歌劇《白毛女》音樂創(chuàng)作特性研究

貟 婧

（咸陽師范學(xué)院，陜西 咸陽 712000）

歌劇《白毛女》音樂創(chuàng)作特性研究

貟 婧

（咸陽師范學(xué)院，陜西 咸陽 712000）

歌劇《白毛女》是延安魯迅藝術(shù)學(xué)院基于延安新秧歌運(yùn)動而創(chuàng)作的歌劇，其原始音樂素材的運(yùn)用手法對音樂創(chuàng)作產(chǎn)生了一定的影響，體現(xiàn)了獨(dú)特的音樂創(chuàng)作特征。本論文針對歌劇《白毛女》音樂創(chuàng)作特性展開研究。

歌劇；《白毛女》；音樂創(chuàng)作；特性

歌劇《白毛女》的基本創(chuàng)作材料是晉察冀邊區(qū)民間所流傳的故事，即地主黃世仁將佃戶楊白勞逼死后，威逼其女兒喜兒，并要將她賣掉。喜兒逃跑而在深山中生活，頭發(fā)變成了白色。直到當(dāng)?shù)亟夥胖?，喜兒走出深山獲得了自由。歌劇《白毛女》的音樂創(chuàng)作對中國大陸后期的歌劇創(chuàng)作具有一定的影響。

一、歌劇《白毛女》原始音樂素材所體現(xiàn)的特征

（一）音樂的旋律形態(tài)的構(gòu)成要素

從歌劇《白毛女》的音樂形態(tài)上來看，與所借鑒的民間音樂之間存在著很多的相似之處。

1.歌劇《白毛女》的核心音的形態(tài)特征。歌劇《白毛女》的音樂調(diào)式上選擇了傳統(tǒng)調(diào)式中的“商音”和“徵音”。“商音”的局部構(gòu)成方式為宮音和角音。這種構(gòu)成形式在民間音樂《太平調(diào)》、《念善書調(diào)》、《青陽傳》、《小白菜》、《后娘打孩子》中都有所體現(xiàn)[1]?！搬缫簟钡暮诵氖怯鹨艉颓褰?，在民間音樂《太平調(diào)》、《胡桃樹開花》、《吆號子》、《朝天子》中會出現(xiàn)羽音；在《吆號子》、《大排隊(duì)》中會出現(xiàn)清角。通過對這些音樂進(jìn)行研究，不難發(fā)現(xiàn)，在《念善書調(diào)》和《大排隊(duì)》中，“閏”、“變徵”都屬于是傳統(tǒng)音樂中的基礎(chǔ)調(diào)式，與“商音”相對稱，保證了民族調(diào)式的傳承，而且還為后續(xù)的音樂創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。

2.民間音樂在結(jié)尾音樂的創(chuàng)作上采用了“商”“宮”“羽”“徵”的對稱調(diào)式。在民間音樂中國，“商”“宮”“羽”“徵”這四個調(diào)式可以形成對稱音，小三度與純四度對稱，上大二度與下大二度對稱。“羽”與“宮”的對稱就體現(xiàn)為“羽”的下大二度與“宮”的上大二度形成對稱，即“徵”與“商”之間形成對稱；“商”下大二度與“徵”上大二度形成對稱，即“宮”與“羽” 之間形成對稱。

（二）音樂所體現(xiàn)出出來的局部潛在形態(tài)

在歌劇《白毛女》中所采用的原始材料中，對稱現(xiàn)象各有不同。

1.兩個大二度連續(xù)性地橫向?qū)ΨQ（見樂譜1）

樂譜1：

這種對稱現(xiàn)象在民間音樂《念善書調(diào)》、《拜堂》和《大排隊(duì)》中都有所出現(xiàn)。

2.音樂旋律的片段所構(gòu)成的對稱為音程和時值的對稱。在民間音樂《小白菜》中，音程和時值就存在明顯的“對稱”。其核心音調(diào)為“商”，上方的音調(diào)為“角”，下方的音調(diào)為“宮”，兩者形成對稱，構(gòu)成了大二度的音程，基于此而上方的“羽”對稱，同時與下方的“徵”對稱，構(gòu)成純五度對稱。在《小白菜》中，音樂旋律的時值上，這種對稱關(guān)系就有所體現(xiàn)。

二、歌劇《白毛女》在音樂創(chuàng)作中對素材的運(yùn)用

歌劇《白毛女》在音樂創(chuàng)作的過程中，雖然選擇性地使用了民間音樂的素材，但是，并沒有照搬，而是根據(jù)創(chuàng)作需要對這些原始素材進(jìn)行了加工，并對音樂內(nèi)容有所改編。

（一）歌劇《白毛女》的主題音樂創(chuàng)作中對原始素材的運(yùn)用

在歌劇《白毛女》的主題音樂創(chuàng)作中，在構(gòu)建音樂旋律的方式上，采用了下行音列化，并配合使用了遞音的音樂旋律和倚音化的音樂旋律[2]。在這種音樂結(jié)構(gòu)中還可以將音高序列提煉出來，以使民族音樂特點(diǎn)有所突出并貫穿于整個的音樂當(dāng)中。（見樂譜2）

樂譜2：

從樂譜2中所呈現(xiàn)的音高序列中，涵蓋了下行大二度和純四度、上行半音和下行半音等等。這些都源自于原始素材中的音樂旋律要素。可見，歌劇《白毛女》中的音樂序列的構(gòu)建主要是從民間音樂的原始素材中提煉出來的。

（二）歌劇《白毛女》的和弦與和聲的選擇上對原始素材的運(yùn)用

1.在樂譜的文本中有音樂和弦和聲化存在。在歌劇《白毛女》的樂譜文本中，部分片段會存在和聲化的現(xiàn)象存在，諸如第3曲、第17曲、第31曲、第57曲、第65曲、第71曲、第77曲、第83曲、第87曲、第92曲中都會有這種音樂現(xiàn)象存在。對于其中所存在的三度疊置的和弦形式，可以明確其是建立在傳統(tǒng)的民族音樂的調(diào)式的基礎(chǔ)上的，形成大三和弦和小三和弦，使得民族五聲調(diào)式自然形成而具有合理性。在歌劇《白毛女》中，采用了傳統(tǒng)的民族音樂中的“雅樂”和“燕樂”，這些都是七聲調(diào)式；在特征音的選擇上，則是依據(jù)“閏”“變徵”來完成的[3]?；诖硕鴮⒏舳ㄎ挥凇吧獭币?，使得格局中度七和弦的運(yùn)用更趨于合理性。

2.音樂的和弦的連接中對和聲的追求。歌劇《白毛女》的第6曲和弦中含有五度疊置的現(xiàn)象，即以“商”為軸，自下而上連續(xù)純五度都存在著對稱性。音樂和旋之間的連接所建立的是平行二度關(guān)系。在傳統(tǒng)民族音樂中，這種基于色彩性的音樂和聲表現(xiàn)是極為突出的。歌劇《白毛女》的第28曲和弦中含有大量的三度疊置現(xiàn)象。兩個和弦之間就會存在四度關(guān)系和五度關(guān)系，就會使得音樂和聲自然和諧。這也是傳統(tǒng)民族音樂所具備的特點(diǎn)。

三、總結(jié)

綜上所述，歌劇《白毛女》的早期版本所采用的素材取自于民間音樂，包括傳統(tǒng)音樂、廣為流傳的民歌以及器樂曲等等，都有所借鑒。這也就可以明確這部歌劇在音樂創(chuàng)作上帶有傳統(tǒng)民族音樂特點(diǎn)。

[1]雷麗.淺析中國歌劇《白毛女》音樂創(chuàng)作的民族化[J].太原大學(xué)教育學(xué)院學(xué)報(bào),2012,30(08):49-50.

[2]王小寧.世紀(jì)中國歌劇對戲曲諸因素的吸收[D].福建師范大學(xué)碩士學(xué)位論文,2012.

[3]萬和榮.論歌劇《白毛女》的創(chuàng)生及其民族化風(fēng)格的追求[D].福建師范大學(xué)碩士學(xué)位論文,2011.

貟婧（1988—），女，陜西咸陽人，咸陽師范學(xué)院，2009級碩士，研究方向:聲樂藝術(shù) 。

項(xiàng)目：陜西省社會科學(xué)藝術(shù)項(xiàng)目(2016)年度課題；課題名稱：“白毛女”與“民族歌劇的當(dāng)代化”問題研究（項(xiàng)目編號：sy2016018）。