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      淺析于右任書法整體特點

      2016-11-28 23:08:32張敏
      人間 2016年1期
      關(guān)鍵詞:于右任特點書法

      張敏

      (陜西省西安市西安工業(yè)大學(xué)思政部,陜西 西安 710000)

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      淺析于右任書法整體特點

      張敏

      (陜西省西安市西安工業(yè)大學(xué)思政部,陜西 西安 710000)

      摘要:眾所周知的是,于右任先生學(xué)書分為三個階段,分別是帖學(xué)時期、碑學(xué)時期、草書時期。本文針對于右任先生學(xué)書的三個階段各自介紹。

      關(guān)鍵詞:于右任;書法;特點

      于右任,名伯循,字右任,祖籍陜西涇陽縣斗口村,后來遷居三原。于右任先生于1879年4月11日生于陜西三原東關(guān)河道巷,1964年11月10日病逝于臺灣省臺北市,享年86歲。下面分別敘述下這三個時期于右任先生的書法特征。

      一、帖學(xué)(~1919年)

      陳默石《于右任年譜》1907年條中,于右任先生十歲開始學(xué)書,學(xué)書臨帖一直未曾間斷,功底相當(dāng)扎實,書藝增長很快。

      王澄先生《于右任書法評傳》中,1908年于右任返回陜西探視父親的病情狀況如何,途徑河南鄭州,寫下了《鄭州感舊題壁》,1909年冬天時候,于右任先生又返回陜西葬父。這種情況環(huán)和“去年今日重又來”、“今來更有傷心事”的句子相符,因此,于右任先生作品存世最早的一件應(yīng)該是《贈輝堂世伯四條屏》,,署名伯循,沒有年款。因此,可以推斷,于右任先生的《贈輝堂世伯四條屏》寫于1909年冬。

      于右任先生有年款的作品最早的一件是《延長感事》詩,寫在1918年的6月,名款里面不再用伯循二字,改用與于右任,于右任三字的寫法也有所變化,這種變化屬于帖學(xué)特征。根據(jù)沃興華的描述他一共見過5件這種的名款,除了《延長感事》,還有四件分別是:《渭水秋天白》詩軸、《元遺山詩》四條屏和《辛稼軒詞》四條屏,以及《雷雨連霄送口涼》詩軸。

      于右任先生說自己早年的學(xué)書,從來不追求刻意求工,對技法不夠重視。所以,他的作品雖然掃去了帖學(xué)的萎靡,但伴隨的確實用筆簡單、結(jié)體草率,形式也有些粗糙,無法引起當(dāng)時人們的重視程度。

      二、碑學(xué)(1919年~1932年)

      清代的書法,帖學(xué)大壞,碑學(xué)勃興,這一盛一衰的景象,也反映出了當(dāng)時文化的轉(zhuǎn)型。而碑學(xué)的目的就是要打破帖學(xué)向來的萎靡狀態(tài),返回到漢魏六朝的碑版,去品味蠻荒的力和頑強(qiáng)的勢態(tài),去追求一種生命的開張和充盈,讓渾厚、沉著、博大的精神重新回到現(xiàn)實中來。

      于右任先生生活的時期,必然會收到這種文化的影響,當(dāng)時的他作為一個社會的憤青,一個任俠之士,一個非常不滿當(dāng)時腐朽統(tǒng)治的革命者,在審美觀上自然會偏向雄渾博大,而且在日本收到過孫中山、黃興先生的影響,于右任先生更是認(rèn)為魏碑“尚武”,在選擇上也偏向于魏碑,書風(fēng)上也更加容易接近碑學(xué)。

      鐘明善先生在《于右任的書法藝術(shù)》中說:“青年時代于先生極熱衷于北魏碑志書法之研究,特別是拜謁孫中山先生之后,他對北魏碑志書法有了更深層的認(rèn)識與情懷,他曾告訴友人,孫總理提倡魏碑,他也提倡魏碑,以為魏碑有‘尚武’精神。自鴉片戰(zhàn)爭以來,清廷愈加腐敗,國力日衰,中華民族收到列強(qiáng)的侵略,就是缺少‘尚武’精神,所以他喜歡粗獷豪放有‘尚武’精神甚至有幾分野氣的北魏碑志書法?!?/p>

      然而,碑學(xué)與帖學(xué),風(fēng)格面貌以及創(chuàng)作方式截然不同,要實現(xiàn)兩者之間的轉(zhuǎn)變絕對不是一件簡單的事情,需要內(nèi)外因的結(jié)合才可以促成。中國書法史上有一個共同的現(xiàn)象,大凡仁人志士和文化精英,在遭受挫折時,都會選擇親近書法,用書法來排遣苦悶及憂愁,療治內(nèi)心的精神創(chuàng)傷,于右任先生也不例外。

      1918年到1922年,于右任先生赴陜?nèi)侮兾骶竾姷目偹玖?,與北洋軍閥勢力作戰(zhàn),因為敵我力量的懸殊,戰(zhàn)爭尤其艱險。于右任先生在悲觀的時候,給上海的友人寫書:“故人厚我,當(dāng)拾我骸骨于灰燼中也?!鼻?,陜西靖國軍內(nèi)部矛盾、困難重重,一些將領(lǐng)常常倒戈,于右任先生感覺悲憤,苦悶,開始沉湎于書法,訪碑臨碑成為了日常生活中非常重要的一部分。由于,古都陜西的文化底蘊(yùn)尤其深厚,漢魏六朝的碑石也隨處可見,因此,于右任先生也得以博覽,最后促成從帖學(xué)向碑學(xué)的轉(zhuǎn)變。

      三、草書(1932年~1964年)

      于右任先生的行楷書創(chuàng)作,集中收錄在有聲文藝出版社印刷的《右任墨緣》,匯集了于右任先生碑版行書的代表作品。他的行楷書有《大江東去》的雄豪之氣,于右任先生甚是喜愛這種行楷書,直到標(biāo)準(zhǔn)草書創(chuàng)立之后,于右任先生仍然以他的行楷書與草書并用。于右任先生的《鄧友齊墓表》、《李雨田墓表》、《孫荊山墓志》就是以行、楷、草混同使用的書法佳作。

      于右任先生在《標(biāo)準(zhǔn)草書》的自序中說:“余中年學(xué)草,每日僅記一字,兩三年間,可以執(zhí)筆?!睘榱烁玫难辛?xí)草書,他從1927年前后開始廣泛收集前代草書家的論著、書作。僅僅是歷代碑刻拓本和墨跡《千字文》他就收藏了100多種,近200余件,在大量收集資料的基礎(chǔ)上,著手編纂。1932年,于右任先生在上海發(fā)起成立了“標(biāo)準(zhǔn)草書社”,邀集好友共同切磋研討。創(chuàng)立《標(biāo)準(zhǔn)草書》之初,于右任先生的草書由章草如今草,用筆上沒有脫離草圣筆意,結(jié)字一本“標(biāo)準(zhǔn)”。他寫得“婉而通”,有種自然流動之美。

      1932年,于右任先生寫《岳西峰墓志銘》,此時,相對來說處于集字階段,字形較生疏,總體的協(xié)調(diào)力度也不夠,風(fēng)格主要來自于二王。于右任先生在《標(biāo)準(zhǔn)草書》的自序中說:“余中年學(xué)草,每日僅記一字,兩三年間,可以執(zhí)筆?!贝蟾啪褪侵高@時候的作品。

      1934年,于右任先生寫《斗口村農(nóng)事實驗場遺囑碑》,字形結(jié)體已經(jīng)非常熟練,整體的大小正側(cè)的變化也很協(xié)調(diào),風(fēng)格主要取決于懷素的小草《千字文》。

      1935年,于右任先生寫《胡太公墓志銘》,字體行草相互夾雜,繁簡疏密的變化非常豐富,其中的草書字強(qiáng)調(diào)橫勢和折筆。章草意味很濃,明顯受《急就章》的影響。

      標(biāo)準(zhǔn)草書初立十多年,于右任先生雖然偏重于確定標(biāo)準(zhǔn)草書之實用地位,他身體力行的推廣這種“利器”;從二十世紀(jì)五十年代到六十年代間,于右任先生老年變法,他的草書作品在形體方面仍然恪守標(biāo)準(zhǔn),但是在結(jié)字、用筆、章法上卻不斷追求著形勢之美的再創(chuàng)造,使它更抒情、更完美、更個性化。

      參考文獻(xiàn):

      [1] 沃興華.論于右任書法[J].中國書畫.2007(08)

      [2] 鐘明善.《于右任杜甫詩》的書法藝術(shù)[J].西安交通大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版).2007年1月第27卷第1期

      [3] 羅西章.陜西靖國軍名將—董振五墓志考略[J].文博.1995年第01期

      [4] 姜勇.《于右任碑志書法略論》.《書法賞評》.2002年第6期

      [5] 馬嘯.《于右任書法藝術(shù)解析》.江蘇美術(shù)出版社.2000年6月第1版

      中圖分類號:J292

      文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A

      文章編號:1671-864X(2016)01-0243-01

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