歐陽友權(quán)

“茅獎”視野中的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)

歐陽友權(quán)

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是不是文學(xué)，是怎樣的一種文學(xué)，人們所秉持的基本參照系大都是亙古積淀的精英文學(xué)傳統(tǒng)，即以紙質(zhì)等物質(zhì)媒介承載的所謂純文學(xué)，大而化之也叫傳統(tǒng)文學(xué)。在當(dāng)今文壇，由中國作家協(xié)會組織的茅盾文學(xué)獎（簡稱“茅獎”）評選活動，無疑是彰顯這一文學(xué)話語權(quán)的最受關(guān)注的事件之一。為檢視我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作成果，給這一新生的文學(xué)以平等競爭的機(jī)會，近兩屆的茅獎評選對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敞開大門，允許已出版完結(jié)本的網(wǎng)絡(luò)小說申報參評。這不僅讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有機(jī)會參與國家級文學(xué)大獎的角逐，也讓我們得以在一個比較的視域中來審視這一文學(xué)的品相和發(fā)展路向。

一、量級落差中的比拼

源自技術(shù)叢林和山野草根的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，無論是歷史成長期還是藝術(shù)經(jīng)驗積累，與歷時數(shù)千年的傳統(tǒng)文學(xué)相比，顯然不在一個量級。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在我國出現(xiàn)不足20年①，而茅獎所代表的文學(xué)傳統(tǒng)和創(chuàng)作經(jīng)驗已傳承了兩千多年，這種“20年對2000年”的比拼，勝負(fù)一開始便沒了懸念。筆者關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究多年，又有幸擔(dān)任近兩屆茅獎評委，閱讀了參評的網(wǎng)絡(luò)小說，并見證了茅獎評審過程，對這兩種文學(xué)的“同臺競技”特別有感觸。2011年第八屆茅獎評選時，首度接納網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品參與評選，由新浪網(wǎng)、起點中文網(wǎng)、中文在線網(wǎng)等提交了7部網(wǎng)絡(luò)小說進(jìn)入了評審程序，它們分別是王海鸰的《成長》、菜刀姓李的《遍地狼煙》、顧堅的《青果》、鄭彥英的《從呼吸到呻吟》、關(guān)中土的《中國脊梁》、宋麗晅的《辦公室風(fēng)聲》和容三惠的《刀子嘴與金鳳凰》等，結(jié)果除3部小說（《從呼吸到呻吟》《遍地狼煙》《青果》）在第一輪投票中沖進(jìn)前80名并就此止步外，其余均名落孫山，僅僅是在那屆176部參評作品名錄上露了一下臉兒而已。2015年8月舉行第九屆茅獎評選時，又有半壁江中文網(wǎng)、中文在線、晉江文學(xué)城等網(wǎng)站申報了5部網(wǎng)絡(luò)小說②參評，結(jié)果比上一屆更慘：這5部作品沒有1部沖過第一輪，全部“犧牲在起跑線上”，十分慘淡地結(jié)束了這次悲壯的淪陷。

網(wǎng)絡(luò)小說落選茅獎，結(jié)局雖在意料之中，但其中涉及到的問題值得反思。有人開始質(zhì)疑，網(wǎng)絡(luò)小說是否真的差得只配在茅獎評審中扮演“陪綁”的尷尬角色，如果真是這樣，壓根兒就不該來摻和湊這個熱鬧！抑或茅獎評委是否對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)懷有偏見，未能公正地看待網(wǎng)絡(luò)小說，而有意將其先入為主地做了邊緣化處理？類似的質(zhì)疑多有誤解。其實，在我看來，網(wǎng)絡(luò)小說參評茅獎出局，其根本原因還是實力不及，并非是有什么偏見。并且，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)參評茅獎（或魯迅文學(xué)獎，或其他各類主流文學(xué)獎項），無論對中國文壇的整體建設(shè)，還是對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身發(fā)展，都是有意義的，并且不可小覷。這個意義至少有二：

首先，網(wǎng)絡(luò)小說亮相茅獎評審，讓“另類”的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有了與傳統(tǒng)文學(xué)“平等參評”的名份，也有利于展現(xiàn)中國文壇的整體風(fēng)貌。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生以來，一方面由于它發(fā)表的“零門檻”和觀念的“草根性”受到廣大文學(xué)網(wǎng)友的追捧，迅速成長為一支不可小覷的文學(xué)新軍，其百萬計的寫手群體、千萬計的“粉絲”聲威、數(shù)以億計的關(guān)注和閱讀受眾，以及恒河沙數(shù)般的原創(chuàng)作品③，從整體上改變著我國文學(xué)的發(fā)展格局，甚至從某種程度上說，另辟蹊徑地彌補甚或拯救了日漸邊緣化的傳統(tǒng)文學(xué)；另一方面，又由于它的粗礪、膚淺、隨心所欲、唯娛樂化和唯利是圖等種種弊端而備受詬病，以至于有人說，文學(xué)就是文學(xué)，沒有什么網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，或者說它有“網(wǎng)絡(luò)”而無“文學(xué)”，或有“文學(xué)”而沒有“文學(xué)性”。在這樣的文學(xué)語境中，中國作家協(xié)會積極推進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的互動交流，促進(jìn)線上線下文學(xué)的有機(jī)結(jié)合，吸納網(wǎng)絡(luò)文學(xué)參評茅盾文學(xué)獎就是其中的重要舉措之一。這種參評，不僅是對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“文學(xué)”身份的接納、認(rèn)可和肯定，體現(xiàn)了對當(dāng)下多元文學(xué)格局的一種注解，保證了一個國家級文學(xué)大獎面對整個文壇遴選的公正和公平。老作家陳村多年前就曾說：“文學(xué)有關(guān)人的心靈，從來可以從各個道口進(jìn)入”，“有人一口咬定網(wǎng)上的文學(xué)作品都是垃圾，那是精神錯亂，我們應(yīng)該憐憫他。有人說網(wǎng)上的作品才是文學(xué)，那是理想。我看到的情形，站得遠(yuǎn)一些說，網(wǎng)上網(wǎng)下作品的好壞比例大體是一樣的，都有佳作和劣作，都離偉大的作品較遠(yuǎn)?！雹苁堑?，英雄不問出處，文學(xué)作品從來都是以藝術(shù)品質(zhì)論高低，而不在于它是出自普通網(wǎng)民之手還是來自傳統(tǒng)作家筆下，是紙質(zhì)出版的還是網(wǎng)絡(luò)首發(fā)的，評判其價值只能用一把尺子來衡量，這就是文學(xué)的尺度、藝術(shù)審美的尺度，而不是其他。當(dāng)然，由于參評茅獎作品的特殊要求：必須是在持有互聯(lián)網(wǎng)出版許可證的重點文學(xué)網(wǎng)站發(fā)表，并且經(jīng)過正式出版的作品，導(dǎo)致一批優(yōu)秀的在線閱讀的網(wǎng)絡(luò)小說無法參評；還有，茅獎作品不僅代表當(dāng)今中國文學(xué)的主流和精英，還更加傾向于現(xiàn)實主義精神的作品，這也使得大量的以玄幻、武俠為特色的類型化小說難以參評，而類型小說往往是網(wǎng)絡(luò)小說的主打和精華，所以那些個網(wǎng)絡(luò)“大神”如唐家三少、南派三叔、天蠶土豆、流瀲紫、辰東、貓膩、血紅、夢入神機(jī)、天下歸元等人的作品大都沒有參評茅獎的機(jī)緣，這只能期待國家為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)另行設(shè)置評獎模式，當(dāng)然這是另外一個話題了。

網(wǎng)絡(luò)小說參評茅獎的另一層意義在于，通過檢視兩種文學(xué)的品相和質(zhì)地，獲得一次與傳統(tǒng)精英文學(xué)同臺交手的機(jī)會，從而找到所長所短以正視自己的差距。我這樣說，并不意味著只有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)才有差距，傳統(tǒng)文學(xué)永遠(yuǎn)勝人一籌，沒有“短板”，其實不然。盡管尚處于成長期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在總體上還不足以與傳統(tǒng)文學(xué)的優(yōu)秀作品相抗衡，但細(xì)品之，網(wǎng)絡(luò)作品依然有許多可圈可點之處。僅就這兩屆參評茅獎的網(wǎng)絡(luò)小說而言，它們可能不是最具代表性的網(wǎng)絡(luò)小說，甚至也不是最好的網(wǎng)絡(luò)小說，但這些作品依然值得重視和尊重。如第八屆參評茅獎的網(wǎng)絡(luò)小說《遍地狼煙》，寫了一個少年槍王成長為一名優(yōu)秀的狙擊手抗擊日寇，并在部隊成長為殺敵英雄的故事，充滿傳奇色彩的英雄人物，生動曲折的故事情節(jié)，成長型主題所體現(xiàn)的生命價值和社會歷史意蘊，乃至生動傳神的語言表達(dá)等，在諸多方面都不輸給傳統(tǒng)文學(xué)甚至同期申報的傳統(tǒng)小說，該小說網(wǎng)絡(luò)付費閱讀超過三千萬，改編的電影和電視連續(xù)劇也取得不俗的市場票房和收視率。第九屆申報的5部網(wǎng)絡(luò)小說亦各有千秋，其中，張巍的《太太萬歲》細(xì)膩地描寫職場女性的愛情、婚姻和事業(yè)，故事抓人，字字含情；尚建國的《文化商人》將一個文化公司的成長歷程與一個文化學(xué)者的沉淪與蛻變結(jié)合起來，商場與情場交織的故事設(shè)置精巧，引人入勝；卻卻的《戰(zhàn)長沙》通過一個家族的兵燹之災(zāi)展示長沙抗戰(zhàn)的焚城、血戰(zhàn)和陷落的歷史，文字綿密而細(xì)膩；瘋丟子的《戰(zhàn)起1938》描寫一個華裔少女橫跨歐洲大陸的驚心動魄的二戰(zhàn)之旅，通過戰(zhàn)爭寫人性，寫靈魂的掙扎，頗具藝術(shù)的感染力；而歐陽乾的《江湖兇猛》最具網(wǎng)絡(luò)小說特征：簡潔、可讀性強(qiáng)、故事推進(jìn)快，通過區(qū)明、區(qū)風(fēng)、晏五、馬騰等幾個江湖拳師的命運，勾勒出一座歷史古城幾十年的滄桑變遷。盡管如此，這些網(wǎng)絡(luò)小說在評審中落敗，并非只是“與茅獎的評價標(biāo)準(zhǔn)不匹配”那么簡單。與榮膺茅獎的那些作品相比，網(wǎng)絡(luò)小說在尊重讀者、營造閱讀快感、簡潔明快的敘事方式、新奇的想象力等方面，常常讓傳統(tǒng)小說家所不及，但從總的藝術(shù)品向上看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的差距還是客觀存在的，并且十分明顯。找出這些差距，正是我們討論這一問題的價值所在。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)輸在哪

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在連續(xù)兩屆的茅獎評選中敗北，絕不僅僅是在文學(xué)比拼的榮譽上輸給了某一個獎項，在這比拼、落選的背后，昭示的恰恰是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的落差，這一落差已超出某一作品高低優(yōu)劣，而蘊含著兩大文學(xué)陣營的不同特點和品相差異。

作為一支文學(xué)新軍，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如同所有新生事物一樣，稚嫩、粗疏卻又充滿生機(jī)，不規(guī)范、不成熟但極具成長性與可塑性，它就像是一個在山野田間赤裸雙腳恣意奔跑的懵懂少年，姿態(tài)不太優(yōu)美卻充滿活力，初出茅廬并充滿幻想。是的，網(wǎng)絡(luò)有高手，天才在民間，終有一天，誰能說這只“丑小鴨”不會變成“白天鵝”呢？有了茅獎這樣一個高標(biāo)獨持的參照系，審視尚處于草創(chuàng)期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，為其“揭短”或找漏，對于它未來的健康成長顯然不是一件壞事。

譬如，在作品發(fā)表機(jī)制上，與傳統(tǒng)文學(xué)作品相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)布缺少嚴(yán)格的“把關(guān)人”遴選審定環(huán)節(jié)，使得網(wǎng)絡(luò)作品良莠不齊，整體質(zhì)量不高依然是它的第一道“軟肋”。這與茅獎所要求的“思想性與藝術(shù)性有機(jī)統(tǒng)一”“中國作風(fēng)和中國氣派”“深刻的思想內(nèi)涵”與“藝術(shù)的探索與創(chuàng)新”等標(biāo)準(zhǔn)，無疑會有較大差距。文學(xué)素養(yǎng)參差不齊的創(chuàng)作者，自由臨屏、不受約束并敢于突破舊制的創(chuàng)作心態(tài)，無限廣闊、海納百川的虛擬空間和無遠(yuǎn)弗屆、觸點延伸的技術(shù)支持等，讓網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作擁有無限自由的同時也被“自由”所累，因為在“自由”的旗幟下聚集的不是掌握文學(xué)的必然而贏得藝術(shù)自由的勇士，而是一群拖著丈八長矛呼嘯而來卻戰(zhàn)斗力稀薄的“堂吉訶德”。我們看到，網(wǎng)絡(luò)簽約寫手以百萬計，但能以文學(xué)成就（不是商業(yè)成功或“粉絲”數(shù)量）揚名立萬的則寥若晨星；網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作“大躍進(jìn)”式的高產(chǎn)，日寫萬字從不“斷更”的寫手不乏其人⑤，一個網(wǎng)站一天即可收到數(shù)千篇原創(chuàng)作品，累計作品可達(dá)百億漢字⑥，但讓網(wǎng)站自矜、并能讓人們記住的，更多地是海量增長的作品數(shù)量，而不是某一作品沉甸甸的文學(xué)分量或足以傳之后世的藝術(shù)質(zhì)量。頗有意思的是，就在第九屆茅獎會評前夕，筆者參加了中國作協(xié)組織的“2015年第一、二季度中國網(wǎng)絡(luò)小說排行榜”的評選，評委會需從經(jīng)網(wǎng)友票選的53部網(wǎng)絡(luò)小說中評選出精品榜10部、新書榜10部予以表彰，結(jié)果，因為許多作品的過于冗長在短期內(nèi)根本沒法完整閱讀，又由于一些作品未經(jīng)把關(guān)而即寫即發(fā)，顯得粗糙蕪雜，甚至有言語不順、錯別字等傳統(tǒng)出版物不常見的情形，評委們要從中找出真正的“精品”十分困難，只能從“網(wǎng)絡(luò)寫作”的特殊語境中“矮子里面挑將軍”了，這種“沙里淘金”的甄別與茅獎“從珍珠中挑選夜明珠”的評審感受是頗為不同的。

另外，在功能作用的取向上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的選擇重心大有不同。傳統(tǒng)文學(xué)注重作品介入社會、干預(yù)生活、影響人生的深度與強(qiáng)度，推崇文學(xué)“載道經(jīng)國”“有補于世”“勸善懲惡”的社會職能，或凈化心靈、探幽人性的普適價值。如王蒙的《這邊風(fēng)景》獲獎的評語是：“反映了漢、維兩族人民在特殊的歷史背景下的真實生活，以及兩族人民的相互理解與友愛共處，帶有歷史沉重的份量”，對格非《江南三部曲》的評價則是：“用具有穿透力的思考和敘事呈現(xiàn)了一個世紀(jì)以來中國社會內(nèi)在精神的衍變軌跡”⑦，其所肯定的首先是作品的社會歷史意義。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走的是一條“娛樂化-泛娛樂化”發(fā)展之路。早期的網(wǎng)絡(luò)作品就是“玩”出來的，這似乎回到了“藝術(shù)即游戲”的文學(xué)萌芽時代。例如，痞子蔡寫《第一次的親密接觸》是在調(diào)劑水利博士學(xué)業(yè)的枯燥，李尋歡寫《迷失在網(wǎng)絡(luò)中的愛情》是用上網(wǎng)寫故事打發(fā)一個個寂寞而漫長的夜晚，安妮寶貝的《告別薇安》是要安頓一顆敏感而漂泊的心，而寧財神創(chuàng)作《武林外傳》就是要將無厘頭的狂歡打造成為一場游戲的盛宴。盡管網(wǎng)絡(luò)作品題材多樣，風(fēng)格迥異，但“娛樂”一直是它不變的主題，是一個寫手征戰(zhàn)網(wǎng)絡(luò)、俘獲讀者心靈的利器。娛樂化的功能取向讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開辟了親近大眾的渠道，也無意間放低了文學(xué)作為“文學(xué)”應(yīng)有的高度，遮蔽了文學(xué)應(yīng)有的品格。那些頗具人氣的網(wǎng)絡(luò)小說，如《趙趕驢電梯奇遇記》《哈哈，大學(xué)》《史上第一混亂》等，網(wǎng)絡(luò)點擊率很高，但評價并不高，過度娛樂化對作品深度的消解可能是這類作品的一個普遍癥結(jié)。另有一些網(wǎng)絡(luò)小說如《悟空傳》《天堂向左，深圳往右》《明朝那些事兒》《后宮甄嬛傳》等，同樣具有很強(qiáng)的娛樂性，但在評價上能叫好又叫座，正在于它們能在注重娛樂性的同時還能“寓教于樂”，從而避免了過度娛樂的偏頗。從“娛樂化”走向“泛娛樂化”，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)化的必然結(jié)果。所謂“泛娛樂化”，指的是基于互聯(lián)網(wǎng)與移動互聯(lián)網(wǎng)的多領(lǐng)域共生性，將一個網(wǎng)絡(luò)作品進(jìn)行IP（intellectual property，知識產(chǎn)權(quán)）開發(fā)，以打造“粉絲經(jīng)濟(jì)”，打通文學(xué)與游戲、動漫、影視、戲劇等多個大眾文化領(lǐng)域，形成互動娛樂產(chǎn)品，如本次申報的網(wǎng)絡(luò)小說《戰(zhàn)長沙》，就是一部被改編成同名電視連續(xù)劇的作品?，F(xiàn)在，許多網(wǎng)絡(luò)作家在創(chuàng)作時，首先考慮的已經(jīng)不是文學(xué)，而是文學(xué)后面的影視或游戲，因為后者娛樂性更強(qiáng)，受眾面更廣，經(jīng)濟(jì)效益更高，IP開發(fā)價值更大。當(dāng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)變成其他文化形態(tài)的副產(chǎn)品，文學(xué)從外在的社會文化的邊緣走向了自我放逐，文學(xué)的重心已經(jīng)不在“文學(xué)”而在別處，此時還要求網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)揮如茅獎小說一般的功能作用，只能是一種良好的愿望。

還有一個明顯的差異是文學(xué)著眼點不同。傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作是以作家為中心的，作家是文學(xué)的策源地、作品的原創(chuàng)者、讀者的崇拜對象，也是傳媒的聚焦中心；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則從創(chuàng)作動機(jī)上把著眼點從作家移向讀者，形成了“以讀者為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向，這就顛覆了傳統(tǒng)文學(xué)根深蒂固的意識精英和“圈子心態(tài)”，這是它積極地一面；但與此同時也形成了創(chuàng)作對大眾閱讀口味過分遷就，造成文學(xué)對市場的過度迎合，最終會讓文學(xué)應(yīng)有的正大氣象迷失在對受眾、對市場的依戀之中。網(wǎng)絡(luò)寫作為何要以讀者為中心呢？網(wǎng)絡(luò)小說《遍地狼煙》（申報第八屆茅獎）的作者菜刀姓李曾揭示過其中的原因：“傳統(tǒng)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)真正不同的地方只是在于決定作品命運的人變了：以前是編輯決定作品生死，到了網(wǎng)絡(luò)上更多地是由讀者來判定作品的命運。在某種程度上，寫手由迎合編輯或者文學(xué)期刊變成了直接取悅讀者?！雹酁榇擞性u論者說：“寫手之所以這樣做，完全是因為‘上帝’的身份變了——讀者網(wǎng)民才是他們的‘上帝’，網(wǎng)民手中的鼠標(biāo)就是上帝手中的寶盒，層出不窮的各種數(shù)碼接收終端分享著網(wǎng)絡(luò)寫手‘指頭上的乾坤’，而在它們的背后則仍然是傳媒市場那只‘看不見的手’在起作用?！雹崾堑模W(wǎng)絡(luò)寫作“以讀者為中心”是市場化的產(chǎn)物，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)化的必然結(jié)果。與傳統(tǒng)文學(xué)“純美”的品格相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不過是技術(shù)文化市場的一個產(chǎn)品，是文化企業(yè)產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營的一個對象和文化資本保值增值的一個載體。在市場法則中，贏得讀者才能贏得市場，有點擊率才有商業(yè)效益，而點擊率高的作品立馬會成為一個有價值的IP進(jìn)入交易市場，實現(xiàn)版權(quán)轉(zhuǎn)讓后的“全媒體”經(jīng)營，形成一個作品的“長尾效益”，打造出一個效益豐盈的產(chǎn)業(yè)鏈。網(wǎng)絡(luò)小說作為這個產(chǎn)業(yè)鏈上游的一環(huán)，其文學(xué)的、審美的、人文的價值已經(jīng)不是IP開發(fā)商所要權(quán)衡的主要元素，而作品的故事性、奇異性、娛樂的代入感、視聽改編的可觀賞性等，才是首先需要考慮的因素?！抖爬氂洝贰堵慊闀r代》《步步驚心》《后宮甄嬛傳》《盜墓筆記》《誅仙》《致青春》《古劍奇譚》《何以笙簫默》《花千骨》等一大批由網(wǎng)絡(luò)小說改編的影視和游戲產(chǎn)品對大眾娛樂市場的大范疇覆蓋，正是這一現(xiàn)象的文化結(jié)果。從文學(xué)價值的社會實現(xiàn)上說，“以讀者為中心”的文學(xué)觀是有積極意義的，它是對那種不尊重讀者、不顧他人閱讀感受的自我陶醉、敝帚自珍的“作者中心論”的一種反叛和否定，但單純顧及讀者而忽略文學(xué)本身不啻劍走偏鋒，更是緣木求魚或舍本逐末；如果選擇讀者維度的目的僅在于諂媚市場、謀取利益，對于文學(xué)的健康發(fā)展無異于是南轅北轍了，因為市場化對文學(xué)的強(qiáng)勢入侵可能遮蔽文學(xué)的精神，鈍化文學(xué)的人文鋒芒，甚至顛覆人類賦予文學(xué)的邏各斯原點，久而久之，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)失去的不僅是某一獎項，而是它存在的歷史合理性。

本文系國家社科基金重點項目“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文獻(xiàn)數(shù)據(jù)庫建設(shè)”（項目批準(zhǔn)號：11AZW002）、湖南省社科重點研究基地委托項目研究成果之一。

歐陽友權(quán) 中南大學(xué)

注釋：

①漢語網(wǎng)絡(luò)文學(xué)1992年誕生于北美留學(xué)生之手。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)挺進(jìn)中國本土是在1997年，其標(biāo)志有三：一是1997年11月美籍華人朱威廉在上海創(chuàng)辦了我國第一個大型原創(chuàng)性文學(xué)網(wǎng)站“榕樹下”；二是網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)的第一部原創(chuàng)長篇小說（痞子蔡的《第一次的親密接觸》）出現(xiàn)在1997年；三是2008年我國首次舉行辦的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年盤點”活動是從1997年算起的，再次確認(rèn)了我國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)元年。

②參評第九屆茅盾文學(xué)獎的5部網(wǎng)絡(luò)小說分別為：張巍的《太太萬歲》、尚建國的《文化商人》、卻卻的《戰(zhàn)長沙》、歐陽乾的《江湖兇猛》和瘋丟子的《戰(zhàn)起1938》。

③中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心（CNNIC）2015年7月22日發(fā)布的《第36次湖南網(wǎng)絡(luò)統(tǒng)計報告》顯示，截至2015年6月底，我國網(wǎng)民規(guī)模達(dá)到6.68億，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶2.85億，網(wǎng)民的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)使用率為42.6%，手機(jī)網(wǎng)民5.94億，手機(jī)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶2.49億，手機(jī)網(wǎng)民的文學(xué)使用率為42%。在這2.85億文學(xué)網(wǎng)民中，有超過2千萬人上網(wǎng)寫作，約2百萬人成為網(wǎng)站注冊寫手，通過網(wǎng)絡(luò)寫作獲得經(jīng)濟(jì)收入的已達(dá)10萬人，職業(yè)或半職業(yè)寫作人群超過3萬人，文學(xué)網(wǎng)站及移動平臺每天的文學(xué)閱讀超過10億人次，在線作品日更新超過2億字節(jié)，一個大型網(wǎng)站原創(chuàng)作品的日更新量可達(dá)數(shù)千萬甚至上億漢字。如盛大文學(xué)麾下的幾家在線中文寫作平臺（2015年與創(chuàng)世中文網(wǎng)合并組建為閱文集團(tuán)），累計發(fā)布的作品便已超過730億漢字。如果把所有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品（包括手機(jī)文學(xué)、博客微博和微信等自媒體文學(xué)）累積起來，其總量將是一個天文數(shù)字，堪稱世界文學(xué)史上的一大奇觀。

④陳村為“網(wǎng)絡(luò)之星叢書”所寫的序，花城出版社2000年版。

⑤著名網(wǎng)絡(luò)寫手唐家三少曾創(chuàng)下86個月每天持續(xù)寫作，并在網(wǎng)上更新，從未間斷，一天寫9千到1萬字，一年寫300萬字，365天不休息，每天都更新，并為此申請了吉尼斯世界紀(jì)錄。

⑥如原盛大文學(xué)麾下的幾家在線中文寫作平臺，累計發(fā)布的作品已超過730億漢字。創(chuàng)立于2002年的起點中文網(wǎng)，每天有超過3億的PV流量，注冊用戶數(shù)超過3千萬人，每天保持8千萬字以上的作品更新。女性文學(xué)網(wǎng)站晉江文學(xué)城，已貯藏在線作品65萬部，日均頁面瀏覽量1個億，該網(wǎng)站簡介寫道：“擁有注冊用戶700萬，注冊作者50萬，簽約作者12000人，其中有出版著作的達(dá)到3000人。并以每天近1萬新用戶注冊、每天750部新作品誕生，每天2本新書被成功代理出版的速度飛速增長著?！币奾ttp：// www.jjwxc.net/aboutus。

⑦對王蒙《這邊風(fēng)景》、格非《江南三部曲》的評價見中國作家網(wǎng)：http：//www.chinawriter.com.cn/。

⑧王覓：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：傳遞文學(xué)精神，提升網(wǎng)絡(luò)文化——中國作協(xié)舉辦網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品研討會》， 《文藝報》2012年7月13日。

⑨歐陽婷等：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的體制譜系學(xué)反思》，《文藝?yán)碚撗芯俊?014年第1期。