涅槃與毀滅
——賈平凹《廢都》的唐婉兒形象分析

魯斐斐

(遼寧師范大學(xué) 遼寧 大連 116000)

涅槃與毀滅
——賈平凹《廢都》的唐婉兒形象分析

魯斐斐

(遼寧師范大學(xué) 遼寧 大連 116000)

唐宛兒，是《廢都》中的女性形象，她或是一個(gè)不安于現(xiàn)狀，不安分守己的女人，抑或認(rèn)為自己是新時(shí)期敢于反叛的新女性，勇于做違反傳統(tǒng)倫理道德的事情，追逐自己的內(nèi)心。然而這一切也是奴性意識(shí)的顯現(xiàn)，一切的反叛。她們所謂的愛情實(shí)質(zhì)上只是對(duì)文化的一種盲目的熱情與追崇，“逃亡”的實(shí)質(zhì)為了涅槃。

依附虛榮；女性意識(shí)；鏡像；知識(shí)分子

賈平凹的《廢都》一出版就引來了極大地非議，這部作品被認(rèn)為是一部淫穢色情小說，其中大肆描寫過度渲染性，一度被稱作當(dāng)代的《金瓶梅》。筆者認(rèn)為《廢都》中唐婉兒的形象有力度的詮釋了“廢都”意識(shí)——欲涅槃而走向了毀滅。唐婉兒的形象是印證了當(dāng)代知識(shí)分子癡迷“革新”卻誤入迷途。

1.冷鋒的筆觸刻畫的唐宛兒對(duì)愛情敢愛敢恨追隨自己內(nèi)心，但追逐的實(shí)質(zhì)是她內(nèi)心對(duì)虛榮的依附，對(duì)文化的盲目熱情和崇拜，這也是作品想要傳達(dá)出來濃郁的“墮落”。從一方面來說，唐宛兒一個(gè)非常勇敢的女人，上個(gè)世紀(jì)90年代改革開放的春風(fēng)還沒有吹暖這個(gè)地處中國西北一隅的潼關(guān)縣城，愛自己相愛的人，一定程度上她也在為自己而活，但是她把與莊之蝶之間的關(guān)系定義為愛情，他們之間的一切都是發(fā)乎“愛”這個(gè)初衷，確實(shí)不敢茍同。她們之間的關(guān)系是畸形的，是她對(duì)文化的一種盲目熱情和崇拜，在文中就多有體現(xiàn)。唐宛兒與莊之蝶的交往是她與文化交互的過程。與莊之蝶在一起后她才知道了什么是城鄉(xiāng)差別，什么是有知識(shí)和沒知識(shí)的差別，什么是真正的男人和女人了?！边@里識(shí)的差別”甚或“城鄉(xiāng)差別”暴露唐宛兒對(duì)文化的盲目追崇，性與知識(shí)分子融洽貫通的真相,她愛的哪是莊之蝶而是他的作家身份和社會(huì)地位。雷達(dá)先生在《心靈的掙扎—<廢都>辨析》中所言可謂一針見血：

就拿莊之蝶和唐宛兒關(guān)系來說，很難說誰最先勾引了誰……唐宛兒心目中的幸福就是依附，不是依附粗俗，而是依附虛榮。而要依附得牢靠，就又必須色相出眾，善解人意。

唐宛兒對(duì)莊之蝶的所謂愛情，本質(zhì)上是她對(duì)虛榮和名人效應(yīng)的愛情，她以周敏為跳板，以自己的身體為籌碼一步步向上層社會(huì)沖去，最終達(dá)到她所要的“幸?！?，卻滑向了深淵。兩個(gè)相作用的個(gè)體互相取暖，互相慰藉，可以理解為文化界的”知識(shí)人“對(duì)于新舊文化的取舍不明朗。90年代的文化界讓作家如此疼心，通過唐婉兒的“盲目革新”，最終失落了自己來揭示知識(shí)分子的無奈與掙扎。

2.聚焦唐婉兒，可以逼視知識(shí)分子的境地，唐婉兒一切以“男人”為中心，錯(cuò)位的把自己放在一個(gè)從屬的位置必然導(dǎo)致自身的“悲劇”。她沒有工作沒有經(jīng)濟(jì)收入，她的經(jīng)濟(jì)來源就是男人，剛開始的結(jié)婚對(duì)象到周敏再到莊之蝶，她一直變換對(duì)象但實(shí)質(zhì)都是一樣，有男人她才能生存下去。女人經(jīng)濟(jì)獨(dú)立才能人格獨(dú)立，唐宛兒經(jīng)濟(jì)上的缺失必然導(dǎo)致她人格的缺陷，這種行為也勢(shì)必讓她無路可走。她時(shí)而野性勃勃。時(shí)而貞靜自守，一切以莊之蝶的需要為轉(zhuǎn)移。

唐宛兒的一系列行為已經(jīng)完全失去了自己，出現(xiàn)一種病態(tài)心理，把自己作為莊之蝶的附庸和從屬，她存在的必要就是為莊之蝶服務(wù)的，她一切都以他為中心，她的自我定位就是如此。長期以來，女性都是被放在一個(gè)從屬的地位，沒有獨(dú)立的人格和存在，在西方社會(huì)人的發(fā)展史上，亞當(dāng)和夏娃是人類的祖先，但夏娃是用亞當(dāng)?shù)囊桓吖亲兂傻模嬖诘膬r(jià)值就是為了陪伴亞當(dāng)，這種已經(jīng)成為人們思想中的一個(gè)固定模式。

西蒙·波伏娃通過詞源學(xué)辨析揭開了人類歷史文化一直遮蔽的“陰謀”。她指出：“人”其實(shí)只是男人(man)，而作為與男性對(duì)偶形式而存在的女性，從來都是歷史缺席者?！耙虼?，人性就是男性，男人不是根據(jù)女人本身說明她是女人，于是，形成了惡性循環(huán)，因?yàn)樗J(rèn)識(shí)把握和發(fā)現(xiàn)周圍世界的自由越少，她對(duì)自身資源的開發(fā)也就越少，因而也就越不敢肯定自己是主體。弗洛伊德所謂的戀父情節(jié)并非像他猜想的那樣?！币虼?，女人不是天生的而是在“男權(quán)意識(shí)”統(tǒng)治下社會(huì)文化中變成的，在廢都中，各位女性的女性自我意識(shí)都沒有完全覺醒，盡管改革開放帶來新一輪的思想解放，但是作品中的女性對(duì)自己作為一個(gè)完整存在的獨(dú)立個(gè)體仍受傳統(tǒng)思想的禁錮，她們不是自由人。與其說社會(huì)給她們定位倒不如說她們主動(dòng)把自己放在這個(gè)位置，就像唐宛兒第一個(gè)男人已經(jīng)給了她不幸的婚姻，但是她仍不吸取教訓(xùn)，反而從一個(gè)男人到另一個(gè)男人，她不斷修正自己是自己達(dá)到一個(gè)男人喜歡的狀態(tài)，她的人生字典里就沒有“獨(dú)立，自主”這些字符的存在，她樂于在男女關(guān)系中處于客體地位，她存在的價(jià)值就是為男人來服務(wù)的，這就必然導(dǎo)致她的悲劇，這也給岌岌渴求快速“革新”的知識(shí)者當(dāng)頭棒喝。當(dāng)下模仿，抄襲，泛濫是對(duì)文化的盲目崇拜也是自身根基弱，沒有從本身來探尋原因。

3.沉溺于自我想象的虛假鏡像。唐宛兒雖是一個(gè)文化程度有限的女人，但是她卻有自己的生存法則，她一直追求浪漫的詩意的生存環(huán)境，如 “在老家她和第一個(gè)男人吵架，她放《小夜曲》來陶冶改善一下環(huán)境?！鼻f之蝶一次醉酒睡在她家，她說：“天已黑了，你就睡在這，睡在哪里都是睡在夜里的?！彼X子里整天有些稀奇古怪的念頭，她和周敏第一次來到西京在話報(bào)大樓時(shí)說：“人若要死，從鐘表上跳下來，那也死的壯觀吧！”作為一個(gè)正常的女人應(yīng)該不會(huì)整天琢磨這樣的事情，可她就樂于沉溺于這樣想象和生活中。

一個(gè)記憶特別深刻的情結(jié)是，莊之蝶結(jié)識(shí)唐宛兒后曾經(jīng)送給她一件禮物“雙鶴銜綬鴛鴦銘帶紋銅鏡”，近乎一面引導(dǎo)女性文化想象的魔鏡，使唐宛兒迷失在重重鏡像之中，這也就可以理解為什么這里的文化氣氛有些古怪。唐宛兒生存在想象的鏡像里，她常常按著董小宛的樣子想象自己，沉浸在“我在屋子里聽下雪的聲音，莊之蝶踏著雪在院墻外等我”等爛俗的意境里，動(dòng)則征引“所有古籍中描寫的那些語言”。她經(jīng)常立于鏡前，畫著精致的妝容莞爾一笑“莊老師，我給你笑嘞”。想象在現(xiàn)實(shí)面前是如此的薄弱，輕輕一擊便粉身碎骨，唐宛兒就如莊之蝶培育的那盆奇花，開的如此濃烈卻又葬送于他手，他使唐涅槃感覺到幸福的意義，同時(shí)又用一壺滾燙的熱水讓她走向毀滅?！?突破鏡像”或許是唐留下的更有意義的“遺言”。

女人何去何從，知識(shí)分子何去何從，這是一個(gè)關(guān)于涅槃與毀滅的議題，賈平凹回答的方式，極端卻意義豐滿，循傳統(tǒng)勿丟現(xiàn)代，在毀滅之始，得涅槃的真諦，這才是真正的出路。

魯斐斐,女,漢族，山東青島人，碩士，遼寧師范大學(xué)，研究方向：現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

I206.7

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1672-5832(2016)11-0047-01