角色，也能更符合現(xiàn)代人們的審美，增加舞臺(tái)的美感。

關(guān)鍵詞：花鼓戲;化妝造型;現(xiàn)代戲

中圖分類(lèi)號(hào)：J815 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?文章編號(hào)：1005-5312（2016）26-0158-02

舞臺(tái)化妝造型是舞臺(tái)美術(shù)的重要手段之一?；瘖y作為舞臺(tái)綜合藝術(shù)的一個(gè)組成部分，是屬于舞臺(tái)美術(shù)的一種造型藝術(shù)。它和服裝、燈光、布景等部門(mén)一樣，是運(yùn)用造型藝術(shù)手段進(jìn)行創(chuàng)作的。由于戲劇舞臺(tái)是一門(mén)綜合的藝術(shù)，一臺(tái)成功的戲，是由許多不同的部門(mén)共同創(chuàng)作完成的，化妝師、服裝師和演員是人物造型的創(chuàng)造者，是構(gòu)成整臺(tái)劇目審美價(jià)值的重要條件之一。而化妝師通過(guò)外部形象的準(zhǔn)確刻畫(huà)，往往能改變演員的氣質(zhì)，再通過(guò)不斷吸收各種不同的化妝元素來(lái)進(jìn)行人物造型創(chuàng)造，以便與劇中人物的精神狀態(tài)和氣質(zhì)風(fēng)度相一致。這樣不僅讓演員能更好地融入角色，也能更符合現(xiàn)代人們的審美，增加舞臺(tái)的美感。所以舞臺(tái)作品質(zhì)量的好壞，與化妝有著十分密切的關(guān)系。

戲曲早期的生、旦行化妝都比較清淡，這與當(dāng)時(shí)主要在自然光下演出有關(guān)。到了清末，新舞臺(tái)興起，采用燈光照明，化妝的色彩也就相應(yīng)地加濃、加重?；瘖y品也由原來(lái)的粉彩，改成以油彩為主。生、旦行的化妝雖不用圖案花紋，但也有濃厚的裝飾趣味。旦角的貼片子，是對(duì)婦女額發(fā)鬢發(fā)的一種圖案處理，可以起到勾畫(huà)面部輪廓和美化臉型的作用。生、旦行的化妝在用色和畫(huà)法上，要根據(jù)劇中人物的年齡大小，身份是文是武，以及生活境遇的不同而有所變化?；ü膽蛟缙诨瘖y基本相似，除了花臉，基本常用的就是，底色加紅色、白色、黑色油彩，腮紅，眉筆。在造型上，因?yàn)槭墚?dāng)時(shí)條件的限制，材料缺乏，較為單一，最后所呈現(xiàn)出來(lái)的，在真實(shí)性、細(xì)膩性方面來(lái)說(shuō)，和當(dāng)代觀眾的審美是有一定差距的。

隨著時(shí)代的發(fā)展，表現(xiàn)各種題材、風(fēng)格各異的現(xiàn)代花鼓戲劇本大量涌現(xiàn)，并相繼搬上舞臺(tái)，為了更好地服務(wù)于本劇種，也為了適應(yīng)現(xiàn)在人們?nèi)找嫣岣叩膶徝酪?，必須運(yùn)用一些新的化妝和造型手段，為演員塑造出更準(zhǔn)確生動(dòng)的劇中人物的外部形象。

話劇、電影、電視劇經(jīng)常運(yùn)用各種細(xì)節(jié)手段，如改變頭型結(jié)構(gòu)、五官比例、皮膚色質(zhì)以及運(yùn)用須發(fā)造型、裝飾物件等，以增強(qiáng)和突出人物的性格特征。其中，包括社會(huì)環(huán)境的細(xì)節(jié)、時(shí)代特征的細(xì)節(jié)、生活經(jīng)歷的細(xì)節(jié)、風(fēng)俗習(xí)慣的細(xì)節(jié)等所賦予人的外部特征。譬如，發(fā)式、胡型、裝飾打扮等等，除了表現(xiàn)人物的個(gè)性特征之外，對(duì)表現(xiàn)時(shí)代特點(diǎn)、地區(qū)特點(diǎn)、民族特點(diǎn)等，都是十分重要且具有表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)。舉個(gè)例子，花鼓現(xiàn)代戲《老表軼事》反映的是剛解放時(shí)湖南農(nóng)村的故事，新中國(guó)成立后，湖南鄉(xiāng)村知識(shí)分子文有章發(fā)現(xiàn)毛澤東是自己的嫡親老表，自感平步青云，身價(jià)百倍。在眾街坊的鼓勵(lì)下，他寫(xiě)信給毛澤東，想謀個(gè)建設(shè)廳廳長(zhǎng)當(dāng)當(dāng)。毛澤東派毛岸英回鄉(xiāng)考察，得知他并無(wú)此才能，予以婉拒。在劇中，什么樣的人物造型能反映出解放初期的時(shí)代特點(diǎn)呢？我記起父輩老照片中那些特定的鍋蓋頭，厚劉海，羊角辮。我將此作為一個(gè)時(shí)代的特定符號(hào)加在了每場(chǎng)串插的腰鼓隊(duì)中，這樣就突出了時(shí)代特點(diǎn)。此外，腰鼓隊(duì)發(fā)型統(tǒng)一，舞臺(tái)也更干凈，更襯托了主要角色。而整臺(tái)妝容偏向于話劇舞臺(tái)妝，更符合劇目的時(shí)代。又如傳統(tǒng)花鼓戲《劉?？抽浴返难莩?，可分為偏重傳統(tǒng)類(lèi)型的演出與創(chuàng)新實(shí)踐類(lèi)型的演出兩種形式。前者的舞臺(tái)造型多半沿襲中國(guó)古典戲曲，而古典戲曲的造型在其漫長(zhǎng)的發(fā)展傳承過(guò)程中少有變化，早已形成了一整套與“聲、形、演”相互配套的固定模式，即程式化的造型。如老版《劉海砍樵》中胡秀英的陰陽(yáng)臉造型，這個(gè)造型很有特點(diǎn)，但并不是那么美觀。而創(chuàng)新實(shí)踐類(lèi)型音樂(lè)劇《劉?？抽浴返难莩?，則針對(duì)現(xiàn)代觀眾的審美需求，根據(jù)導(dǎo)演的理念，呈現(xiàn)出對(duì)于“傳統(tǒng)”的不同程度的突破。但在造型上更偏重于音樂(lè)劇或歌舞劇。如在胡秀英妝容上，夸張的彎鉤眉，向上的丹鳳眼，且紅只重在眼部，臉頰上幾乎沒(méi)有。而在現(xiàn)在的《劉海砍樵》的整體化妝上，我們吸收了兄弟劇種越劇的油粉結(jié)合法，妝容更加清秀，更符合改良后的服裝。而在胡秀英的妝容上，我們也加入了現(xiàn)代的一些元素，加重提亮三角區(qū)突現(xiàn)狐貍的特點(diǎn)，再搭配上影視劇中所常用的妖眉，并加上一些閃粉突出妖精氣質(zhì)。如此，人物的妝容更有可看性，整體舞臺(tái)效果更加美觀大氣。而大型古裝花鼓戲《喜脈案》中公主的造型，因其服裝都做成了改良服裝，色彩上有紅、綠、白、鵝黃多套，如果再用現(xiàn)有的古裝頭面，則很難搭配，于是，我吸取了電視劇、歌舞劇的各種元素，用各色彩鉆做成了與衣服相配套的頭飾，鵝黃色宮裝用黃色小水鉆花和黃色長(zhǎng)珠子流蘇，體現(xiàn)閨中公主的柔美，綠色用綠鉆做成典雅的扇面孔雀，并配長(zhǎng)短不同的發(fā)綠水鉆大花加流蘇，體現(xiàn)了出游公主的典雅和奢華。其中，貫穿始終的長(zhǎng)珠子流蘇插飾，更突出了宮廷感和公主婀娜的身姿。

通過(guò)現(xiàn)代化妝手段，當(dāng)我們?cè)侥苷鎸?shí)地再現(xiàn)完整生活的外在形態(tài)時(shí)，演員就越能深切地體會(huì)和把握人物內(nèi)在的情感世界。隨著社會(huì)發(fā)展的日新月異，戲曲妝面的改革、造型的制作工藝上都必須不斷吸收不同的元素，在古裝戲上要傳承并發(fā)展，在現(xiàn)代戲上力要求接近角色。

因此，作為一個(gè)化妝師，不僅要練就扎實(shí)的基本功，更要掌握多方面的新知識(shí)，我們的造型意識(shí)、觀念形態(tài)也與時(shí)俱進(jìn)，跟上社會(huì)、跟著上時(shí)代的不斷更新變化，使我們手下所描繪的藝術(shù)形象具有鮮活的生命力。