陳茗

摘 要：夜郎古國(guó)游樂(lè)園劇院概念性方案設(shè)計(jì)，主要為外觀設(shè)計(jì)和室內(nèi)觀演廳設(shè)計(jì)，在設(shè)計(jì)時(shí)，注重夜郎文化的傳承，在外觀設(shè)計(jì)上概念性意向?yàn)橹?，使外觀與室內(nèi)觀演廳融為一體。

關(guān)鍵詞：夜郎古國(guó);概念性;方案設(shè)計(jì)

一、前言

（一）研究背景。在時(shí)代飛速發(fā)展的今天，當(dāng)人們認(rèn)識(shí)到歷史的變遷是人類文明的重要組成，同時(shí)也是地區(qū)與地區(qū)之間差異的重要部分時(shí)，大多散布于四川東北部夜郎文化作為資源的開發(fā)與利用。因此促成了一個(gè)與夜郎國(guó)地區(qū)相輔相成的夜郎文化圈，孕育了一個(gè)“夜郎熱”。夜郎國(guó)歷史與夜郎文化的界定夜郎文明因夜郎國(guó)而迸發(fā)。

（二）研究目的。該項(xiàng)目是建筑綜合體的概念性設(shè)計(jì)，不僅外部造型復(fù)雜，而且內(nèi)部觀演功能強(qiáng)大，要使得造型與功能的合理相結(jié)合是主要的困難;同時(shí)，根據(jù)消防演示的需要，設(shè)計(jì)過(guò)程就更復(fù)雜;整個(gè)劇院承載夜郎文化，并擔(dān)任整個(gè)游樂(lè)園的標(biāo)志性建筑。

（三）研究方法。設(shè)計(jì)中，以“飛翔”為主題，綜合夜郎古國(guó)的歷史文化底蘊(yùn)，在符合劇院所有的演藝功能的基礎(chǔ)上，并且注意外部形態(tài)美，將劇院的外觀設(shè)計(jì)與內(nèi)部演藝舞臺(tái)部分的設(shè)計(jì)以及觀眾席部分的設(shè)計(jì)，形成一個(gè)能夠承載民族歷史的觀演空間。

二、設(shè)計(jì)指導(dǎo)思想

（一）設(shè)計(jì)理念。在詳細(xì)的設(shè)計(jì)創(chuàng)作中，基于“兌現(xiàn)定位、保證功效和達(dá)到使用”的要求，尤其是要保證杰出的外在環(huán)境以滿足劇場(chǎng)修建成功只后日常經(jīng)營(yíng)管理活動(dòng)的需要，應(yīng)當(dāng)對(duì)劇場(chǎng)應(yīng)用過(guò)程中的重要功能系統(tǒng)有比較妥善的認(rèn)知，在解決完“有”和“無(wú)”的基礎(chǔ)上，著重鉆研怎樣把這些系統(tǒng)做得更加出色。

（二）設(shè)計(jì)原則。圍繞貴州夜郎古國(guó)地理景觀特征及夜郎古國(guó)的人文歷史和特有的民族符號(hào)，將夜郎傳說(shuō)故事與當(dāng)?shù)氐娜宋臍赓|(zhì)相結(jié)合，力求讓設(shè)計(jì)擁有粗狂原始與現(xiàn)代感相結(jié)合的氣質(zhì)，使得夜郎古國(guó)文明重新煥發(fā)往日的勃勃生機(jī)與活力。

（三）表現(xiàn)手法。綜合竹文化、銅鼓文化、物質(zhì)文化、習(xí)俗文化、精神文化之中。在這些區(qū)域的夜郎文化精神中，聯(lián)系相同的自然觀、道德觀和價(jià)值觀和這些分布于民族大眾文學(xué)中的珍貴文化資源，讓作品更加有感染力、吸引力，因此得到最好的成效。

三、總體設(shè)計(jì)

夜郎古國(guó)游樂(lè)園劇院占地3000平方米，能夠容納1000人。結(jié)合夜郎古國(guó)文明，在詳細(xì)的外部環(huán)境以滿足劇院修建成功后正常運(yùn)作管理的需求。

（一）功能分區(qū)。內(nèi)部劇院主要功能分區(qū)有內(nèi)舞臺(tái)、外舞臺(tái)、入場(chǎng)等待區(qū)、觀眾廳、收銀臺(tái)、男女更衣間、化妝間、排演廳、衛(wèi)生間、設(shè)備間等。實(shí)現(xiàn)造型與功能流線合理結(jié)合，體現(xiàn)劇院在游樂(lè)園中多重而復(fù)雜的角色定位。

1.舞臺(tái)區(qū)。舞臺(tái)的內(nèi)部全部采用實(shí)心竹塊飾面。我們的建筑目標(biāo)就是營(yíng)造出一種氣勢(shì)磅礴氛圍，并采用單一材料為觀眾帶來(lái)一種連貫、真實(shí)的視覺感受。

劇院臺(tái)口使用框架，框式舞臺(tái)，設(shè)立分塊升降樂(lè)池舞臺(tái)和升降樂(lè)池欄桿。該平臺(tái)位于舞臺(tái)下方，其面積的大小和深度，可根據(jù)提升機(jī)設(shè)備的實(shí)際需求來(lái)決定。在計(jì)劃階段，環(huán)境噪聲，振動(dòng)的影響，和機(jī)器噪音大劇院應(yīng)該特別的注意。

2.觀眾席部分。內(nèi)部劇院是一個(gè)包括表演和會(huì)議的多功能大廳，能包含1000個(gè)座位，分別池座和樓座在風(fēng)格上相互協(xié)調(diào)，使建筑得空間和功能，融于自然景觀之中，梯田特色的表現(xiàn)手法和裝潢中。整個(gè)內(nèi)部空間線條分明，主體突出。座椅可以根據(jù)移動(dòng)的要求，可以滿足小音樂(lè)，音樂(lè)會(huì)，時(shí)裝秀，舞蹈比賽，電影放映和會(huì)議的多功能需求。

從材質(zhì)上雙側(cè)墻面使用黃色木質(zhì)吸音板弧線造型的處理方法，使外表褶皺，創(chuàng)造出天然的狀態(tài)。鋪地、都采用竹子取代木頭，竹子是一種非常好的聲學(xué)材質(zhì)，并能夠做成很動(dòng)聽的樂(lè)器。此外，另有兩種贊成使用竹子的說(shuō)法：這是一種十分環(huán)保的材質(zhì)而且是傳統(tǒng)的中國(guó)材質(zhì)。并且聲學(xué)方面的也贊成使用竹子。所有的外觀需要詳盡地達(dá)到聲學(xué)方面的規(guī)范，少許部分要求反聲效果，一些地方要求分散音效?，F(xiàn)代技術(shù)的竹是一個(gè)沉重的材料易于成型加工，因此在設(shè)計(jì)早期階段應(yīng)當(dāng)完成的材料。并考慮傳統(tǒng)風(fēng)格，融入夜郎文化元素的風(fēng)格圖案。

燈光照射下，有無(wú)數(shù)個(gè)亮點(diǎn)，像星光點(diǎn)點(diǎn)。觀眾席共三層。盡管兩邊的小包廂座位視線稍差，有必要建立整個(gè)劇場(chǎng)的氣氛，另外國(guó)外經(jīng)驗(yàn)表明，兩邊的座位一般都很受歡迎。

因?yàn)殚_放的側(cè)墻和變化的色調(diào)所產(chǎn)生的效應(yīng)人們?cè)谘莩鲋安粫?huì)有封閉、黑暗或壓迫感。演出開始后，當(dāng)所有的觀眾進(jìn)入想象的空間，劇院舞臺(tái)完全隱藏，但在觀眾的眼睛，在眼睛的反射光澤，不再明亮。

（二）交通分析。交通包括觀眾通道和演員通道分別不同出口和入口的設(shè)計(jì)。進(jìn)入劇場(chǎng)大廳，可直接穿過(guò)休閑區(qū)域再通過(guò)樓梯進(jìn)入二層與三層進(jìn)入觀眾席，每一個(gè)功能區(qū)都有出入口，使演員和觀眾都能很快的到達(dá)目的區(qū)域。

（三）外觀分析。圍繞貴州夜郎古國(guó)地理景觀特征及夜郎古國(guó)的人文歷史和特有的民族符號(hào)，將夜郎傳說(shuō)故事與當(dāng)?shù)氐娜宋臍赓|(zhì)相結(jié)合，力求讓設(shè)計(jì)擁有粗狂原始與現(xiàn)代感相結(jié)合的氣質(zhì)，使得夜郎古國(guó)文明重新煥發(fā)往日的生機(jī)與活力。高低起伏的景觀空間將視視角牽引到劇院，從而展現(xiàn)出一座浮游在山山水水之間的劇院。劇院的立面再次強(qiáng)調(diào)了建筑的總體性。

四、結(jié)語(yǔ)

夜郎古國(guó)游樂(lè)園劇院概念性方案設(shè)計(jì)，主要為外觀設(shè)計(jì)和室內(nèi)觀演廳設(shè)計(jì)，在設(shè)計(jì)時(shí)，注重夜郎文化的傳承，在外觀設(shè)計(jì)上概念性意向?yàn)橹?，使外觀與室內(nèi)觀演廳融為一體。同時(shí)體夜郎古國(guó)的神韻。外部環(huán)境要與周邊建筑的合理銜接，有機(jī)的統(tǒng)一與協(xié)調(diào)起來(lái)。