小議舞臺(tái)燈光在戲曲中的作用

邢佳

（安陽(yáng)市崔派藝術(shù)研究院，河南 安陽(yáng) 455000）

小議舞臺(tái)燈光在戲曲中的作用

邢佳

（安陽(yáng)市崔派藝術(shù)研究院，河南 安陽(yáng) 455000）

在戲曲創(chuàng)作中，舞臺(tái)燈光擔(dān)負(fù)了不可替代的舞美作用，特別是近年來(lái)，隨著我國(guó)現(xiàn)代科技的發(fā)展，舞臺(tái)設(shè)備、燈光器材等也在不斷地更新?lián)Q代，戲曲演出可以運(yùn)用的手段越來(lái)越豐富，舞臺(tái)美術(shù)與科技的結(jié)合，為戲曲創(chuàng)作的多元化，戲曲演出的多樣化做出了巨大的貢獻(xiàn)。

舞臺(tái)燈光；戲曲；作用

在戲劇發(fā)展的過(guò)程中，舞臺(tái)燈光亦從最初的簡(jiǎn)約化演變成現(xiàn)在的多樣化，舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)人員也在人才匱乏單一情況下以漸進(jìn)式遞增，并積極地在舞臺(tái)排演中創(chuàng)作實(shí)踐，使舞臺(tái)燈光發(fā)展空間得以不斷拓展。同時(shí)，燈光器材和劇場(chǎng)設(shè)備已經(jīng)具備了一定水平，各種類型的光源，燈具以及控制燈光變化的電腦調(diào)光臺(tái)等設(shè)備，已經(jīng)較為普及，數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化等新技術(shù)的應(yīng)用，也已見(jiàn)成效。但是，不管科技如何發(fā)達(dá)，演藝器材如何先進(jìn)，沒(méi)有懂得藝術(shù)發(fā)現(xiàn)，熟悉運(yùn)用設(shè)備的人才，這些設(shè)備對(duì)戲劇創(chuàng)作就失去了意義。戲劇的創(chuàng)作者，表演者都是人，而不是這些機(jī)器設(shè)備，我們可以把這些科技手段當(dāng)成自己的“魔法”，如何最恰當(dāng)?shù)恼故緫騽∽髌氛鸷橙诵牡摹澳ЯΑ?，就要看人的功夫了。作為舞臺(tái)演出的直接參與者和創(chuàng)作者，燈光設(shè)計(jì)人員的作用至關(guān)重要，燈光設(shè)計(jì)人員的素質(zhì)與水平直接影響到舞臺(tái)戲劇創(chuàng)作的質(zhì)量。所以舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)師必須不斷學(xué)習(xí)了解器材，掌握現(xiàn)代化設(shè)備。

我認(rèn)為，一出好戲，除了各個(gè)方面配合完美，燈光師是一個(gè)不可或缺的重點(diǎn)，而好的燈光師必須得有一個(gè)優(yōu)秀的戲曲導(dǎo)演，這個(gè)導(dǎo)演應(yīng)該像燈光師一樣了解設(shè)備，并作為燈光創(chuàng)作的靈魂人物，學(xué)會(huì)正確運(yùn)用各種表現(xiàn)手法，他們同樣要了解舞臺(tái)燈光，親身參與到燈光設(shè)計(jì)中去，讓燈光在自己的指揮下，成為最有力的表現(xiàn)手段。舞臺(tái)燈光是導(dǎo)演藝術(shù)構(gòu)思的一部分，燈光設(shè)計(jì)師應(yīng)該成為導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)作的合作伙伴。

首先，好的導(dǎo)演善于把握燈光對(duì)“實(shí)”的靈魂運(yùn)用，現(xiàn)實(shí)主義的戲曲舞臺(tái)上，表現(xiàn)的是人物的真實(shí)環(huán)境，寫(xiě)實(shí)的手法從上世紀(jì)五十年代沿用至今。如我院近幾年排的大型劇《野牯嶺》《紅旗渠》《故道情》，其中的現(xiàn)代戲《紅旗渠》，這是一出新編現(xiàn)代豫劇，講述的是上世紀(jì)六十年代，英雄的林縣人民為了解決吃水問(wèn)題，開(kāi)山鑿洞，重新安排林縣河山，在太行山的半山腰上修建人工天河紅旗渠的真實(shí)故事。經(jīng)過(guò)研究和討論，演員、舞臺(tái)美術(shù)等各個(gè)創(chuàng)作部門(mén)一致認(rèn)為要用“寫(xiě)實(shí)”的手法來(lái)表現(xiàn)劇情，導(dǎo)演是我省著名的國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演張平，張導(dǎo)說(shuō)：這個(gè)戲一定要實(shí)，工地伙房大鍋要冒煙，灶臺(tái)要有年代感，石頭，馬燈都要有，但是天幕也必須“實(shí)”，每個(gè)場(chǎng)景都要著力表現(xiàn)修渠風(fēng)貌，讓角色在里面認(rèn)真地“生活”，這個(gè)本子有著濃濃的山里氣息，實(shí)實(shí)在在劇本，可謂實(shí)實(shí)在在的人物，演員只有在這種實(shí)實(shí)在在的環(huán)境里實(shí)實(shí)在在的“生活”才能取得最佳的舞臺(tái)呈現(xiàn)效果。

在務(wù)實(shí)的劇目中，也可以有一些采取局部寫(xiě)意的手段，如《紅旗渠》第四幕“水來(lái)了”，女主角趙保秀在夢(mèng)中看到了一渠清水，迎面而來(lái)，高興中呼喊男戀人牛大剛一起享受這種快樂(lè)，如果用真水出現(xiàn)，顯然不現(xiàn)實(shí)，這里張平導(dǎo)演利用燈光的高科技手段以紅色為基調(diào)，配之清色的燈光圓圈，讓這些圓圈通過(guò)原地轉(zhuǎn)動(dòng)感受夢(mèng)幻中遇見(jiàn)水來(lái)到的樣子。還有最后尾聲，一組現(xiàn)代寫(xiě)實(shí)紅旗渠造型（原國(guó)家主席李先念題詞的“山碑”），一壇老酒，一盒紅旗渠牌香煙，在三層石板臺(tái)階下制造出不同的舞臺(tái)氣氛。這種組合場(chǎng)面，在燈光配合下，呈現(xiàn)出一種全新時(shí)代感，每次燈光出現(xiàn)，觀眾都會(huì)報(bào)以熱烈的掌聲。所以說(shuō)，一部戲的演出樣式，毋庸置疑是經(jīng)導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)思，燈光設(shè)計(jì)師的形象思維和技術(shù)部門(mén)的技術(shù)支持而共同完成的。

舞臺(tái)燈光在戲曲創(chuàng)作中，不僅追求“寫(xiě)實(shí)”和“寫(xiě)意”還需要用“虛”制造想象空間，中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的舞臺(tái)美術(shù)是為了突出人物，通過(guò)演員的表演激發(fā)觀眾豐富的想像力來(lái)實(shí)現(xiàn)的。這是戲曲演員與觀眾在表演和欣賞的過(guò)程中形成的默契，著名話劇導(dǎo)演藝術(shù)家焦菊隱說(shuō)過(guò)：“戲要強(qiáng)調(diào)處理四個(gè)統(tǒng)一，即似與不似的統(tǒng)一，生活真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的統(tǒng)一，有限空間與無(wú)限空間的統(tǒng)一，形似與神似的統(tǒng)一?！币虼耍绾巫?xiě)蚯枧_(tái)美術(shù)與人物表演呈現(xiàn)有機(jī)統(tǒng)一，就要堅(jiān)持“寫(xiě)實(shí)”、“寫(xiě)意”和“虛”來(lái)設(shè)計(jì)舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作。如現(xiàn)代戲《野牯嶺》的場(chǎng)景就是很好的例子，在全村群眾送大學(xué)生村官陳志鵬回城時(shí)，幾道彎曲的山路，天幕的一道雨傘畫(huà)面，燈光用了強(qiáng)烈的三道側(cè)光來(lái)投到舞臺(tái)的三個(gè)線上，造成形似又不似，神似形亦似的彎彎山道。而滿天的蒙蒙細(xì)雨則被幾束灰暗燈光給虛掉了，任憑觀眾去想象，比看實(shí)景更有氣氛。除了現(xiàn)代戲，大型新編歷史劇《曹操》第四幕是在曹操完敗赤壁后，心神突然衰老的場(chǎng)面，滿臺(tái)以六塊長(zhǎng)方坐為基調(diào)，用不同方位擺放，配以空曠天幕，然后用頂部燈光呈線狀給光，顯得這六塊長(zhǎng)方亦是戰(zhàn)船，亦是坐椅。第五幕舞臺(tái)環(huán)境仍以求神似而不拘泥于形式，用半束光于天幕右上角，前面兩道追光描繪出淺藍(lán)光色，表現(xiàn)出曹丕與曹植互存試探，心牽太子之位的復(fù)雜心情。巧妙的構(gòu)思，使舞臺(tái)燈光得到充分的發(fā)揮，并且取得了較高的藝術(shù)效果，演出后有評(píng)論說(shuō)《紅旗渠》、《野牯嶺》、《曹操》三部戲的舞臺(tái)美術(shù)不僅創(chuàng)造成了典型的舞臺(tái)環(huán)境，還因?yàn)橛歇?dú)特的舞美燈光，完整的美術(shù)形象，營(yíng)造了詩(shī)一般的意境和效果。

一臺(tái)大型的舞臺(tái)劇目，每次演出都會(huì)有無(wú)數(shù)個(gè)燈來(lái)配合劇目演出，并且還要在舞臺(tái)演出中做到天衣無(wú)縫的燈光變換。而對(duì)如此復(fù)雜繁重的任務(wù)，想要在演出現(xiàn)場(chǎng)全部進(jìn)行人工即時(shí)控制是不可能的。還應(yīng)該在演出彩排前把所有場(chǎng)景進(jìn)行配光，并預(yù)先把場(chǎng)景配光的控制信息編成若干個(gè)電子程序，然后在每次排練時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)實(shí)踐結(jié)合，并在人工干預(yù)下進(jìn)行自動(dòng)控制。這樣，經(jīng)過(guò)不斷熟練才能實(shí)現(xiàn)復(fù)雜的舞臺(tái)技術(shù)操作。燈光活起來(lái)，在藝術(shù)上更具個(gè)性，舞臺(tái)燈光師才能盡情發(fā)揮他的聰明才智和創(chuàng)作激情，從而讓舞臺(tái)燈光從光色、圖案、圖形及其變化構(gòu)成燈光獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。

以上僅是我對(duì)舞臺(tái)燈光在戲曲創(chuàng)作中的作用的個(gè)人淺見(jiàn)，具體的舞臺(tái)燈光作用，是可以根據(jù)劇情需要加以變化的，但應(yīng)在尊重導(dǎo)演的意圖上，結(jié)合各種燈具性能，充分發(fā)揮它的功能，使各類劇目在劇場(chǎng)中大放光彩，盡善盡美。當(dāng)然，隨著社會(huì)的發(fā)展，許多高科技產(chǎn)品將不斷投放市場(chǎng)。這就要求我們要及時(shí)了解掌握舞臺(tái)燈光的新變化，科學(xué)、合理的做好舞臺(tái)燈光在戲曲中所承擔(dān)的任務(wù)和作用，以此確保每出劇目的精彩呈現(xiàn)。

J814.4

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1671-864X（2016）10-0244-01