摘要:跳角是小說(shuō)敘述中常見的現(xiàn)象,是視角在角心人物之間的轉(zhuǎn)換。本文主要分析香港女作家鐘玲短篇小說(shuō)中出現(xiàn)的跳角現(xiàn)象,并通過(guò)探討全知視角與跳角之間的異同,認(rèn)為小說(shuō)不應(yīng)該十分強(qiáng)調(diào)視角的整一性,適當(dāng)?shù)奶怯欣谛≌f(shuō)故事的展開,增強(qiáng)閱讀效果。
關(guān)鍵詞:小說(shuō)敘述;鐘玲;跳角;全知視角
中圖分類號(hào):I206.7文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1671-864X(2016)10-0 007 -01
一般來(lái)說(shuō),小說(shuō)在敘述過(guò)程中會(huì)堅(jiān)持用同一個(gè)人物說(shuō)話,以期達(dá)到人物視角的整一性,但也難免會(huì)出現(xiàn)一些“跳角”的情況。香港短篇小說(shuō)家鐘玲的小說(shuō)中就有出現(xiàn)過(guò)明顯的“跳角”現(xiàn)象,小說(shuō)的敘述基本是在作者的有意安排下多次跳出角心人物視角。
一、文本結(jié)構(gòu)的需要
“跳角”并不意味著放棄主要人物視角,有時(shí)候?yàn)榱宋谋窘Y(jié)構(gòu)的需要,這種轉(zhuǎn)換是必要的,而且敘述的形式依然有一種整齊的美感。
鐘玲短篇小說(shuō)《大輪回》就是一個(gè)典型的例子。小說(shuō)以第一人稱敘述了兩男一女三世輪回中的情感糾葛,每一世輪回都以其中一個(gè)人物為角心。
第一世,以錦衣衛(wèi)千戶飛鷹為角心人物,講述他因自己自私和霸道的愛殺害玉兒與金公子的故事。這是一個(gè)令人厭惡的人物,要想讓讀者進(jìn)入到這個(gè)人物的內(nèi)心,了解他的內(nèi)心思想與行為動(dòng)機(jī),最恰當(dāng)?shù)姆绞骄褪且赃@個(gè)人物為視角進(jìn)行敘述。第二世,人物視角跳到了玉兒小姐的轉(zhuǎn)世——楊玉荷身上,這一世,重點(diǎn)敘述的是玉荷與她的師哥(飛鷹)兩個(gè)人之間強(qiáng)烈的情感沖突,他們把這種情感上的較量外化作戲臺(tái)上的表演,一場(chǎng)“坐樓殺惜”的戲碼便通過(guò)玉荷的第一人稱視角集中敘述出來(lái),不僅寫出了動(dòng)作場(chǎng)面的激烈,更是將“我”內(nèi)心中對(duì)師哥由不解、震驚到憤怒的情緒變化過(guò)程都表現(xiàn)了出來(lái)。第三世,敘述者的視角跳到了沈金的身上。這篇小說(shuō)進(jìn)行了三次跳角,最后跳到沈金的視角來(lái)結(jié)束敘述,這是很自然而然的事,因?yàn)榍皟墒郎蚪鹨蝻w鷹和玉荷的視角限制而被忽略,只有到了第三世,讀者才能通過(guò)沈金的視角來(lái)感受他們?nèi)酥g對(duì)愛的不同態(tài)度,飛鷹愛得自私霸道,玉荷愛得剛烈執(zhí)著,而沈金愛得溫和寬容。小說(shuō)這三次跳角,正是文本結(jié)構(gòu)所需要的。
二、情節(jié)的推動(dòng)與發(fā)展
這第二種跳角,出現(xiàn)在小說(shuō)敘述的展開過(guò)程中,因?yàn)楣适虑楣?jié)無(wú)法在一個(gè)人物的經(jīng)驗(yàn)視角中推進(jìn),所以不得不跳角。
《過(guò)山》以香港著名古董街——荷里活道幽暗的街景開場(chǎng),以紫燕的視角,寫她在玉成軒里被一枚古玉鐲迷住的過(guò)程。懂古玉的人一看就都知道,這只玉鐲是過(guò)了山的,幫以前的主人擋過(guò)一次災(zāi),已經(jīng)失去了辟邪的作用,如果不從紫燕的視角描寫她在黑暗中被古玉鐲散發(fā)的青翠光彩給蠱惑,讀者就不能理解她執(zhí)意購(gòu)買高價(jià)古玉鐲的行為。
雖然在買玉的場(chǎng)景中是以紫燕為視角人物的,但作者在這中間卻故意跳了一次角,以店老板的視角來(lái)描述紫燕的外貌特征,這個(gè)跳角是必要的,因?yàn)樽涎嗑褪强恐?dú)有的美與媚在男權(quán)社會(huì)中與身邊的男人周旋,以求生存,所以用男人的視角來(lái)寫紫燕的姿色是再適合不過(guò)的了,同時(shí)也是提前在讀者的腦海中塑造一個(gè)總會(huì)在無(wú)意間撩動(dòng)男人心弦的妖姬形象,為下文“左夫人”形象的出現(xiàn)鋪墊。
紫燕溺水后靈魂被化為男子的古玉鐲精靈帶到千年之前的南越國(guó),在這一敘述層中,小說(shuō)從第三人稱人物視角轉(zhuǎn)向了第一人稱“我”與人物結(jié)合的敘述方位。小說(shuō)敘述到這里,敘述的重心已經(jīng)轉(zhuǎn)移到這位南越皇帝的“左夫人”的身上了,我們可以將這種視角模式稱作“第一人稱敘述中的體驗(yàn)視角”,即“敘述者放棄目前的觀察角度,轉(zhuǎn)而采用當(dāng)初體驗(yàn)事件的眼光來(lái)聚焦”[2],這種視角將讀者直接引入到“左夫人”(紫燕)即“我”正在經(jīng)歷事件時(shí)細(xì)致、復(fù)雜的內(nèi)心世界,以及“我”在當(dāng)時(shí)的境遇下不得不做出的選擇。通過(guò)“左夫人”的主觀視角,我們能窺見這個(gè)人物貪生、淫亂一面,為了逃過(guò)殉葬不惜犧牲一個(gè)與她相貌相似的舞女,但她的這一切手段是為了能在男權(quán)下求得生存,她是殺人犯也是受害者。
所以說(shuō),如果紫燕靈魂穿越后沒有跳角到“左夫人”,仍是用第三人稱敘述,便只能寫紫燕在水中突然抽筋,因沒有及時(shí)搶救溺水而亡的故事了,這樣的死亡對(duì)于這篇小說(shuō)來(lái)說(shuō)沒有任何意義。
三、全知視角與跳角的關(guān)系
在分析鐘玲小說(shuō)跳角敘述的過(guò)程中發(fā)現(xiàn),如果在有限的敘事角度中,跳角過(guò)于無(wú)規(guī)律,會(huì)變成“全知式”般的敘述。因而我們需要分辨出在敘述中什么時(shí)候是“全知”,什么時(shí)候又是在“跳角”。
首先,從顯在的“統(tǒng)攝者”來(lái)看,全知視角中的這個(gè)統(tǒng)攝者往往處于故事之外,如上帝般的存在。但是“跳角”時(shí),敘述者沒有外部的眼光,沒有讓你感到有一個(gè)“統(tǒng)攝者”在操縱這一切。
例如鐘玲的《小野貓》講了一只凍僵了的野貓,先后在三個(gè)人手上經(jīng)歷的事情。在這個(gè)小說(shuō)中,敘事角度從瑪莉安、史密斯太太、小男孩再到小野貓,一切都如同自然發(fā)生:瑪麗安早上起來(lái)在門口撿到凍硬了的小野貓,她把它拿到超級(jí)市場(chǎng)準(zhǔn)備扔到垃圾桶,卻被窮苦的史密斯太太當(dāng)作貴重物品偷走了;史密斯太太在巴士上打開袋子,發(fā)現(xiàn)是一只僵硬的黑貓,嚇得大聲尖叫,司機(jī)被嚇得手一松,造成車禍;小男孩在放學(xué)路上經(jīng)過(guò)車禍現(xiàn)場(chǎng),發(fā)現(xiàn)了那只小黑貓,還把它帶回家,在溫暖的家里小貓身體漸漸回暖,蘇醒了過(guò)來(lái)。整個(gè)敘述過(guò)程如行云流水般,但又能感覺到這三個(gè)人是互不干擾和發(fā)生聯(lián)系的,在小說(shuō)中沒有發(fā)現(xiàn)一個(gè)知道所有事情并對(duì)這三個(gè)人的行為大發(fā)議論的外在干預(yù)力量,因而可以說(shuō)在“跳角”中的“統(tǒng)攝者”是隱沒了的。
其次就是敘述的可靠性。一般說(shuō)來(lái),全知敘述角度的作品因只有一個(gè)視角傳達(dá)的對(duì)世界看法,顯得有點(diǎn)不可靠。而“跳角”時(shí),作者將感知范圍局限于一個(gè)個(gè)人物的想法和經(jīng)驗(yàn),可以給讀者造成真實(shí)、客觀的感覺。就如《小野貓》中,三個(gè)人物分別作為角心人物以自己的視角講述得到同一只小野貓的過(guò)程。
全知視角和跳角也有相通的地方,那就是全知視角和跳角都沒有一個(gè)整一的視角。趙毅衡說(shuō):“在形式上講究的作家不會(huì)輕易地跳角,因?yàn)閿⑹鼋嵌鹊恼恍栽谶@里被輕易地破壞了?!比獢⑹鲆暯蔷褪且粋€(gè)無(wú)固定視角或任意視角的視角類型,肯定是沒有整一視角的;對(duì)跳角來(lái)說(shuō)從一個(gè)視角轉(zhuǎn)到另一個(gè)視角也是不可能有整一視角的。但敘述角度的整一性也不是那么必要,因?yàn)樵诤芏嘈≌f(shuō)中,如果視角太單一,缺少視角變化的話就無(wú)法在情節(jié)需要的時(shí)候提供必要的信息,相反,在敘述過(guò)程中采用多個(gè)視角,反倒會(huì)使作品豐富起來(lái)。
參考文獻(xiàn):
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作者簡(jiǎn)介:周瑩(1991—),女,漢,廣東梅縣,文學(xué)碩士,廣西民族大學(xué)文學(xué)院中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè),研究方向:中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。