周星

超越影像：中國(guó)電影的文化景觀

周星

2016年中國(guó)電影發(fā)展態(tài)勢(shì)驚人，檔期的價(jià)值凸顯而出，放映歸檔和創(chuàng)作歸類已經(jīng)成為不少人的呼喚，下一步發(fā)展的局面也似乎看得見(jiàn)。于是，當(dāng)今時(shí)代，判斷與評(píng)價(jià)電影需要一種寬闊的意識(shí)已經(jīng)無(wú)法回避，即已經(jīng)不能單一從電影自身來(lái)看待電影文化，因?yàn)橐呀?jīng)進(jìn)入需要市場(chǎng)衡量和價(jià)值判斷相互為用的時(shí)代。不僅是因?yàn)殡娪熬哂谐接跋竦纳鐣?huì)透視價(jià)值，還因?yàn)殡娪笆俏幕葘?dǎo)，具有影響廣泛的意義。漠視現(xiàn)實(shí)市場(chǎng)的談?wù)摽偸歉袅艘粚?，而看不到市?chǎng)后面的動(dòng)因與文化潛流背景，也容易淪為被動(dòng)的數(shù)字奴仆。站在這一基點(diǎn)來(lái)看待春節(jié)檔期電影，可以透視更多的內(nèi)涵。

一、電影春節(jié)檔的復(fù)合性意義

無(wú)疑，作為國(guó)家文化構(gòu)成的重要對(duì)象，在總體上的判斷極為重要，即中國(guó)電影的市場(chǎng)躍進(jìn)與社會(huì)同步、經(jīng)濟(jì)重點(diǎn)和票房相互呼應(yīng)、人心本性驅(qū)動(dòng)與藝術(shù)表現(xiàn)對(duì)應(yīng)關(guān)系之間，都有值得探討的問(wèn)題。數(shù)字是一個(gè)探討的切入點(diǎn)，后面是市場(chǎng)活躍、觀影群體熱情高漲、創(chuàng)作感召性大大增加的支撐。具體而言，2015年中國(guó)電影超越400億人民幣票房的高速增長(zhǎng)，已經(jīng)讓我們感受到中國(guó)電影大國(guó)日漸穩(wěn)固的面貌。而進(jìn)入2016年的突飛猛進(jìn)，更刺激人心，從跨年的2015年12月28日到2016年的元月3日的六天，全國(guó)票房以驚人的速度累計(jì)達(dá)到了約14.7億。而其中，元旦三天假期，單日票房分別為3.47億、3.01億、2.04億，三天小長(zhǎng)假共收入8.52億票房，相比于2015年元旦3天假期的4.42億，幾乎高出了一倍。自然，猴年春節(jié)檔電影市場(chǎng)火爆，聚焦在大年初一上映的三部電影《美人魚(yú)》《西游記之孫悟空三打白骨精》和《澳門風(fēng)云3》，所謂“拉動(dòng)春節(jié)檔票房的三駕馬車”。上映首日，三部電影票房均超1.5億元。三部電影首映日當(dāng)天，票房同時(shí)過(guò)億元的現(xiàn)象，在中國(guó)電影市場(chǎng)上首次出現(xiàn)。春節(jié)檔電影票房屢破紀(jì)錄，為2016年國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)注入了強(qiáng)心劑。也許視野還要放大到全球影業(yè)來(lái)透視，春節(jié)的《美人魚(yú)》《澳門風(fēng)云3》《三打白骨精》等幾部主導(dǎo)市場(chǎng)電影，拉動(dòng)內(nèi)地2月票房累積69.7億元（折合近10.49億美元），這一數(shù)字超越了美、加在內(nèi)的北美市場(chǎng)的8億美元，成為全球第一票房。就數(shù)字而言，依賴賀歲與春節(jié)檔期的超越，使得中國(guó)電影市場(chǎng)已經(jīng)成為世界級(jí)舉足輕重的穩(wěn)固大市場(chǎng)，不久的將來(lái)，整體性的超越也不難預(yù)期。

由此，我們對(duì)于中國(guó)電影的自信理應(yīng)確認(rèn)，盡管單論市場(chǎng)電影評(píng)判中，既有好評(píng)與票房收益相互合拍的，也有社會(huì)評(píng)價(jià)不能和票房相匹配的差異，但顯然，中國(guó)電影的認(rèn)知需要以辯證的觀念來(lái)應(yīng)對(duì)，而不是想當(dāng)然地慣性評(píng)價(jià)是非。一些時(shí)候的偏激評(píng)論，憑著個(gè)人意愿全盤否定也許奪人眼目，卻無(wú)助藝術(shù)長(zhǎng)進(jìn)和批評(píng)的信服力；一味高歌猛進(jìn)而不加分析得失，也無(wú)助產(chǎn)業(yè)與藝術(shù)發(fā)展。在看待中國(guó)電影的發(fā)展中，啟發(fā)性的思考和現(xiàn)實(shí)性的看待之間，更加需要冷靜剖析評(píng)判，而中國(guó)電影2016年肯定是極特殊的年份，我們滿懷期望地等待逼近北美票房，也急切需要提升電影品質(zhì)，但最重要的是確認(rèn)中國(guó)電影，不能因?yàn)橐恍┎蝗缫獾谋憩F(xiàn)和不見(jiàn)得完善，就返回以往的時(shí)代。如果說(shuō)，早幾年，包括我們自己在內(nèi)，對(duì)中國(guó)電影的品質(zhì)、市場(chǎng)化擴(kuò)大之后理想化的方面還不滿意，還期望改進(jìn)一些不足，對(duì)現(xiàn)狀還有所猶豫的話，現(xiàn)在應(yīng)該毫不猶豫地站在現(xiàn)實(shí)面前來(lái)拉升創(chuàng)作的質(zhì)量，切記有市場(chǎng)的鼓勵(lì)，也有催人向上的批評(píng)，有對(duì)于藝術(shù)表現(xiàn)出色因素的肯定，也有期望向善的追求，認(rèn)知才能全面。

2016賀歲檔和春節(jié)檔為我們展示最新的中國(guó)電影基本圖景，即發(fā)展加快的大走勢(shì)、創(chuàng)作變化的樣貌、吸引大眾的主要因素，以及電影發(fā)展遭遇的問(wèn)題等等。檔期的聚焦正是市場(chǎng)和受眾交融的體現(xiàn)，其成熟不僅是受眾群落的定位，其實(shí)是更大群落觀影者擁戴而烘托造就的圖景。只把檔期看成是時(shí)間局限的長(zhǎng)短，是不能看清更為闊大的問(wèn)題的，實(shí)際上，檔期已經(jīng)不是一個(gè)受限的日子，而是日漸開(kāi)放的觀影自然凸顯的時(shí)段。當(dāng)下電影市場(chǎng)觀念，不僅是和假日相關(guān)的檔期概念，如從西方的暑期檔到圣誕檔期、中國(guó)的十月黃金周檔期和越來(lái)越具有意外收獲的小假日（情人節(jié)、五一小長(zhǎng)假等）的電影觀影熱情，還是國(guó)力上升、經(jīng)濟(jì)發(fā)展和文化意識(shí)蓬勃增長(zhǎng)的必然呈現(xiàn)。我們應(yīng)當(dāng)將之視為適應(yīng)時(shí)代文化發(fā)展需要的電影文化新常態(tài)的必然現(xiàn)實(shí)。

何謂新常態(tài)？是時(shí)代發(fā)展造就的新型文化狀態(tài)，即當(dāng)今新的環(huán)境下，文化已經(jīng)成為包容文化與主流意識(shí)形態(tài)的一種同構(gòu)關(guān)系、文化與經(jīng)濟(jì)發(fā)展的相互支撐關(guān)系、文化受市場(chǎng)影響但也建設(shè)和市場(chǎng)的關(guān)系，以及文化在人心感染上的更為積極主動(dòng)的關(guān)系等等，他們成為判斷文化不可剝離的關(guān)系，時(shí)代文化已經(jīng)需要按照新常態(tài)來(lái)看待。同樣，要認(rèn)識(shí)在文化新常態(tài)中，電影作為主要構(gòu)成也形成著電影文化的新常態(tài)，這新常態(tài)形成了一種新的多樣形態(tài)的影像關(guān)系的介入，包括電影和市場(chǎng)逐步協(xié)調(diào)、藝術(shù)在技術(shù)增進(jìn)中獲得傳播力、網(wǎng)絡(luò)影響與電影大眾性影響力上不斷彼此增力、青年觀眾左右著電影的發(fā)展走向、資本介入強(qiáng)勢(shì)影響電影構(gòu)成、主流價(jià)值觀與電影表現(xiàn)之間的緊密聯(lián)系等等要素。認(rèn)知這一點(diǎn)，是要強(qiáng)調(diào)認(rèn)知中國(guó)電影新常態(tài)的復(fù)合性意義，即已經(jīng)不是以往的單一狀態(tài)。因此，評(píng)判和分析倘若無(wú)視這一新常態(tài)，將不能深入，也無(wú)法對(duì)電影真實(shí)性深入把握。

二、中國(guó)電影的三個(gè)“剛性”觀

“目前，中國(guó)電影正處于從電影大國(guó)向電影強(qiáng)國(guó)邁進(jìn)的蓬勃發(fā)展期?！敝袊?guó)電影經(jīng)歷了市場(chǎng)規(guī)則的建設(shè)，已經(jīng)無(wú)可阻擋地走向現(xiàn)代市場(chǎng)文化發(fā)展的軌道，一些執(zhí)守于非市場(chǎng)時(shí)代藝術(shù)創(chuàng)作的批評(píng)，試圖讓中國(guó)電影回到單一化狀態(tài)中去創(chuàng)作電影，卻完全不可能。純藝術(shù)電影不能再返歸舊路，只能在發(fā)展的市場(chǎng)興旺創(chuàng)作中來(lái)實(shí)現(xiàn)。事實(shí)上，有三個(gè)東西支撐著中國(guó)電影2016年的增長(zhǎng)，即三個(gè)“剛性”觀。

第一，剛性的市場(chǎng)。市場(chǎng)改革到現(xiàn)在十年多，中國(guó)電影已經(jīng)進(jìn)入剛性增長(zhǎng)局面，2015年猛然超越400億票房，而2016年年初的剛性增長(zhǎng)還在繼續(xù)往上走，這絕不是所謂的“口紅效益”，而是正向的文化發(fā)展延伸的結(jié)果。春節(jié)檔《美人魚(yú)》攜帶著《澳門風(fēng)云3》《三打白骨精》的票房增長(zhǎng)，實(shí)際上是電影市場(chǎng)必然需要的基礎(chǔ)所致，而中國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)所帶來(lái)的便利自然不可忽略，2015年中國(guó)GDP是67.7萬(wàn)億（約10.42億美元），世界第二。中國(guó)經(jīng)濟(jì)對(duì)于世界經(jīng)濟(jì)的發(fā)展至關(guān)重要，與此相應(yīng)，電影市場(chǎng)和與經(jīng)濟(jì)相匹配，它應(yīng)該呈現(xiàn)良好景象。事實(shí)上，電影市場(chǎng)的火爆與經(jīng)濟(jì)實(shí)力相關(guān)，資本進(jìn)入促發(fā)著更大市場(chǎng)的開(kāi)拓潛力，我們看得見(jiàn)的若干年來(lái)剛性的市場(chǎng)增長(zhǎng)就是證明。

第二，剛性的觀眾群落增長(zhǎng)，是中國(guó)電影市場(chǎng)不斷高推的重要因素。據(jù)《2015中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告》統(tǒng)計(jì)，2014年全年城市影院觀影人次達(dá)到8.3億，同比增長(zhǎng)34.52%。而2015年觀眾增長(zhǎng)到12.6億人次，2016年預(yù)計(jì)能超過(guò)人口總量。毫無(wú)疑問(wèn)，青年觀眾是觀影的主力軍和增長(zhǎng)梯隊(duì)，但這其中誰(shuí)是觀眾主體？有人做了很多研究，即21歲左右的青年占據(jù)重要位置，也有人提出是小鎮(zhèn)青年，是青年這一群體的剛性增長(zhǎng)而不是其他，才是正確的提法?！笆聦?shí)上整個(gè)春節(jié)檔票房的主力城市仍然是省會(huì)、直轄市與經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)”，研究發(fā)現(xiàn)：25歲以上的“90前”，其實(shí)更愿意在電影上產(chǎn)生消費(fèi)。電影上映周期內(nèi)更愿意走入影院觀影的觀眾，主力是落在25-35歲，而不是25歲以下。不難理解，任何關(guān)系到消費(fèi)的行為，其本質(zhì)上都是和收入密切相關(guān)的。“收入和觀影頻次的關(guān)系呈現(xiàn)出非常明顯的正相關(guān)，并且在不同觀影頻次中，月收入3000-10000元的觀眾占比均為最高——3000元以上收入人群要占總體核心觀影人群的86%，在各級(jí)城市都是這一收入群體支撐起了票房”。也許我們應(yīng)該站在這樣的角度看待，不是簡(jiǎn)單的所謂小鎮(zhèn)青年，其實(shí)是中國(guó)人隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展和文化素養(yǎng)的提高，二三線城市的青年是文化青年的比例普遍提高，剛性觀眾的比例提高，二三線城市青年人越來(lái)越喜歡看電影，這是中國(guó)經(jīng)濟(jì)高增長(zhǎng)后呈現(xiàn)的文化和文化人對(duì)電影的喜愛(ài)。

第三，剛性的電影創(chuàng)作批量化。當(dāng)下值得討論的好電影越來(lái)越多，剛性的增長(zhǎng)豐富化，打破了過(guò)去孤立的談?wù)撃承┪幕娪暗慕嵌?，因?yàn)殡娪靶螒B(tài)已經(jīng)完全不一樣了。比如中國(guó)和好萊塢合拍的電影《功夫熊貓3》的本土化十分明顯，票房近10億；《西游記之孫悟空三打白骨精》在技術(shù)層面的觀感相當(dāng)出色，也收益超過(guò)10億等等。2015年是“中國(guó)電影的獨(dú)特標(biāo)志性年份”，包括《老炮兒》《十二公民》《山河故人》《刺客聶隱娘》《烈日灼心》《滾蛋吧！腫瘤君》《狼圖騰》《一個(gè)勺子》《師父》等等獲得人們的贊譽(yù)的電影，在數(shù)量和質(zhì)量上都可資談?wù)摰娜諠u增加，說(shuō)明市場(chǎng)蓬勃后的實(shí)際質(zhì)量提高。新一代導(dǎo)演創(chuàng)作熱情帶來(lái)創(chuàng)作的新景觀，這一代人適應(yīng)以3D為主的市場(chǎng)和現(xiàn)在的受眾素養(yǎng)群落，整個(gè)電影創(chuàng)作的面貌大大不同。應(yīng)當(dāng)承認(rèn)，從去年到今年，可值得談?wù)摰暮秒娪皵?shù)量以剛性增長(zhǎng)，是因?yàn)轫斪「鞣N壓力讓市場(chǎng)發(fā)揮主動(dòng)，支持鼓勵(lì)更好的多樣態(tài)電影走向成熟和蓬勃發(fā)展，我們才能看到想象不到的單片電影高票房沖向20多億，《美人魚(yú)》更高達(dá)30多億。想象不到上億的電影已經(jīng)向百億進(jìn)發(fā)等現(xiàn)象，是中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展得到文化匹配在電影領(lǐng)域的例證。而相得益彰的是，中國(guó)文化人觀影的增長(zhǎng)對(duì)電影素養(yǎng)的提高，將來(lái)會(huì)更好地促使大電影市場(chǎng)的數(shù)量和質(zhì)量的進(jìn)一步發(fā)展。

三個(gè)剛性使中國(guó)電影的發(fā)展前景值得夸耀，證明一個(gè)道理，當(dāng)市場(chǎng)蓬勃發(fā)展，哪怕像過(guò)去我們批評(píng)的問(wèn)題還存在，但一定會(huì)有更好更大排量的電影、更多合家歡的電影、逐漸把我們自己的電影市場(chǎng)做大，則中國(guó)電影就將進(jìn)入一個(gè)新階段。

2016年春節(jié)檔給我們很大的啟示，事實(shí)證明，不用擔(dān)心中國(guó)電影人的智慧和中國(guó)電影人引進(jìn)學(xué)習(xí)借鑒的創(chuàng)作力量，相信電影的藝術(shù)質(zhì)量會(huì)更大提高，有更好的作品出現(xiàn)。當(dāng)然中國(guó)電影該做好一種準(zhǔn)備，我們的技術(shù)遠(yuǎn)比過(guò)去提高，則需要把技術(shù)提升進(jìn)化到人文關(guān)懷、思想情感上面，比如說(shuō)《美人魚(yú)》，敢于觸及現(xiàn)實(shí)，敢于觸及貧富之間理想化的棄富愛(ài)貧，實(shí)際上是滿足人性關(guān)懷的藝術(shù)，以及敢于把喜劇和悲劇結(jié)合在一起的觀念，由此滿足更多人的期望，而所收獲的30多億票房也是情理所在。這一作品提醒我們，除了周星馳的品牌之外，很多人畏首畏尾不敢觸及現(xiàn)實(shí)，對(duì)于人性的東西不敢滿足，試圖做高大上，卻難免門可羅雀。電影需要追求光明，但更要入心入理。對(duì)于貧富差距、暴力、淳樸等在世道人心和社會(huì)的價(jià)值，是有許多啟發(fā)意義的。

三、三個(gè)文化景觀及其啟發(fā)

春節(jié)檔電影形成的中國(guó)電影特殊的發(fā)展局面，是趨勢(shì)使然，也是和《美人魚(yú)》《三打白骨精》《澳門風(fēng)云3》息息相關(guān)的。但有意思的是《美人魚(yú)》高居榜首，后兩部電影彼此相差不大烘托著前者。這需要從三個(gè)文化景觀的角度加以分析，由此可以看出中國(guó)電影需要加強(qiáng)的要素所在：即基于現(xiàn)實(shí)探索的人文景觀、基于融通中外的合家歡景觀、基于創(chuàng)造性的浪漫景觀。

1.基于現(xiàn)實(shí)探索的人文景觀。在中國(guó)電影的喜劇或者武俠或者青春題材類創(chuàng)作中，被更為期待的是對(duì)于現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)的意識(shí)、勇氣和藝術(shù)表現(xiàn)的能力。電影自然是現(xiàn)實(shí)的折射，關(guān)注生活理應(yīng)成為首要前提，如何變化為藝術(shù)足以承擔(dān)的表現(xiàn)對(duì)象，是考察創(chuàng)作者才華的一種標(biāo)志。目前，創(chuàng)造了中國(guó)電影第一高票房奇跡的《美人魚(yú)》，自有其不少優(yōu)勢(shì)，比如喜劇的處理，周星馳品牌的發(fā)揮，鄧超、張雨綺的明星效應(yīng)等等，但觸及世界性的環(huán)保問(wèn)題的勇氣，強(qiáng)悍的資本集團(tuán)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合對(duì)于海洋生物的殘害等敏感事件的揭示，為電影接地氣奠定了基礎(chǔ)。在表現(xiàn)上設(shè)計(jì)的房地產(chǎn)商損壞海洋的肆無(wú)忌憚，則觸及了當(dāng)下社會(huì)強(qiáng)勢(shì)商業(yè)對(duì)于環(huán)境破壞的問(wèn)題，自然能得到更多共鳴。而巧妙的處理成科幻性的海洋生物的抗?fàn)?，則避免了現(xiàn)實(shí)拘束，對(duì)于現(xiàn)實(shí)矛盾作出暗示性處置。顯然一舉多得。在獲取人心上，富豪軒少與美人魚(yú)珊珊構(gòu)成的地位差異性極大的相戀故事，在富豪美女若蘭百思不得其解之時(shí)，觀眾卻得到了平等期望和灰姑娘變身白天鵝的快感。對(duì)于世道人心的關(guān)注，用正義消解污濁的主導(dǎo)趨向來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，但又賦予夢(mèng)想的艱難和美麗的交織，使得“含淚的微笑”的周星馳特色不被消淡，讓《美人魚(yú)》現(xiàn)實(shí)作出了巧妙的表現(xiàn)。人文景觀其實(shí)就是表現(xiàn)人心所向和理想對(duì)于現(xiàn)實(shí)的抗?fàn)幟}，電影表現(xiàn)了并且具有情感打動(dòng)力量，獲得超高票房也是令人欣喜的。實(shí)際上，包括《老炮兒》等年度創(chuàng)作，也在這些方面獲得成就，滿足了觀眾的內(nèi)心需求，猶如評(píng)論家所言：“《老炮兒》結(jié)尾，六爺獨(dú)自在冰湖上揮刀沖跑的場(chǎng)面，都超出了原來(lái)寫實(shí)的風(fēng)格，表現(xiàn)出一種精神的意味，走向形神結(jié)合、形意結(jié)合?！?/p>

2.基于融通中外的合家歡景觀。在市場(chǎng)環(huán)境中，多數(shù)電影不是為了少數(shù)人的個(gè)性化欣賞滿足，而是最大化地滿足大眾觀賞需要，這就難免造成一定程度的審美群落的分離。在鼓勵(lì)多樣創(chuàng)作的個(gè)性需要依然是藝術(shù)創(chuàng)作的必要前提下，合家歡是一種電影協(xié)調(diào)市場(chǎng)和藝術(shù)的可能，其顧念大眾不同年齡的純潔性、藝術(shù)把控的有所限制的創(chuàng)造性和適應(yīng)社會(huì)最大受眾需求的生活性等的結(jié)合，對(duì)于電影大眾藝術(shù)的本質(zhì)是一種必要。在這里，藝術(shù)表達(dá)不是依靠無(wú)所禁忌的發(fā)揮，而是依靠有限之中的無(wú)限創(chuàng)意來(lái)實(shí)現(xiàn)，大眾需要的認(rèn)可也不是無(wú)限的俯就庸常，而是體察內(nèi)心深處的共同性。所以好的合家歡電影需要智慧和平和心境。這方面，好萊塢已經(jīng)具有令人欣喜的創(chuàng)作，比如當(dāng)下的《瘋狂動(dòng)物城》就是其中之一。近年中國(guó)電影也開(kāi)始從意識(shí)到實(shí)踐的探索實(shí)施，盡管其實(shí)雅俗和諧是有難度的，合家歡也是多種類型不一的表現(xiàn)，但包括春節(jié)檔的一些電影如《西游記之孫悟空三打白骨精》也做了自己的努力。我們看到隨著電影市場(chǎng)的開(kāi)放，不但大陸和臺(tái)灣以及港澳的聯(lián)系越發(fā)緊密，創(chuàng)作者的交融已經(jīng)十分融合，而且在與好萊塢電影的碰撞中，從技術(shù)到藝術(shù)表現(xiàn)之間的借鑒也受益匪淺，包括春節(jié)檔期的幾部重要?jiǎng)?chuàng)作都顯示了融通的特性。而朝著合家歡受眾趣味的努力也顯而易見(jiàn)。

3.基于創(chuàng)新、創(chuàng)造性的影像景觀。藝術(shù)原本在突破現(xiàn)實(shí)存在的創(chuàng)造和創(chuàng)新上是本質(zhì)需要，電影在超越凡俗生活給予人們夢(mèng)幻期望上，具有聲畫(huà)一體的獨(dú)特機(jī)能。如果說(shuō)，多年來(lái)中國(guó)電影從市場(chǎng)創(chuàng)新到合拍創(chuàng)新，已經(jīng)在不斷實(shí)踐創(chuàng)新機(jī)制和方法，那么新的導(dǎo)演繼續(xù)不斷闖上創(chuàng)作舞臺(tái)，也是一種新人替代的創(chuàng)新。但作品的創(chuàng)新才是根本。近年在青春題材上的不斷突破和創(chuàng)作樣式的異軍突起，從《失戀33天》到《致青春》是一種創(chuàng)新，從《瘋狂的石頭》開(kāi)拓表現(xiàn)趣味到《泰囧》開(kāi)拓喜劇形態(tài)，也是一種創(chuàng)造。動(dòng)畫(huà)片的《大圣歸來(lái)》到人和動(dòng)畫(huà)交織的《捉妖記》的出現(xiàn)，讓人們大開(kāi)眼界，而《功夫熊貓3》本土文化氣質(zhì)的體現(xiàn)和合拍公司運(yùn)營(yíng)的功效，《葉問(wèn)3》在功夫片內(nèi)容形態(tài)上的變化，都可以歸為創(chuàng)造努力的成果。

不能不看到，在互聯(lián)網(wǎng)因素的開(kāi)拓和資本介入電影的嘗試上，中國(guó)電影也有了不少探索，比如電影網(wǎng)絡(luò)售票開(kāi)拓于2011年，2014年已經(jīng)約占售票總額的40%，據(jù)貓眼數(shù)據(jù)顯示，2015年突破50%，而2016年“通過(guò)在線渠道購(gòu)買電影票，已經(jīng)成為越來(lái)越多電影觀眾的首選。據(jù)國(guó)家新聞出版廣電總局電資辦數(shù)據(jù)平臺(tái)發(fā)布的近三個(gè)月全國(guó)電影票房月報(bào)顯示，廣東、江蘇等省份網(wǎng)絡(luò)售票占比連續(xù)達(dá)70%以上。具體來(lái)看，新科票房冠軍《美人魚(yú)》以及《西游記之孫悟空三打白骨精》和《功夫熊貓3》這三部熱門電影的網(wǎng)絡(luò)售票占比都超過(guò)80%，《澳門風(fēng)云3》等影片也達(dá)到75%以上”?；ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代依據(jù)大數(shù)據(jù)所建立起來(lái)的相關(guān)信息，對(duì)于創(chuàng)作選擇有積極意義。而資本介入也許不可阻擋，但不受限制的資本本性，對(duì)于創(chuàng)作的影響未必是正向的，對(duì)于創(chuàng)作的牽累得失也在《葉問(wèn)3》上顯示，不能不警惕資本介入電影的初始階段的問(wèn)題，否則對(duì)于中國(guó)電影的整體文化新常態(tài)就將是傷害性的。

綜合而論，從春節(jié)檔期創(chuàng)作的爆發(fā)來(lái)透視中國(guó)電影的特殊發(fā)展，應(yīng)該可以更為清晰地看清一些問(wèn)題。還有關(guān)于技術(shù)景觀、青年景觀、IP景觀等問(wèn)題，也可以作為創(chuàng)造發(fā)展的分析對(duì)象。我們應(yīng)該強(qiáng)調(diào)，做有良心的電影，做有質(zhì)量的投資，做有法制約束的市場(chǎng)，以迎接中國(guó)電影的新局面、創(chuàng)造電影強(qiáng)國(guó)。

周星：北京師范大學(xué)藝術(shù)傳媒學(xué)院院長(zhǎng)、教授

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