葉懷卿

【摘 要】他在西方繪畫(huà)史中占據(jù)著重要的位置；他承上啟下，吸收了文藝復(fù)興時(shí)期的榮光又推陳出自我風(fēng)格；他是偉大的現(xiàn)實(shí)主義大師，提升了光影因素在繪畫(huà)中的作用，形成了其獨(dú)具特征的明暗對(duì)照法，對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

【關(guān)鍵詞】文藝復(fù)興；光影；西方繪畫(huà)

中圖分類(lèi)號(hào)：J21 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）10-0165-01

在繪畫(huà)的發(fā)展史上光影有著重要的作用，從文藝復(fù)興到印象派光都有著不同的體現(xiàn)。準(zhǔn)確來(lái)說(shuō)從17世紀(jì)開(kāi)始光影才在繪畫(huà)中獨(dú)立體現(xiàn)。其中卡拉瓦喬在光影的運(yùn)用上有著里程碑式的作用與意義。光影的碰撞帶來(lái)的戲劇化效果是他繪畫(huà)的主要特點(diǎn)。作為巴洛克時(shí)期的代表畫(huà)家卡拉瓦喬的作品對(duì)倫勃朗、委拉斯貴茲等人有著很深的影響。

一、光影在繪畫(huà)中的運(yùn)用及表現(xiàn)

光影跟中國(guó)繪畫(huà)單線描繪不同。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是用藝術(shù)來(lái)表現(xiàn)我們?nèi)庋鬯吹降膶?shí)物，在有光線照射之中將它固有的質(zhì)感、形態(tài)體現(xiàn)出來(lái)。

在早期羅馬龐貝壁畫(huà)中我們能看到光線最早的運(yùn)用，但對(duì)光影真正的理解使用是從文藝復(fù)興開(kāi)始的。文藝復(fù)興時(shí)的達(dá)·芬奇首次使用明暗漸進(jìn)法在畫(huà)面中由明到暗的過(guò)渡，著名作品蒙娜麗莎的臉部和手就是這種明暗漸變的代表之作。而到了巴洛克時(shí)代，用光手法發(fā)生了巨大的改變，作為16—17世紀(jì)意大利最具代表性的畫(huà)家卡拉瓦喬，他在后期的創(chuàng)作中就致力于光影藝術(shù)的探索，將光影作為視覺(jué)傳達(dá)的內(nèi)容之一。在卡拉瓦喬后，倫勃朗繼承豐富了卡拉瓦喬的光影運(yùn)用，印象派的畫(huà)家在光的摸索上也有重要的發(fā)現(xiàn)，他們提倡走出畫(huà)室多與自然進(jìn)行接觸，用快速的手法來(lái)表現(xiàn)瞬間的美，使畫(huà)面出現(xiàn)不一樣的新鮮感。

在油畫(huà)創(chuàng)作中光源主要有以下兩種：一是匯集光：通過(guò)光線集中照射產(chǎn)生明確的光影效果，被照射的物體清晰可見(jiàn)其余則隱藏在暗處，通過(guò)這種強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，可以突出畫(huà)面主題，匯集光的運(yùn)用是油畫(huà)創(chuàng)作里基本的用光方式也是卡拉瓦喬主要的用光方式。二是散射光：這種用光的方式在室外比較常見(jiàn)，散射光能比較清楚地展示出物體的形態(tài)結(jié)構(gòu)和色彩。

二、卡拉瓦喬的光影世界

卡拉瓦喬在光影的使用上是一位具有創(chuàng)造力的畫(huà)家，他善于把明暗法用于畫(huà)面之中增加畫(huà)面的悲劇氣氛。在物體的塑造和構(gòu)圖上的成就也十分突出，他利用光線讓主體部分更加細(xì)致，使畫(huà)面更加突出，在他的許多作品中黑暗占滿了整個(gè)空間，人的輪廓變得模糊，而光線則在畫(huà)家認(rèn)為不重要的部分一筆帶過(guò)，只有重要的部分才被光線照耀。

卡拉瓦喬的創(chuàng)作大體上是先把人物安排在前景，背景處是陰影，就好比聚光燈照射在黑暗的舞臺(tái)。大范圍地運(yùn)用明暗法強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的光照效果，讓畫(huà)面中光影、虛實(shí)形成一種緊張感和運(yùn)動(dòng)感。在他的畫(huà)面之中，光線從一側(cè)射向另一側(cè)落在主體物上，這樣光線的投射方向是和畫(huà)面的對(duì)角線重合，也與人物的動(dòng)作趨勢(shì)一致。另外，以光影構(gòu)成畫(huà)面的方法可以使繪畫(huà)按照畫(huà)面所要表現(xiàn)的意義來(lái)安排主次，形成一種富有變化的構(gòu)圖方式。

在1606年卡拉瓦喬完成了一幅可以說(shuō)是他一生中最杰出的作品《圣母之死》，這幅畫(huà)是他創(chuàng)作的頂峰。畫(huà)中光線從左側(cè)頂部照射，通過(guò)圣徒的頭部照射到哭泣的女子，但光的重點(diǎn)卻落在了圣母的臉龐和上身，這種悲情的色彩在整個(gè)畫(huà)中顯現(xiàn)無(wú)遺，烘托了整個(gè)畫(huà)面。在強(qiáng)光的照射下，每個(gè)人臉上悲傷的表情以及圣母淡黃的膚色都顯露無(wú)遺?？ɡ邌贪巡恢匾牟糠蛛[藏于黑暗中，畫(huà)面中心的圣母瑪利亞得到了極大地突出。

光影在卡拉瓦喬的繪畫(huà)中到底起著怎樣的作用呢？首先，光影在卡拉瓦喬的畫(huà)中有著統(tǒng)一的作用，他的作品很多表現(xiàn)歷史和宗教畫(huà)面中常出現(xiàn)的人物與背景，為了有統(tǒng)一完整的畫(huà)面感，光影在這里幫助他組織畫(huà)面。再次，光影在卡拉瓦喬的畫(huà)中有表現(xiàn)體積空間的作用。最后，光影在卡拉瓦喬的畫(huà)中有表達(dá)藝術(shù)家情感的作用。

三、卡拉瓦喬光影藝術(shù)的繼承和影響

卡拉瓦喬所使用的明暗對(duì)比法讓畫(huà)面的主題富有戲劇性，也把畫(huà)面的情感提高到了新的水平。那時(shí)，羅馬的畫(huà)家就被這種不同尋常的畫(huà)風(fēng)所吸引，一些年輕畫(huà)家都對(duì)卡拉瓦喬進(jìn)行拜訪和學(xué)習(xí)。而他對(duì)于光影在藝術(shù)中的全新運(yùn)用更是影響了一代畫(huà)家：倫勃朗是其中的典型，他繼承和發(fā)展了卡拉瓦喬的藝術(shù)風(fēng)格，但相對(duì)于卡拉瓦喬他更加注重聚光，借助聚光來(lái)隱藏其他的事物對(duì)雜物進(jìn)行排除，使畫(huà)面達(dá)到一種單純的明亮。

卡拉瓦喬，這位最初把光影的使用作為語(yǔ)言用于繪畫(huà)的藝術(shù)家，開(kāi)啟了光影繪畫(huà)新篇章，影響了意大利和歐洲藝術(shù)的發(fā)展。此外卡拉瓦喬的藝術(shù)還具有鮮明的時(shí)代特征，他的藝術(shù)有鮮明的人民性，和那些為上層服務(wù)的樣式主義、古典主義截然不同，其美學(xué)思想也不一致?？ɡ邌痰淖髌酚袑?duì)社會(huì)的批判，更為重要的是他對(duì)于光的研究和運(yùn)用是繪畫(huà)技法史上一個(gè)重大的革新，他的光影運(yùn)用、他的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)道路在每一個(gè)時(shí)代的繪畫(huà)都起著重要的作用！

參考文獻(xiàn)：

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