新鄉(xiāng)市長(zhǎng)垣縣“落腔”歷史考源

孫伯翰

（云南藝術(shù)學(xué)院 戲劇學(xué)院，云南 昆明 650000）

新鄉(xiāng)市長(zhǎng)垣縣“落腔”歷史考源

孫伯翰

（云南藝術(shù)學(xué)院 戲劇學(xué)院，云南 昆明 650000）

對(duì)長(zhǎng)垣“落腔”的起源研究面臨較大的困難：首先就是缺少較為完善的資料，全國(guó)性戲曲史料如《戲曲劇種大辭典》、《中國(guó)戲曲志·河南卷》對(duì)“落腔”的記載較少，更奇怪的是，在落腔的分布地域上，這些文獻(xiàn)中并未提到長(zhǎng)垣縣，這顯然是一個(gè)疏漏。其次，就長(zhǎng)垣縣當(dāng)?shù)氐南嚓P(guān)文史資料而言，其內(nèi)容雖較為詳盡但卻有較多錯(cuò)誤，這更給對(duì)落腔的起源考證增加了難度。

蓮花落；落腔；樂(lè)腔；長(zhǎng)垣

河南新鄉(xiāng)長(zhǎng)垣縣的小劇種“落腔”近年來(lái)發(fā)展迅速，省內(nèi)獲獎(jiǎng)眾多；但是，對(duì)于其起源、特色卻有著種種不同的記載，不僅如此，根據(jù)筆者于2015年對(duì)長(zhǎng)垣地區(qū)落腔的實(shí)地考察，發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)芈淝辉谒囆g(shù)特色上也與相關(guān)戲曲史所記載的落腔有較大差異。因此，對(duì)長(zhǎng)垣當(dāng)?shù)亍奥淝弧弊鰵v史的梳理是有必要的。

一、長(zhǎng)垣“落腔”歷史學(xué)術(shù)回顧

要弄清楚落腔的起源發(fā)展?fàn)顩r首先就必須對(duì)現(xiàn)有落腔資料進(jìn)行對(duì)比分析，在對(duì)當(dāng)?shù)氐奈氖焚Y料進(jìn)行查閱時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)叵嚓P(guān)史料《長(zhǎng)垣史海沉鉤》自身便有一定問(wèn)題，舉例來(lái)說(shuō)，在藝術(shù)風(fēng)格上，“長(zhǎng)垣落腔”是以“哭腔”出名，而《長(zhǎng)垣史海沉鉤》卻說(shuō)，“其語(yǔ)調(diào)輕快、歡樂(lè)，于是在20世紀(jì)50年代改名樂(lè)腔”［1］這顯然不符合“長(zhǎng)垣落腔”擅長(zhǎng)悲劇的特色。因此在運(yùn)用資料時(shí)需更加謹(jǐn)慎。而在一些更普及的戲曲志中，對(duì)落腔的記載也相對(duì)較少?！稇蚯?河南卷》與《中國(guó)戲曲劇種大辭典》的主要區(qū)別在于產(chǎn)生與流行的地點(diǎn)，《長(zhǎng)垣史海沉鉤》中說(shuō)：“落腔產(chǎn)生于長(zhǎng)垣縣杜沙邱村，主要流行于豫北及冀魯豫交界處長(zhǎng)垣縣、新鄉(xiāng)縣、輝縣、滑縣、俊縣、內(nèi)黃、河北省的武安、山東省的菏澤、陜西省的運(yùn)城等地。”［2］而《戲曲志?河南卷》中記載的落腔則主要是對(duì)安陽(yáng)地區(qū)落腔的歷史與唱腔進(jìn)行了詳細(xì)介紹，另一本文獻(xiàn)《中國(guó)戲曲劇種大辭典》中僅有一“樂(lè)腔”的記錄，上面對(duì)樂(lè)腔解釋為：“河南省地方戲曲屬種之一。流行于安陽(yáng)、內(nèi)黃及河北肥多、魏縣等地。曾名‘落子腔’、‘嘮子腔’、‘撈子腔’、‘花鼓落子’，又因以安陽(yáng)一帶為活動(dòng)中心，亦稱‘安陽(yáng)腔’。建國(guó)后，于50年代改今稱?！保?］這與《戲曲志?河南卷》基本相同。在落腔的起源上，《中國(guó)戲曲劇種大辭典》的描述較多：“樂(lè)腔起源何時(shí)何地，無(wú)文字記載可證。一般認(rèn)為，它由曲藝蓮花落演變而成。據(jù)藝人相傳，在清嘉慶年間（1795-1820），安陽(yáng)一帶就已出現(xiàn)彩扮（化裝）演唱蓮花落。后內(nèi)黃有一姓趙的藝人，又把當(dāng)?shù)亓餍械囊恍┬∏舆M(jìn)去，逢年過(guò)節(jié)，化裝登臺(tái)演唱一些短小節(jié)目，人們便稱之為‘內(nèi)黃落子’”。［4］大辭典中雖未能明確說(shuō)明，但至少證明了這里的落腔起源在“安陽(yáng)”范圍內(nèi)，《長(zhǎng)垣史海沉鉤》中記載的落腔起源范圍則變成了“新鄉(xiāng)”。另外，《長(zhǎng)垣史海沉鉤》與兩者對(duì)落腔的流行范圍記載也有差異，在《戲曲志》和《中國(guó)戲曲劇種大辭典》的基礎(chǔ)上增加了新鄉(xiāng)及其附屬周邊縣區(qū)，且兩者在對(duì)落腔/樂(lè)腔進(jìn)行介紹時(shí)在第二段都引用了這段話：“1932年3月3日河南《民國(guó)日?qǐng)?bào)》上《嘮子腔》一文中說(shuō)：‘嘮子腔的起源時(shí)代不可考，我曾問(wèn)過(guò)一個(gè)老漢，他說(shuō)他小時(shí)也有，而且很久以前就有，因此可以斷定最低限亦須在七八十年以外。它的流行范疇只是內(nèi)黃及附近數(shù)個(gè)縣份，最盛的地方要數(shù)內(nèi)黃縣回隆鎮(zhèn)一帶。唱的人多是鄉(xiāng)村農(nóng)民，沒(méi)處唱的時(shí)候就在家里做活，靠為專業(yè)者很少。所用樂(lè)器，沒(méi)有梆子和蕭，胡琴筒特別粗，是它的異點(diǎn)?！闹兴f(shuō)的“七八十年以外”正是道光年間（1820-1850）?！保?］可見(jiàn)，這兩種資料里面的“落腔/樂(lè)腔”為同一種戲劇形式。

二、矛盾重重的“落腔”文獻(xiàn)

通過(guò)對(duì)一些細(xì)節(jié)的觀察，可以找出更多的問(wèn)題。

第一，是安陽(yáng)地區(qū)與長(zhǎng)垣地區(qū)的落腔關(guān)系問(wèn)題?！稇蚯?河南卷》和《中國(guó)戲曲劇種大辭典》兩種文獻(xiàn)并未提到長(zhǎng)垣，但地理位置與長(zhǎng)垣所在之處相近，內(nèi)黃與長(zhǎng)垣僅差80多公里，且根據(jù)長(zhǎng)垣當(dāng)?shù)匚墨I(xiàn)《長(zhǎng)垣史海沉鉤》記載，長(zhǎng)垣落腔之流行地與《中國(guó)戲曲劇種大辭典》中記錄的相近，都為豫北地區(qū)及冀魯豫交界地。同時(shí)幾種文獻(xiàn)記載此劇種產(chǎn)生時(shí)間相近，都涉及1790年前后這個(gè)關(guān)鍵時(shí)間點(diǎn)，而且，雖產(chǎn)生地點(diǎn)有所區(qū)別，但兩地相近，安陽(yáng)與新鄉(xiāng)相互毗鄰，內(nèi)黃與長(zhǎng)垣差距約80公里。兩種文獻(xiàn)皆認(rèn)為“落腔/樂(lè)腔”出自蓮花落，可見(jiàn)，長(zhǎng)垣之落腔和安陽(yáng)地區(qū)的落腔應(yīng)該有著相當(dāng)大的關(guān)系。姑且認(rèn)為“長(zhǎng)垣落腔”與《中國(guó)戲曲劇種大辭典》和《戲曲志?河南卷》中的落腔是一類劇種，但是此次在長(zhǎng)垣收集的“落腔”經(jīng)典劇本、保留劇目表，卻與這兩個(gè)文獻(xiàn)中記載的完全不同。

第二，是落腔的產(chǎn)生時(shí)間與地點(diǎn)問(wèn)題。戲曲大辭典上的1790年為蓮花落產(chǎn)生的時(shí)間，而長(zhǎng)垣縣文化館對(duì)落腔的介紹卻是引用周貽白之說(shuō)法，雖同認(rèn)為落腔起源于蓮花落，卻說(shuō)蓮花落是宋代、元代北方民間乞丐謀生的散曲，開(kāi)始用竹板擊拍為節(jié)到元代才有唱調(diào)，明末才有唱詞。而“落腔”這一名稱來(lái)源，在于他的尾音徐徐下滑。因此可以斷定，明末蓮花落即從曲藝開(kāi)始向戲曲的雛形演進(jìn)，雖未明確說(shuō)明落腔形成的年代，其前身蓮花落的形成年代是要遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于1790年的。另外，據(jù)該館記載長(zhǎng)垣落腔劇團(tuán)成立于1786年，雖并無(wú)文獻(xiàn)佐證，但作為關(guān)鍵時(shí)間點(diǎn)大致與《中國(guó)戲曲劇種大辭典》記載的彩扮演唱蓮花落的時(shí)間即嘉慶年間（1795-1820）相近或略早。那么，對(duì)于落腔的產(chǎn)生的觀點(diǎn)就有了較大出入，究竟是在1790年前后產(chǎn)生的彩扮蓮花落，還是我們現(xiàn)在所看到的落腔呢？產(chǎn)生地點(diǎn)究竟是在安陽(yáng)地區(qū)，還是在新鄉(xiāng)的長(zhǎng)垣縣/滑縣杜沙邱村？

第三，是各路落腔之間關(guān)系問(wèn)題?！稇蚯?河南卷》、《長(zhǎng)垣史海沉鉤》兩種文獻(xiàn)均講到落腔分四路。在文章開(kāi)頭我提過(guò)《長(zhǎng)垣史海沉鉤》所載，落腔“語(yǔ)調(diào)輕快、歡樂(lè)，于是在建國(guó)后改名“樂(lè)腔”，是不符合“長(zhǎng)垣落腔”特色的。查看長(zhǎng)垣落腔現(xiàn)存之劇目，主要仍是以情感人，即使是偏喜劇的《路與奇緣》，觀其內(nèi)容，也難以用樂(lè)字來(lái)形容，且語(yǔ)調(diào)并不輕快。并且其著名劇作《賣苗郎》更是一出苦情戲，何樂(lè)之有？因此，所謂“樂(lè)腔”之名稱可能出自“落腔”之另外一路即“中路落腔”。長(zhǎng)垣當(dāng)?shù)刭Y料中記載“此路落腔發(fā)音較平，然而唱腔粗狂，講究偷字閃板，擅長(zhǎng)花腔。”［6］這也是四路落腔中唯一以花腔為特色的，這種以花腔為特色的目的可能在利于喜劇中人物情感的表達(dá)，但是說(shuō)“落腔”之“樂(lè)”，在于其語(yǔ)調(diào)輕快，實(shí)在是不符合現(xiàn)有可考落腔之特色。況且，根據(jù)長(zhǎng)垣落腔出自蓮花落，發(fā)源于黃河決口之時(shí)，為窮苦之人表感情，抒心中之苦難的藝術(shù)，至今還有“沙丘一帶窮又荒，人人都會(huì)唱落腔”［7］的說(shuō)法。從其起源上來(lái)看，何樂(lè)之有？因此中路落腔的特色很可能是在落腔戲已經(jīng)形成之后，才逐步出現(xiàn)的。而《長(zhǎng)垣史海沉鉤》也佐證了這一點(diǎn)，認(rèn)為落腔四大聲腔形成于清末。

三、長(zhǎng)垣地區(qū)“落腔”源流辨析

解決以上問(wèn)題，需要對(duì)現(xiàn)有的資料逐步分析，首先是長(zhǎng)垣文化館舊址的“落腔”介紹，上面引用的“蓮花落”的觀點(diǎn)出自周貽白，但在一本叫做《中國(guó)古代戲劇詞典》的文獻(xiàn)上，我們發(fā)現(xiàn)，周貽白所記載的落子與蓮花落主要是在河北唐山、武安、山西上黨地區(qū)，載有其尾腔引申為“哈哈哈、蓮花落”，［8］所以，長(zhǎng)垣文化館舊址的落腔介紹，可能就是因此而斷定，因其尾音徐徐下落故名為“落腔”，但這顯然不是長(zhǎng)垣、甚至不是河南地區(qū)落腔的特色。而河南地區(qū)的“落腔”則是以“樂(lè)腔”的名字簡(jiǎn)單介紹，內(nèi)容極簡(jiǎn)單，“以地方民歌小調(diào)發(fā)展而成，其語(yǔ)調(diào)輕快歡樂(lè)，故名樂(lè)腔?！保?］類似于《中國(guó)戲曲劇種大辭典》與《長(zhǎng)垣史海沉鉤》，雖然是指河南境內(nèi)的“落腔”，但也不同于長(zhǎng)垣落腔的特色，而是指安陽(yáng)地區(qū)的中路落腔?？梢悦鞔_的是，周貽白的考察并未進(jìn)入新鄉(xiāng)地區(qū)，長(zhǎng)垣文化館舊址對(duì)于落腔的歷史介紹引用周貽白的觀點(diǎn)是錯(cuò)誤的，顯然是混淆了不同地區(qū)類似劇種的概念。那么上面關(guān)于長(zhǎng)垣落腔劇團(tuán)成立于1786年是否正確呢？這需要通過(guò)《長(zhǎng)垣史海沉鉤》進(jìn)行佐證，這本書上寫：“在廣泛的群眾基礎(chǔ)上，牛文興成立了蓮花落玩會(huì)班，演唱了風(fēng)靡一時(shí)的十不閑蓮花落。1811年牛文興又將十不閑蓮花落改為粉彩蓮花落。1819年牛文興將彩扮蓮花落改為現(xiàn)在落腔戲的雛形。”［10］長(zhǎng)垣地區(qū)的落腔傳承性較高，為藝人代代相傳，因此這段資料的可信性較強(qiáng)，說(shuō)明1786年成立的是蓮花落會(huì)班，而非“落腔”的會(huì)班，但是這個(gè)“蓮花落”會(huì)班應(yīng)該是現(xiàn)在“長(zhǎng)垣落腔”的雛形。但是否是安陽(yáng)地區(qū)的落腔雛形就需要對(duì)《長(zhǎng)垣史海沉鉤》與《戲曲志?河南卷》進(jìn)行分析。

《長(zhǎng)垣史海沉鉤》以“杜沙邱”的“牛文興”為“落腔”的始祖，并介紹“清末，落腔十分流行，豫北各地班社普遍建立，此時(shí)落腔也有了較大發(fā)展逐漸形成了四大流派……西路武安落子聲腔起伏層次多變跌宕，行腔、高昂嘹亮。中路落子腔發(fā)音較平，然而唱腔粗狂，講究偷字閃板擅長(zhǎng)花腔。東路落腔平穩(wěn)古樸，吐字清晰，長(zhǎng)于悲劇。南路話白以當(dāng)?shù)胤窖詾橹鳎槐３至舜蟊韭渥樱ù蟊厩唬┡c大口落子（哭腔）……”［11］如此可以分析得出，南路落腔應(yīng)為“現(xiàn)存長(zhǎng)垣落腔”，而地理位置來(lái)看，長(zhǎng)垣也確實(shí)是“落腔”流行地的最南部。但是，這幾路“落腔”如果都是從牛文興一人在短短幾十年間發(fā)展到河北、山東、河南、陜西，是絕不可能的，但落腔的母體蓮花落卻是北方地區(qū)所共有的。因此，“落腔”只可能是由各地不同特色的“蓮花落”發(fā)展而來(lái)，僅僅在后來(lái)共用“落腔”之名，這也就解釋了落腔為什么有曾名“落子腔”、“嘮子腔”、“撈子腔”、“花鼓落子”這么多名字，以及為何會(huì)出現(xiàn)“安陽(yáng)”地區(qū)語(yǔ)調(diào)歡樂(lè)叫做“樂(lè)腔”，“新鄉(xiāng)”地區(qū)卻是以“哭腔”演悲劇為特色的原因了。因此可斷定，“長(zhǎng)垣落腔”起源不同于《戲曲志?河南卷》等資料所載安陽(yáng)地區(qū)的落腔，而所謂四大流派也只可能是各地不同的蓮花落發(fā)展為劇種之時(shí)互相交流的產(chǎn)物，而非源于同一蓮花落。

到了這里，前文所提的三個(gè)問(wèn)題也就基本解決了，首先，各地的“落腔”是由不同地區(qū)的“蓮花落”發(fā)展而成的，因此時(shí)間略有區(qū)別，各地特色不同。其次，“長(zhǎng)垣落腔”的形成時(shí)間為1819年以后，1786年牛文興建立的是蓮花落的玩班會(huì)，可以算是一種曲藝組織，但并非劇團(tuán)，更非現(xiàn)在的“長(zhǎng)垣落腔”。而就各路落腔之間的關(guān)系來(lái)說(shuō)，它們之間是互相平行的關(guān)系，并非同源。

［1］［2］［6］［7］［10］［11］師鴻光.長(zhǎng)垣文史沉鉤［M］.北京：中國(guó)文化出版社，2014：152-155.

［3］［4］黃菊盛，朱建明，萬(wàn)慶榮等.中國(guó)戲曲劇種大辭典［M］.上海：上海辭書出版社，1995：1045.

［5］］王玉箏，韓德英，馬紫晨等.中國(guó)戲曲志?河南卷［M］.北京：文化藝術(shù)出版社，1992：93-94，280-281.

［8］［9］張?jiān)轮?中國(guó)古代戲劇辭典［M］.哈爾濱：黑龍江人民出版社，1993：197-198.

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1007-0125（2016）10-0029-02