□老生

光陰散去唯有愛
——讀《似笑非笑》有感

□老生

也許，還記得這個自稱“沙璣”的作者在很多年前寫過的《離開的貓》。在那個故事里，一只叫做“馬路”的貓，從尋找主人開始，所有的故事都在路上，答案卻都在出發(fā)的原點(diǎn)。

“在你遺忘的日子，我從未離開?！鄙抄^用這樣一句話拉開一場二十年的相遇、相喜、糾結(jié)與離開的故事。像一卷剛剛沖洗出來的膠卷，還沒有來得及變成彩色的照片，反相的畫面顯露出與彩色畫面不同的一種質(zhì)感。故事里還帶著顯影液、定影液獨(dú)有的藥水味道，是無法用刻意的遺忘去躲開的那些傷口，用來提醒我們，我們想要離開的地方，最終是我們必須回去的地方。故事的結(jié)構(gòu)支離破碎，像極了被定格在一張張照片里的記憶。記憶從來不是電影，記憶永遠(yuǎn)是一個一個的片斷，那些殘酷才會顯得真實(shí)得不容置疑。

三個人，二十年的故事，像每一段青春都會有的經(jīng)歷。從校園里的青春任性，到成人世界的愛恨糾纏，直至最終的離開——只不過這一次，三個人都選擇因愛離開。

在《似笑非笑》里，子期是表面上始終沒有離開卻最早選擇離開的人。最糊涂的是子期，最不愿意也最怕承認(rèn)自己的愛，他始終讓自己努力活在所謂的現(xiàn)實(shí)中，子期的家庭、童年經(jīng)歷，過早給了他更多的束縛。他已經(jīng)無法再讓自己接受超出常人理解的卻是真實(shí)的情感。所以他用所謂“正常”的決定，理智地、克制地按照自己的方式生活，但一直沒能真正獲得自由。直到笑非的離開，讓子期開始意識到，原來自己一開始就選擇了最懦弱的離開方式——逃避。所以，才有了他和小青的第二次美國之行。這次沒有結(jié)果的尋找之旅，以及回到北京以后的自我認(rèn)知，才讓子期最終找到了自己，才有了故事結(jié)尾大馬士革門前臺階上的等待。子期最后對北京的離開，恰恰是對內(nèi)心的回歸。

我們也能看到小青曾經(jīng)努力過的善意的離開。小青最早想到以自己離開的方式結(jié)束三個人的糾結(jié)。所以，她毫不留情地直戳子期的要害，想要子期明白笑非的愛，也想要子期找回自己。但是，我能說小青其實(shí)也錯了嗎？正是小青最早說出那句一語成讖的話，“我們?nèi)齻€人，除非其中的一個死掉了，另外兩個才能在一起”。她沒有想過的是，這三個人骨子里對彼此的愛的深度和厚度是一樣的，誰也不能拋棄第三個人去和另一個人安心相愛。她始終不相信笑非會死，其實(shí)，是她始終不敢面對穩(wěn)定的三角形一旦缺了一角之后的可能。小青最后的離開，是尋找的開始。

最終，真正成功實(shí)現(xiàn)離開的，是笑非——不管他以怎樣的姿態(tài)實(shí)現(xiàn)了離開。關(guān)于笑非，實(shí)在很難說些什么。沙璣是偏心的，雖然她在笑非身上十分吝惜筆墨，讀者卻很容易看出來，作者是如此喜愛笑非。離開的笑非，在故事里留下三個陀螺，藏了三張寫了字的紙條，是他對三個人的總結(jié)。從以色列回來之后就在謀劃著離開的笑非，其實(shí)早就給三個人做出了最后的安排，并且在最終選擇離開的時候，抹去了能夠記錄三個人感情的一切——除了藏在陀螺里的秘密。三個人里，笑非的離開是最徹底的，也是最決絕的。我們無法想象，笑非在離開時的痛，該在心口上撕裂出怎樣的一個黑洞，吞噬掉、埋藏起所有的記憶。

歷史把我們這代人帶到這樣一個時代，和我們開著玩笑。明明讓我們知道了什么是愛，卻又給我們那么多的束縛，讓愛總是如此的不自由。我們偶爾會把真實(shí)的想法說出來，說出口卻變成了一句感慨：愛一個人總是很難。而其實(shí)，所有的難，都是從“說出愛”開始的。

好在，這個寫了二十年的故事，結(jié)尾仍然是開放的。沙璣還是在潘多拉寶盒里最后放進(jìn)了希望——雖然我們?nèi)匀徊恢?，在大馬士革門前臺階上的等待，會有怎樣的結(jié)果。但起碼，我們看到子期開始不再逃離自己的內(nèi)心。

也許有一天，我們學(xué)會了如何去愛，就能學(xué)會不再離開。

編輯鐘健 12497681@qq.com