論水彩在動畫風(fēng)格中起到的作用

岳雅軒

(四川大學(xué)，四川 成都　610225)

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論水彩在動畫風(fēng)格中起到的作用

岳雅軒

(四川大學(xué)，四川 成都610225)

摘要：水彩作為一種較為成熟的畫種，以獨(dú)特的風(fēng)格和表現(xiàn)力，被廣泛運(yùn)用在動畫的創(chuàng)作中，相比其他的繪畫方式，水彩有通透，清新的畫面特點(diǎn)，很適合溫馨唯美清澈的動畫風(fēng)格，而這類動畫大多受眾為兒童以及家庭一起觀看。很多二維動畫是根據(jù)兒童繪本改編而成，所以水彩作為最貼近原作，以及最富浪漫色彩的一種藝術(shù)表現(xiàn)方式，被大量運(yùn)用在動畫片中。極強(qiáng)的表現(xiàn)力，相對方便的制作，精致唯美的畫面效果，都讓它成為很多二維動畫的不二選擇，在現(xiàn)代三維主導(dǎo)的大市場下，占據(jù)無法替代的一席之地，精細(xì)的做工和藝術(shù)氣息，都是現(xiàn)代電腦技術(shù)無法模擬的。本文將通過分析法國，美國及日本二維動畫《艾特熊和塞納鼠》，《星際寶貝》以及宮崎駿系列動畫，對水彩在動畫中的運(yùn)用方式以及作用進(jìn)行了解。

關(guān)鍵詞：二維動畫；水彩；動畫風(fēng)格；《艾特熊和塞納鼠》《星際寶貝》；宮崎駿系列動畫

一、水彩的特性

(一)水彩畫的三要素。

水彩顏料是一種水溶性膠質(zhì)顏料，相對有限相似的水粉顏料，它的含粉量低，色粒很細(xì)，而具有通透的色彩效果，當(dāng)然正因?yàn)檫@個特性，它的覆蓋力也沒有油畫，水粉那樣強(qiáng)，而且有些顏色是礦物質(zhì)做成的，所以可以做出沉淀的效果，如果配合適當(dāng)?shù)募记?，可以畫出?dú)特的畫面效果?？梢员憩F(xiàn)出與油畫厚重感不同的靈動自然，流暢之感。水量，色量和時間就是水彩的關(guān)鍵。(1)水量。在水彩畫中水是一種重要的媒介，顏色的明度和飽和度都是靠水量的多少來進(jìn)行調(diào)節(jié)的。水量的多少還會直接的影響到顏色干濕的時間，上色的快慢和上色步驟。水量的把握就是水彩畫的靈魂所在。(2)時間。水彩的繪制中，時間決定著畫面的效果，也是技巧的重要支柱。在不同的干濕度階段上色，效果會不同，如果能很好地掌握時間，就能使用不同的手法，表現(xiàn)出多彩的畫面效果。(3)色彩。用色量小，水量較多是水彩畫的特點(diǎn)。所以水彩的流動性很強(qiáng)，透明，流暢。

(二)水彩畫的美學(xué)特點(diǎn)。

水彩畫總是給人一種輕松明快，空靈寧靜的詩意美。水彩顏料透明的特性使得它即使顏色層層重疊，也有種透氣的感覺，很有層次感，水量的調(diào)配，使得它有非同尋常的流動之感，像呼吸般自如，又有流水的凈撤流轉(zhuǎn)。滲化的顏色體現(xiàn)出作者的情意與畫面的節(jié)奏。平和清新，不張揚(yáng)的氣質(zhì)蘊(yùn)含其間。

二、水彩在二維動畫中的運(yùn)用

水彩畫的特性就是簡潔明快，相對油畫要更方便團(tuán)隊(duì)操作，這很適合二維動畫的制作，所以在動畫早期，大多數(shù)的動畫背景都是用水彩來完成上色的，這類動畫的主題大多是溫馨的，給兒童觀看的影片。到了現(xiàn)代，出現(xiàn)了更多的藝術(shù)表現(xiàn)手法，例如三維動畫技術(shù)，更為強(qiáng)大的視覺效果，規(guī)范化的制作流程，以及成本的降低，使得制作繁雜的二維動畫受到了一定的忽視，但是二維動畫作為一種獨(dú)特的藝術(shù)存在，尤其是水彩與動畫的結(jié)合在經(jīng)歷了長久地磨練，發(fā)展到現(xiàn)在，已經(jīng)呈現(xiàn)出了不同于別的藝術(shù)表現(xiàn)形式中的美學(xué)價值。動畫作為一個多元的藝術(shù)，自然被很多的因素影響著，一部動畫影片的成敗，不僅要看故事劇本的吸引力，其美術(shù)風(fēng)格也起著決定作用。水彩畫因其獨(dú)特的表現(xiàn)風(fēng)格，常讓人聯(lián)想到溫暖活潑平和的生活，所以動畫這個獨(dú)特的藝術(shù)，貌似也對這個伙伴很鐘情。這方面的代表作有宮崎駿的系列動畫片，由斯特芬妮·奧比爾，文森特·帕塔爾和本杰明·雷內(nèi)導(dǎo)演的《艾特熊和塞納鼠》以及迪斯尼的經(jīng)典作品《星際寶貝》等。

三、水彩二維動畫實(shí)例分析

(一)宮崎駿系列作品。

在宮崎駿的作品中，基本上動畫的背景基本是水彩繪制而成的。當(dāng)然，這和他的熱愛自然的主題思想有關(guān)。水彩的透明清澈的特質(zhì)，在表現(xiàn)清新的森林奇幻景象時有得天獨(dú)厚的表現(xiàn)力，加之吉普力工作室處理場景時采用的虛擬效果，將景色的前中后景都進(jìn)行繪制和分層擺放，最后拍在一起，這樣使水彩的通透特性更加提升，我們在觀看影片時，有種身歷其境，沐浴著陽光芬芳的感覺，水彩的靈動把我們帶入影片風(fēng)格所營造的充滿溫暖氛圍。水彩在很大程度上為片子情感表達(dá)起了直觀作用。

(二)法國動畫《艾特熊和塞納鼠》。

本片是根據(jù)繪本改編而成的動畫，全片沿襲了繪本原有的水彩風(fēng)格。淡彩的灰調(diào)顯得典雅溫馨，低調(diào)不張揚(yáng)。片中水彩畫場景的水量較多，形成了夢幻的顏色交替，很契合童話的主題。人物的性格也與水彩風(fēng)格很符合，上色簡而不拙，紅色的披風(fēng)披在塞納鼠淺土黃的背上，艾特熊則身著灰色西裝，頭戴氈帽，二者顏色不多，但卻明亮好看。本片場景設(shè)計(jì)也很注意畫面的留白設(shè)計(jì)，很有水彩畫的藝術(shù)審美情趣，很少將顏色畫滿整個畫幅，讓觀者有種欲言又止，無限想象之感，像是在自己的童話故事中徜徉，亦或是做著一個這樣的一場夢。雖然看著簡單的場景以及上色方式，但細(xì)細(xì)看來，畫面中作者對畫面節(jié)奏的處理，以及顏色的區(qū)分，暈染等都下足了功夫。本片松弛的筆法，有些兒童稚氣的繪畫方式，都給觀眾直觀的感情基調(diào)，這也正是本片的精妙之處，畫家用簡單的勾勒就為人們在腦海中構(gòu)建出了美好的童話回憶，仿佛讓人又返回了那個心里深處的自己。如果拋開水彩這種表現(xiàn)的繪畫風(fēng)格，光靠劇情，是無法依托的。有了水彩的表現(xiàn)方式，讓這種感情傳達(dá)的更明確，更易引起觀眾的情感共鳴。

(三)迪斯尼經(jīng)典作品《星際寶貝》。

這部影片是2002年上映的迪斯尼動畫。該片是由克里斯.桑德斯和迪恩.戴布洛伊導(dǎo)演。它是追求懷舊風(fēng)格的一部影片，它使用了二維水彩的繪畫風(fēng)格繪制了該片的背景。其實(shí)在當(dāng)時很多以水彩顏料為主要上色方式的動畫，早已改為用操作更為簡便，易于修改的水粉顏料替代，但是該片用水彩風(fēng)格上色得到了觀眾的廣泛好評，因?yàn)樗骺斓乃曙L(fēng)格深入人心，感染力極強(qiáng)，同時很適合該片活潑風(fēng)趣又不失可愛的主題思想，將主人公的性格也融入其中，讓人在觀影的時候，無時不刻不被這種水彩營造出的活潑的氛圍所感染。

指導(dǎo)教師：張?zhí)K

參考文獻(xiàn)：.

[1]《水彩畫技法》,劉昌明，謝寧寧著[M].北京：高等教育出版社

[2]《論水彩語言在宮崎駿動畫上的運(yùn)用》http://www.docin.com/p-465404185.html

[3]水彩語言的特點(diǎn)，孫海佳http://shuicaihua.h.baike.com/article-77817.html

[4]《水彩風(fēng)格在二維動畫場景中的價值研究》，李潔靈，曾昭輝著[M].廣東肇慶學(xué)院美術(shù)學(xué)院

中圖分類號:J22

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1671-864X(2016)04-0260-01

作者簡介：岳雅軒(1992-)，民族：漢族，籍貫：山西，學(xué)歷：研究生，單位：四川大學(xué)，研究方向：設(shè)計(jì)學(xué)，學(xué)號：2015221050085。