●張倩

肖邦兩首波羅乃茲舞曲曲式結(jié)構(gòu)比較研究

●張倩

波羅乃茲舞曲是肖邦的鋼琴作品中較有代表性的作品之一，兩首舞曲分別創(chuàng)作于1821年和1840年，為肖邦華沙時(shí)期和巴黎時(shí)期的作品。將通過對(duì)其《降A(chǔ)大調(diào)波羅乃茲舞曲》和《升f小調(diào)波羅乃茲舞曲》（op.44）曲式結(jié)構(gòu)的分析，從結(jié)構(gòu)的方整性、三部性以及中部的結(jié)構(gòu)等方面，探討兩首舞曲在結(jié)構(gòu)上的異同點(diǎn)。

肖邦；波羅乃茲舞曲；曲式結(jié)構(gòu)

一、肖邦與波羅乃茲舞曲

肖邦（FryderykFranciszekChopin，1810—1849），出生于華沙郊區(qū)的熱拉佐瓦沃拉，是浪漫主義時(shí)期音樂的代表人物，素有“鋼琴詩(shī)人”之稱。肖邦是浪漫主義時(shí)期唯一一位全身心獻(xiàn)身于鋼琴的作曲家，他的作品體裁涉及范圍很廣，包括瑪祖卡舞曲、波羅乃茲舞曲、前奏曲、練習(xí)曲、回旋曲等，其中，波羅乃茲舞曲是肖邦比較具有代表性的作品之一。

“波羅乃茲舞曲”也稱“波蘭舞曲”，是一種流行于波蘭民間的舞蹈音樂。波羅乃茲舞曲莊嚴(yán)緩慢，具有貴族氣息的三拍子舞曲。波羅乃茲舞曲在肖邦的創(chuàng)作中體現(xiàn)了強(qiáng)烈的民族意識(shí)，這種舞曲來源于波蘭貴族沙龍的伴奏音樂，音樂穩(wěn)健，三拍子，樂段結(jié)束時(shí)常常有固定音型。在結(jié)構(gòu)上，肖邦進(jìn)一步擴(kuò)大了它的空間，極富創(chuàng)造性的使這種舞曲的體裁達(dá)到了新的創(chuàng)作領(lǐng)域。

二、肖邦兩首波羅乃茲舞曲曲式結(jié)構(gòu)

肖邦《降A(chǔ)大調(diào)波羅乃茲舞曲》，創(chuàng)作于1821年，是肖邦在華沙學(xué)校時(shí)的作品，當(dāng)時(shí)肖邦只有11歲。他創(chuàng)作這首舞曲是為了獻(xiàn)于A.齊文尼先生，作為肖邦的鋼琴老師，他給了肖邦莫大的幫助。其整體曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

圖1 肖邦《降A(chǔ)大調(diào)波羅乃茲舞曲》曲式結(jié)構(gòu)圖

這首波羅乃茲舞曲的曲式結(jié)構(gòu)為帶有三聲中部的三部曲式，其結(jié)構(gòu)較為清晰，句與句、段與段之間的劃分都十分的明確，呈示部、中部和再現(xiàn)部均由再現(xiàn)三段曲式組成，無論在結(jié)構(gòu)上還是調(diào)性上都符合傳統(tǒng)三部曲式的結(jié)構(gòu)布局。

另一首編號(hào)為的《升f小調(diào)波羅乃茲舞曲》（op.44）創(chuàng)作于肖邦巴黎時(shí)期，大約在1840—1841年，是他獻(xiàn)給夏爾·德·博沃公爵夫人的一首舞曲，這是一首真正的鋼琴交響詩(shī)，但它的形象不是凱旋歡慶的，而是深刻戲劇性的。其整體曲式結(jié)構(gòu)如圖2。

圖2 肖邦《升f小調(diào)波羅乃茲舞曲》（op.44）曲式結(jié)構(gòu)圖

這首作品是三部曲式，但是各部分的結(jié)構(gòu)相對(duì)較為復(fù)雜。呈示部采用類似于三部五部曲式的結(jié)構(gòu)；中部更是采用集合性的中部，可以分為兩個(gè)部分，第一個(gè)部分為三段曲式，而第二個(gè)部分可以分為六個(gè)樂段，每個(gè)樂段都是變化重復(fù)的關(guān)系，其中還包含兩個(gè)展開型的段落；再現(xiàn)部省略了呈示部的兩個(gè)段落，形成了一個(gè)再現(xiàn)三段曲式。

三、肖邦兩首波羅乃茲舞曲的結(jié)構(gòu)異同點(diǎn)

肖邦的《降A(chǔ)大調(diào)波羅乃茲舞曲》和《升f小調(diào)波羅乃茲舞曲》（op.44）分別創(chuàng)作于肖邦華沙時(shí)期和巴黎時(shí)期的作品，在其創(chuàng)作的早期，受到波蘭傳統(tǒng)音樂文化的影響，其創(chuàng)作的思路十分的清晰，曲式的結(jié)構(gòu)也十分明朗。而在其創(chuàng)作的晚期，他受到生活的影響，作曲的風(fēng)格與往日大不相同。

（一）肖邦兩首波羅乃茲舞曲的相同點(diǎn)

肖邦這兩首作品的創(chuàng)作時(shí)期和創(chuàng)作背景雖然不同，但是在這兩首作品中，傳統(tǒng)三部曲式的影子依稀可見，特別是華沙時(shí)期創(chuàng)作的《降A(chǔ)大調(diào)波羅乃茲舞曲》更是完全遵循傳統(tǒng)三部曲式的結(jié)構(gòu)。因此，這兩首作品無論在整體結(jié)構(gòu)和內(nèi)部結(jié)構(gòu)中，都有其相似之處。

1.結(jié)構(gòu)的三部性

三部性原則是在呼應(yīng)原則的基礎(chǔ)上建立起來，就是在遙相呼應(yīng)的兩個(gè)部分之間插入一個(gè)中間部分。而三段曲式和三部曲式是按照三部性原則組合而成的曲式，三部曲式是三段曲式的擴(kuò)大形式，它的三個(gè)組成部分（或至少其中一個(gè)部分）的結(jié)構(gòu)為大于段落的曲式。這兩首波羅乃茲舞曲都是由呈示部、中部、再現(xiàn)部三個(gè)部分組成的三部曲式。

除整體結(jié)構(gòu)外，其結(jié)構(gòu)的內(nèi)部也有很多符合三部性原則之處?！督礎(chǔ)大調(diào)波羅乃茲舞曲》的三個(gè)部分都是由三段曲式組成；《升f小調(diào)波羅乃茲舞曲》（op.44）呈示部、中部的第一部分和再現(xiàn)部也都是由三段曲式組成，是在三部性原則的基礎(chǔ)上建立起來的。

2.結(jié)構(gòu)的方整性

方整性樂段的最大特點(diǎn)就是一個(gè)樂段中樂句的數(shù)量以及組成樂句的小節(jié)數(shù)都為偶數(shù)的樂段。在《降A(chǔ)大調(diào)波羅乃茲舞曲》中，除了呈示部主題由3個(gè)四小節(jié)的樂句組成之外，其余樂段均由方整性樂段構(gòu)成；《升f小調(diào)波羅乃茲舞曲》（op.44）的結(jié)構(gòu)更加方整，除了中部第二部分的呈示段由五個(gè)四小節(jié)樂句組成之外，其余均由方整性樂段構(gòu)成。

3.呈示型的中部

三部曲式的中部可以分為兩種，一種是三聲中部，另一種是插部。三聲中部通常在帶有三聲中部的作品中，作曲家一般用“Trio”來標(biāo)注。在《降A(chǔ)大調(diào)波羅乃茲舞曲》的曲譜上，肖邦就用了“Trio”來表明其呈示性的中部。

譜例1肖邦《降A(chǔ)大調(diào)波羅乃茲舞曲》40-47小節(jié)

另一首《升f小調(diào)波羅乃茲舞曲》（op.44）中部的第一部分雖然沒有明確的標(biāo)志表明其結(jié)構(gòu)，并且沒有明確的和聲終止，但是根據(jù)材料的對(duì)比也可以將其劃分為并置型中部的三段曲式。

譜例2肖邦《升f小調(diào)波羅乃茲舞曲》中部第一部分呈示段主題（84-87小節(jié)）

譜例3肖邦《升f小調(diào)波羅乃茲舞曲》中部第一部分中段主題（104-107小節(jié)）

（二）肖邦兩首波羅乃茲舞曲的相異點(diǎn)

即使肖邦這兩首波羅乃茲舞曲在整體結(jié)構(gòu)，內(nèi)部結(jié)構(gòu)方面都有其相似之處，但是由于肖邦的生活經(jīng)歷對(duì)其創(chuàng)作的影響，使其晚期的作品帶有更多的個(gè)人情感因素，與早期的創(chuàng)作相比有不少的創(chuàng)新之處。

1.三聲中部與集合性中部

肖邦《降A(chǔ)大調(diào)波羅乃茲舞曲》與《升f小調(diào)波羅乃茲舞曲》（op.44）的中部除了帶有呈示性的特點(diǎn)之外，最大的區(qū)別在于其中部可以劃分出的數(shù)量的多少?！督礎(chǔ)大調(diào)波羅乃茲舞曲》的中部為三聲中部，段落明確，結(jié)構(gòu)方整。而《升f小調(diào)波羅乃茲舞曲》的中部為集合性中部，可以明顯的分為兩個(gè)部分。

集合性中部就是將三部曲式中規(guī)模較大的中部劃分為兩個(gè)或者兩個(gè)以上部分，并將這幾個(gè)部分聯(lián)結(jié)在一起，形成一種并列的中部，使全曲都帶有組曲性。集合性中部的各個(gè)部分既可以是呈示性段落，又可以是展開性段落。就像肖邦這首《升f小調(diào)波羅乃茲舞曲》（op.44），它的中部可以劃分為兩個(gè)部分，第一部分為三段曲式，帶有呈示性，而第二部分為一個(gè)由一段曲式材料展開形成的展開性段落。而與《降A(chǔ)大調(diào)波羅乃茲舞曲》最大的區(qū)別也正是在于它中部第二部分。這段展開性段落一共可以劃分為六個(gè)樂段，都是根據(jù)一個(gè)主題變化發(fā)展而來。

集合性中部的第二部分E樂段一個(gè)由兩個(gè)變化重復(fù)的樂句組成，并帶有7小節(jié)的補(bǔ)充，帶有呈示性。后面的五個(gè)樂段都是由這個(gè)主題變化發(fā)展而來，其中，E1、E3段轉(zhuǎn)向E大調(diào)，E4樂段轉(zhuǎn)向了B大調(diào)，其中還包含E2和E6兩個(gè)段落為展開性段落，由主題樂段展開而來。所以，這首波羅乃茲舞曲的中部既帶有呈示性，又帶有展開性。

2.再現(xiàn)部的完全再現(xiàn)和變化再現(xiàn)

肖邦這兩首波羅乃茲舞曲結(jié)構(gòu)的另一個(gè)不同之處在于其再現(xiàn)部。《降A(chǔ)大調(diào)波羅乃茲舞曲》的再現(xiàn)部是完全再現(xiàn)，肖邦甚至沒有采用過多的變奏手法，而是直接在中部結(jié)束時(shí)標(biāo)有“D.C.”的標(biāo)志，代表著重頭再來的意思。

而《升f小調(diào)波羅乃茲舞曲》（op.44）的再現(xiàn)部屬于變化再現(xiàn)，雖然主題材料與呈示部基本相同，但是肖邦采用變奏手法使得作品的織體更加的豐富。不僅如此，他還將呈示部中的三段五段曲式縮減為三段曲式。

四、結(jié)語(yǔ)

肖邦這兩首波羅乃茲舞曲的結(jié)構(gòu)都是按照傳統(tǒng)三部曲式的結(jié)構(gòu)發(fā)展而來的，特別是《降A(chǔ)大調(diào)波羅乃茲舞曲》，它完全符合傳統(tǒng)三部曲式的結(jié)構(gòu)原則。而《升f小調(diào)波羅乃茲舞曲》（op.44）雖然結(jié)構(gòu)相對(duì)較為復(fù)雜，但其遵循傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)形式還是較為明顯的。雖然如此，這兩首波羅乃茲舞曲每個(gè)部分的結(jié)構(gòu)有大不相同，仍然能夠看出肖邦在華沙時(shí)期和巴黎時(shí)期的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)和手法的變化。

［1］于潤(rùn)洋.西方音樂通史［M］.上海：上海音樂出版社，2004.

［2］高為杰，陳丹布.曲式分析基礎(chǔ)教程［M］.北京：高等教育出版社，2006.

［3］吳祖強(qiáng).曲式與作品分析［M］.北京：人民音樂出版社，2003.

張倩，女，供職于煙臺(tái)南山學(xué)院。