肖潔麗

摘 ? 要：本文主要從風格和曲式方面淺談并分析《百鳥朝鳳》這首鋼琴曲，以不同的角度加以展示?！栋嬴B朝鳳》采用中國傳統(tǒng)樂曲的手法對原曲中的旋律和段落做了適合鋼琴演奏技法的調整，綜合多種藝術形式，造就了這一中國鋼琴音樂中的巔峰之作。

關鍵詞：鋼琴曲;《百鳥朝鳳》;風格特點;曲式結構

中圖分類號：J624.1 ? ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）26-0104-01

中國，一個音樂的故鄉(xiāng)?！稑酚洝?，是我國最早的音樂理論專著，這本史書詳細的表述了音樂的本質和特征，音樂跟政治以及生活的關系。1919年，商務印書館出版了一部《進行曲集》，據(jù)考證它是我國目前為止最早出版的一本鋼琴教材，在音樂道路如此漫長的發(fā)展過程中，中國民族孕育了各種各樣具有獨特形式的音樂審美觀念，在19世紀中葉，我國民族音樂與西方古典音樂在碰撞中得到了史無前例的發(fā)展，在借鑒了西方古典樂曲的基礎上充分融入中國民族音樂的特點，豐富了中國鋼琴音樂的表現(xiàn)形式。中國鋼琴音樂，以民族性、指導性和抒情性等為主要特色，在中國聽眾中被普遍接受和廣泛好評。

一、背景與結構

《百鳥朝鳳》，它原是我國在山東、河南、河北等地區(qū)流行的漢語民間合奏樂曲，它是用百鳥和鳴類熱情歡快的旋律表現(xiàn)大自然生機勃勃的美麗景象。山東菏澤專區(qū)代表隊在1953年春以嗩吶獨奏的表演形式參加了全國會演，一炮而紅。后來經過我國嗩吶表演藝術家任同祥老師精心改編，以此成為我國嗩吶獨奏中的經典曲目之一。嗩吶是很具有我國民族氣息的樂器之一，其演奏樂曲明快輕松，音色獨特，穿透力強，不但能表現(xiàn)歡快情感，也可突出低沉悲傷的感情，模仿細膩的蟲鳴鳥叫更是嗩吶的一大特色之一。嗩吶曲風的《百鳥朝鳳》完全詮釋了嗩吶的特點，它生動的模仿了各種鳥叫的聲音，生動活潑，熱情歡快。全首曲目分為三大部分，第一部分以緩慢抒情的樂曲開頭，模仿鳥兒們互相傾述，對鳴對答，呈現(xiàn)調皮活潑路線，速度從中曲轉為輕快;第二部分的樂曲以歡快輕盈的節(jié)奏進行，速度較第一部分加快很多，用嗩吶爭鳴展示惟妙惟肖的聲聲鳥鳴，此起彼伏不絕于耳;最后一部分是整部樂章的高潮部分，著重描繪百鳥爭鳴的熱烈場面，把樂曲演奏推向頂點，展現(xiàn)一副栩栩如生的絢麗畫卷。

1973年，我國著名作曲家王建中老師在《百鳥朝鳳》原有的嗩吶曲風上把它改編成為鋼琴獨奏曲，展示出了國人在音樂創(chuàng)作上的極大突破，引起了國內音樂藝術家的紛紛關注，怎樣可以把中國民間樂曲和西方樂器完美結合，無論是在作曲技巧還是演奏技法上都是一種前所未有的挑戰(zhàn)。王建中老師采用創(chuàng)新的演奏方式重新展示這一樂曲，為這首具有強烈民族特色的樂曲賦予了新的生命，也帶給了大家一種全新的欣賞方式，讓國人對中西音樂的理解更上一層樓，更是開創(chuàng)了中國鋼琴樂創(chuàng)造道路的先鋒。音樂是一種可以引發(fā)聽眾內心情感共鳴的藝術形式，作曲家們的創(chuàng)作思想來源于自身對環(huán)境、生活和社會的體會和理解，它用不同的音樂創(chuàng)作方式和表現(xiàn)手法來表達作曲家的內心情感，將聽眾帶入自己的音樂世界，和聽眾達到情感共鳴并獲得藝術上的聽覺享受。鋼琴曲《百鳥朝鳳》成功保留了中華民傳統(tǒng)音樂的特點，繼承了原著中的情感，同時靈活運用鋼琴技法，純四純五純八度和旋的加入和裝飾音、顫音的融合，用鋼琴樂特有的節(jié)奏感，琶音等鋼琴的演奏技巧加以純熟演繹。鋼琴曲《百鳥朝鳳》在曲式結構上承襲了中華民族曲式多段體式的特點，更是很好的處理了段落間的銜接，將鋼琴曲中整體結構的層次和樂曲飽滿度等特點發(fā)揮出來，讓每個段落銜接部位圓滑呈現(xiàn)，流動性強，整體結構上更加緊密。

二、節(jié)奏、和聲和表現(xiàn)手法

鋼琴曲《百鳥朝鳳》很好的凸顯了中國音樂作品隨意而風格自由的意蘊，其中和聲旋律給予了這首曲子飽滿的音色，立體感強烈，色彩豐富，我國民族音樂的曲風和創(chuàng)作中在調式方面是五聲性體系與大小調體系并存著的，此類音樂作品中普遍存在三度結合與二度四度五度結合同在、和聲連接的功能性與色彩性并重的情況，但無論是作為伴奏還是旋律陳述，都有和三度六度結合音響效果所不同的民族音樂韻味，具有強烈的東方音樂色彩。裝飾音在本首曲目中是一個亮點，更是模仿白鳥爭鳴的著重技法，它的特點在樂曲中連同主音同比關鍵，有單純的鳥鳴、與和旋同時表現(xiàn)的鳴聲在山谷深林中回蕩，還有高潮部分的百鳥爭鳴等，演奏中手法指速很快，音域狹窄，手指靈活多變，觸鍵的靈敏度和節(jié)奏感極強，下鍵短促沉穩(wěn)，以強弱不同的效果反復聯(lián)系，給聽眾一道不可多得的音樂盛宴。

三、結論

中國傳統(tǒng)音樂與西方音樂，前者為追求主觀情感的表達，對客觀的事物加以自身的認識后反映出來，后者則更著重于簡單直接的表述，西方的古典浪漫主義對中國鋼琴樂的創(chuàng)作起到了很大的作用，自20世紀初，我國鋼琴樂就開始了漫長的探索之路，現(xiàn)在的流行音樂很多用到鋼琴的演繹，鋼琴樂已經成為我國人民生活中不可缺少的精神食糧。民族音樂改編為鋼琴曲是一種音樂的延伸和延續(xù)發(fā)展，是音樂藝術與時代文化相適應的必然趨勢。

參考文獻：

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