吳海燕

1919年，胡適的《嘗試集》出版后，欣起了一股新詩創(chuàng)作的浪潮。從1919年到1923年間，共出版各類詩集17部。其中有朱自清的《雪朝》、冰心的《繁星》、康白情的《草兒》、汪靜之的《蕙的風(fēng)》、郭沫若的《女神》、聞一多的《紅燭》。但有一位年輕的詩人和這些璀璨的巨星相比黯然失色，他就是卜弋云。1923年7月，17歲的他剛經(jīng)歷了一場轟轟烈烈的愛情并在粱溪圖書館出版他的愛情詩集《一片》。歷史和他開了一個(gè)天大的玩笑，讓這位對新詩早期發(fā)展做出巨大貢獻(xiàn)的詩人，淹沒在璀璨的星光之中，成為新文學(xué)史上的一粒微塵。但平心而論，《一片》詩歌集在文學(xué)史上的地位顯然被低估。

一、《一片》詩集是現(xiàn)代詩歌史上第一部純粹的愛情詩集

愛情是人類美好的情感，也是文學(xué)永恒的主題之一。在早期包括《嘗試集》在內(nèi)的17本新詩集中同樣包含了大量的膾炙人口的愛情詩。其中愛情詩最多的是汪靜之的《蕙的風(fēng)》。正如汪靜之所說，“被封建道德禮教壓迫了幾千年的青年的心，被‘五四運(yùn)動(dòng)喚醒了，我就象被捆綁的人初解放出來一樣，毫無拘束地，自由放肆地唱起來了。當(dāng)時(shí)青年在反封建的潮流中，有自由戀愛的要求，因此我所寫的詩愛情詩較多?！钡掇サ娘L(fēng)》題材仍然較為開闊。其題材有表現(xiàn)對大自然的贊美的，如《白岳紀(jì)游》《海濱》《誰料這里開出鮮艷的花》；有表現(xiàn)對勞動(dòng)人民命運(yùn)的關(guān)注和同情的，如《西湖雜詩之四》《小和尚》；有表現(xiàn)詩人對人生和友誼的思考的，如《我愿》《天亮之前》；有表現(xiàn)對新思潮的贊頌的，如《自由》等。而《一片》詩集則包括了“春帷里的落花”“相思之章”“歸燕之章”“沉醉之章”“別淚之章”“飛影之章”“殘片之章”，是一場由傾慕到相思，由相愛再到離別的愛情的真實(shí)寫照，展現(xiàn)了主人公追尋幸福愛情的整個(gè)心靈歷程，是一部純粹的愛情詩集。它開創(chuàng)了愛情詩集的先河，在中國詩歌史上純粹的愛情詩集極為罕見。

二、《一片》詩集是一部深深植根于傳統(tǒng)的新詩集

二十世紀(jì)二十年代，新詩成為反抗傳統(tǒng)的主要武器。因此，新詩人總要顯示其與傳統(tǒng)的決絕。誰決絕的越徹底，誰的詩就是好詩。胡適在《蕙的風(fēng)》序中說：“我讀靜之的詩，常常有一個(gè)感想：我覺得他的詩在解放一方面，比我們做過舊詩的人更徹底得多。然而當(dāng)日加入白話詩的嘗試的人，大都是對舊詩詞用過一番工夫的人，一時(shí)不容易打破舊詩詞的鐐銬枷鎖?！钡阶罱粌赡陜?nèi)，又有一班少年詩人出來，他們受的舊詩詞影響更薄弱了，故他們的解放也更徹底?！比欢捎谶h(yuǎn)離了傳統(tǒng)的根基，很多新詩往往成了歇斯底里的口號(hào)，失卻了詩歌應(yīng)有的韻味。而卜弋云《一片》卻在傳統(tǒng)的因襲和現(xiàn)代的表達(dá)中找到了有效的津梁。

借助傳統(tǒng)意象和傳統(tǒng)手法表達(dá)現(xiàn)代情感?！拔逅摹毙挛幕\(yùn)動(dòng)，催生出年輕一代愛情觀念的解放。反抗封建禮教，擺脫家長之命、媒妁之言，大膽追求戀愛自由，實(shí)現(xiàn)男女平等成為愛情詩的主旋律。卜弋云以白話為表達(dá)語言，借助傳統(tǒng)的詩歌意象融合傳統(tǒng)的表現(xiàn)技巧，淺吟底唱，纏綿委婉。

《一片》詩集在描寫上主要借助傳統(tǒng)意象來表達(dá)內(nèi)心的感情。詩集中大量運(yùn)用梅花、木香、紅豆、楊柳、飛絮、香魂；夕陽、新月、春江、飛雪、流云；珠簾、香篆、歸燕、暮鴉、促織、蝴蝶等傳統(tǒng)意象作為情感的載體，同時(shí)又大膽地改造創(chuàng)新，賦予新的內(nèi)涵，使情感表達(dá)表達(dá)婉約深致，頗具婉約詞的風(fēng)韻。例如，紅豆是古典詩歌傳達(dá)相思之情常用意象，在《一片》中也多處創(chuàng)新運(yùn)用，更顯意趣。

相思之九

我的人呀！

你能寄些

月波下

露著紅豆的羅紋。

蓓？搖？搖蕾

是雨滴到了蓓蕾，

不是蓓蕾迎雨；

卻也開了花呀。

愛呀！

我在盼你的雨呢！

當(dāng)我睡著的時(shí)候，

也帶夢聽過你的詩音；

可是醒來了呢？

便一些些也沒有了。

是這連綿不斷的相思，

在我的心頭縈繞。

連綿不斷的雨??！

也在培養(yǎng)我

紅豆子的苗兒。

縈繞在心頭的對愛人的思念，就如同一場連綿不斷的雨，澆灌這紅豆的苗兒，一天天長大，長成一棵高大茂密的相思樹。月光之下，手捧愛人寄來的紅豆，鮮紅的豆子上，那泣血的相思便隨著一圈圈血色的羅紋蕩漾開去……

“紅豆”因?yàn)橥蹙S的《相思》而被人們熟知。相思之情，人所共有，卻難于表達(dá)。王維托紅豆，寄相思，象征比擬，言近旨遠(yuǎn)，風(fēng)神搖曳，情思纏綿。卜弋云化用傳統(tǒng)意象推陳出新，別具情致。

三、《一片》詩集是一部集各種形式的探索于一體的新詩集

新詩運(yùn)動(dòng)初期，詩人們進(jìn)行著各自的大膽嘗試。由于只能學(xué)習(xí)國外的自由詩，有的學(xué)海涅，有的學(xué)泰戈?duì)?，有的學(xué)象征派。國內(nèi)并沒有可以師從的榜樣，只有各顯神通，因而風(fēng)格各異，但有一個(gè)明顯的缺陷：過于散文化，缺少詩歌的整齊美和音律美，表現(xiàn)手法過于直率，缺少中國傳統(tǒng)詩歌的含蓄和豐富。而卜弋云一開始就關(guān)注詩歌的排列和押韻技巧，真正把詩歌作為一門藝術(shù)來苦心經(jīng)營。

夜 ？搖闌

月兒已隱，

一片深翠的天空，

纖潔無云，

還綴著無數(shù)的星辰。

促織在鳴，

陣陣清朗的微風(fēng)，

送著清馨，

時(shí)復(fù)沁了深心。

初期的新詩，為了追求形式的解放，往往忽略了詩歌的音樂性，這一傾向直到新月派出現(xiàn)才有了根本性的改觀。而卜弋云《一片》很早就注意到這一問題，有意識(shí)的追求詩歌的排列、音律美。這首《夜闌》總共兩節(jié)，每節(jié)四句，長短交錯(cuò)，排列美觀；“隱”“云”“辰”“鳴”“馨”“心”押韻，顯然借鑒了律詩的押韻技巧，音律十分和諧。表現(xiàn)了詩人對新詩形式規(guī)律的探索，這在早期新詩中十分難得。

由此可見，卜弋云的《一片》詩歌集無論是題材上還是形式技巧上，都對新詩運(yùn)動(dòng)做出了許多開拓性的貢獻(xiàn)，但由于他的創(chuàng)作傾向和當(dāng)時(shí)胡適所主導(dǎo)的詩歌創(chuàng)作風(fēng)格相抵牾，而出版《一片》的粱溪圖書館也沒有亞東和創(chuàng)造社的實(shí)力，因而被人們忽視遺忘就理所當(dāng)然，但歷史應(yīng)該給予其中肯的評價(jià)。

★作者單位：江蘇海安縣實(shí)驗(yàn)中學(xué)。