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      我演“七仙女”

      2016-11-09 00:00:10熊東旭
      戲劇之家 2016年20期
      關(guān)鍵詞:嚴(yán)鳳英天仙配董永

      熊東旭

      (安慶市黃梅戲藝術(shù)劇院 安徽 安慶 246000)

      我演“七仙女”

      熊東旭

      (安慶市黃梅戲藝術(shù)劇院 安徽 安慶 246000)

      黃梅戲唱腔淳樸流暢,具有豐富的表現(xiàn)力。說到黃梅戲不得不提經(jīng)典劇目《天仙配》,嚴(yán)鳳英大師演的“七仙女”堪稱經(jīng)典,樸實(shí)可愛,人與仙表演收放自如,深入人心。本文試圖通過學(xué)習(xí)和模仿嚴(yán)鳳英所扮演的七仙女,并結(jié)合自己的想法來表達(dá)我演“七仙女”的一些體會(huì)。

      黃梅戲;花旦;嚴(yán)鳳英;七仙女;唱腔

      《天仙配》中“七仙女”這個(gè)人物太過經(jīng)典,更是嚴(yán)鳳英大師的代表作,要演好這出戲并不易。我在主演“七仙女”的時(shí)候,除了盡力去模仿和繼承大師的唱腔和表演外,還在努力地探索著如何塑造一個(gè)新時(shí)代的“七仙女”。

      在嚴(yán)鳳英大師的影響下,我借鑒了大師的發(fā)聲方法,盡量運(yùn)用甜美通透的聲線來塑造可愛的“七仙女”,由于與嚴(yán)大師的嗓音不同,在表現(xiàn)一些唱腔時(shí)肯定不能完全模仿,嗓音不同若是純模仿的話搞不好還會(huì)起到反效果,也失去了自己的特點(diǎn)?!捌呦膳钡某粦?yīng)從“情”字出發(fā),這正是嚴(yán)大師的經(jīng)典之處。她的唱腔總是把“情”放在字里行間,無一疏漏。所以我在處理唱腔時(shí)總不敢忘記這一點(diǎn),以情感之,以情取勝,以情感的力量把握人物的身份和性格。例如:“路遇”這場(chǎng)戲中,由七仙女要轉(zhuǎn)換成一個(gè)與董永“同病相憐”的小村姑的情感來勸說,這個(gè)重要的角色轉(zhuǎn)換需要調(diào)動(dòng)演員內(nèi)心全部的真情,才足以讓觀眾感受到“七仙女”的真心、可愛、善良,運(yùn)用這個(gè)情感,回應(yīng)唱腔“大哥休要淚淋淋”這段。這段的情緒變化也很復(fù)雜,頭四句都是勸說,要用很真誠(chéng)的、真實(shí)的情感演唱,唱這幾句時(shí)不能有過多拐彎抹角的地方,要以樸實(shí)為主,當(dāng)做小村姑的情感來表達(dá),不然就不能體現(xiàn)出“七仙女”的真心了。最后董永說道“如此說來,我們倒是一樣的命苦了”,這時(shí)的“七仙女”非常開心,因?yàn)槎老嘈抛约毫耍R上情緒轉(zhuǎn)換唱到“只要大哥不嫌棄,我愿與你配成婚”。這句最重要的就是“配成婚”中的“配”字了,這一個(gè)字,就有幾小節(jié)的音符,在把曲譜唱滿的同時(shí),我還加了一些小處理,唱時(shí)中間斷開幾次唱,因?yàn)樵诒硌葸@句唱時(shí)“七仙女”雖然很大膽,很直率,但她畢竟是小女孩,還是非常害羞的,配合身段和表演,這樣的處理更能顯出“七仙女”非常羞澀,非??蓯鄣娜宋镄蜗螅沁@里說的斷開唱必須聲斷氣不斷,才能有連貫的情緒。

      嚴(yán)鳳英大師在塑造“七仙女”這一形象時(shí)是這樣理解的:“七仙女是個(gè)神仙,

      神仙我沒見過,也沒法見到,但是我可以把她按照人的思想狀況來處理……我想她為了董永能從天上跑到人間,敢當(dāng)面向陌生男子主動(dòng)提出婚姻大事,并且想出一些巧妙的辦法打動(dòng)心上人,又能對(duì)付刁惡的傅員外……那么,她一定是個(gè)既大膽又聰明,既活潑又能干的姑娘。”大師說的固然沒錯(cuò),這也給了我新的啟發(fā)。若是讓現(xiàn)代人接受“七仙女”,還必須著力在她的“善良”上下功夫。正是因?yàn)樗纳屏?,她才極富“同情心”,她才能夠不求回報(bào)、無怨無悔地愛上忠厚老實(shí)的董永。確定人物定位,關(guān)鍵還在于人物塑造。同樣,要演好一個(gè)角色首先要分清楚行當(dāng),首先從行當(dāng)出發(fā),找準(zhǔn)行當(dāng)?shù)某淌揭?guī)律再去演人物。我覺得“七仙女”這個(gè)角色和別的旦角戲有點(diǎn)區(qū)別,雖是正旦戲,可前后半場(chǎng)可以分別用小花旦和青衣來演繹。

      演《天仙配》這部戲,我在模仿和繼承了嚴(yán)大師不少的唱念和表演的同時(shí),也加入了自己的一點(diǎn)想法。“分別”這場(chǎng)戲中,我非常注意運(yùn)用“爆發(fā)力”極強(qiáng)的動(dòng)作和唱腔把“悲劇”的色彩推向高潮,也把“七仙女”的“敢愛敢恨”、“善良”的性格推向完美。這場(chǎng)戲中的唱腔和念白是要具有一定功底和爆發(fā)力的,若是念白不過關(guān),這場(chǎng)戲就達(dá)不到感人的效果。由于現(xiàn)在的舞臺(tái)劇《天仙配》與當(dāng)年嚴(yán)大師拍的電影版《天仙配》有些出入,因?yàn)殡娪靶枰詻]有配上鑼鼓,節(jié)奏自然也就不同。所以我覺得若是舞臺(tái)表演的話,整體念白的節(jié)奏要比大師略快一點(diǎn)。例如:董永問:“娘子難道你真是一個(gè)?”七女:“為妻乃是玉帝膝下七女,是我私自下凡與你成婚,不料被父王知道,他……命我五時(shí)三刻返回天庭!”我在這段念白時(shí)前兩句語(yǔ)速偏快,表示很急促很慌亂,念到“不料被父王知道”的時(shí)候稍稍撤速。這里我演的時(shí)候用了四個(gè)“他”,第一個(gè)“他”與后面三個(gè)“他”分開念,念完第一個(gè)稍微停頓一下,接著后面三個(gè)連起來快速地念出。我認(rèn)為這樣處理不僅表現(xiàn)了慌亂,更加表現(xiàn)出“七女”對(duì)“父王”的恨。最后一句要爆發(fā)出來,“返回天庭”四個(gè)字要完全地釋放出來,音調(diào)要揚(yáng)上去,不僅表現(xiàn)出“七仙女”壓抑悲傷情緒的宣泄,也為了引出后面“董永”的起唱,起到一個(gè)叫板的作用。

      黃梅戲作為一個(gè)年輕的劇種,少不了擁有自己的程式化表演方式,由“三打七唱”的民間小戲發(fā)展而來,表演程式積累得不多,它的表演程式根本無法與京劇、昆曲等歷史悠久的劇種相比。戲曲演員表演的根本任務(wù)是塑造人物形象,而要塑造好人物形象,必須對(duì)所演人物的性格、感情深入發(fā)掘,并轉(zhuǎn)化為舞臺(tái)動(dòng)作。黃梅戲成功地將生活化的表演很好地與程式融為一體,并被廣大觀眾所接受。我們作為年輕劇種里的年輕演員,更應(yīng)該有義務(wù)努力地繼承與發(fā)展。

      [1]嚴(yán)鳳英.我演七仙女[J].1956(11).

      [2]王長(zhǎng)安.中國(guó)黃梅戲[M].安徽文藝出版社,2009(8).

      [3]黃梅戲電影《天仙配》,上海電影制片廠,1955.

      J821.2

      A

      1007-0125(2016)10-0052-01

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