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      論海頓交響樂配器的發(fā)展

      2016-12-05 12:09:42李摩西波士頓音樂學院美國02115
      大眾文藝 2016年15期
      關(guān)鍵詞:埃斯特圓號海頓

      李摩西 (波士頓音樂學院 美國 02115)

      論海頓交響樂配器的發(fā)展

      李摩西 (波士頓音樂學院 美國 02115)

      注:以下人與地名均為原文音譯

      約瑟夫 海頓(1732-1809),18到19世紀早期偉大的作曲家。他一生中完成了104部交響樂,并他因為確立了交響樂的基本格式這一項重要建樹,被稱之為“交響樂之父”。

      1761年,海頓開始在埃斯特爾哈茲宮廷工作;埃斯特爾哈茲家族是匈牙利貴族中最富有且具有影響力的。在海頓和保羅安頓王子簽署了合同之后,他成為了埃斯特爾哈茲家族的一份子,就如同其他音樂家一樣,那一時間段內(nèi)他只為埃斯特爾哈茲家族工作。埃斯特爾哈茲家族擁有自己的音樂家團隊,海頓為其中的交響樂團作曲,他被支付了每年400荷蘭盾的酬勞。在1762年保羅安頓王子去世后,他的兄弟尼古拉斯王子于1764年繼承了他的王位并搬到了自己最喜歡的地方,埃斯特爾哈扎。該地擁有超過126間客房,并仿照凡爾賽宮建造,那里還擁有比原先更好的提供音樂和歌劇表演的劇場。

      當海頓加入埃斯納塔茲的交響樂團時,那只是一個擁有20歌演奏家的小型樂團。它包括了11到12個弦樂演奏員,一支長笛,兩支雙簧管,兩支巴松(大管),兩支圓號和一組定音鼓。因此,海頓早期的交響樂都考慮到了這一配器方式。在1765年間,他的大多數(shù)作品都被演奏。從1764年開始,海頓開始每年在埃斯納塔茲和埃斯特爾哈扎之間往返。而在埃斯特爾哈扎的建設(shè)完成之后,尼古拉斯王子在埃斯特爾哈扎度過了他大部分的人生。盡管宮殿提供了不同的表演條件,但海頓一生中有一半的作品,都在這兩處之間完成。

      “作為一個老人,海頓意識到埃斯特爾哈扎給了他非常不錯的合同。 ‘我不僅擁有了許多的鼓勵’ 他說,‘但作為樂隊的指揮,我可以嘗試找出取得了良好的效果或者減弱它的內(nèi)容,所以我可以更自由地修改,進步,添加或省略,并按我的喜好大膽的做。我與世界隔絕無人打擾,更加的原創(chuàng)?!?

      在1766年,海頓創(chuàng)作了他早期的第二十號交響曲;那是他第一次在交響樂里加入了小號這件樂器。整個交響樂由兩支雙簧干,兩支C調(diào)圓號,兩支克拉里諾小號,定音鼓,小提琴一,小提琴二,中提琴,大提琴和低音提琴構(gòu)成。這成為了海頓在埃斯特爾哈扎時早期交響樂的配器。

      海頓第二十號交響曲,C大調(diào),第一樂章,第一小節(jié)到第二十八小節(jié),倫敦版本1955

      譜面以C調(diào)標記了克拉里諾小號。自然小號或者巴洛克小號是那段時期被廣為運用的小號類型。下方為例1:

      自然小號只能演奏這些音(見例1)。當音高移動到中或者高音區(qū),音程關(guān)系越來越近,但是它仍舊不能演奏半音。在海頓的早期交響樂當中,大部分時間小號的運用都停留在中音區(qū);因為高音區(qū)的演奏在當時并不容易。小號演奏員需要大量的轉(zhuǎn)換嘴唇壓力和使用嘴唇控制去演奏出高音;這并不能保證每一次的完美。當海頓在他早期的交響樂中寫入小號,它的部分大多易于演奏并沒有許多變化。小號通常起到伴奏或者圓號部分的補充作用。大多數(shù)時候小號演奏和圓號同樣的音以及節(jié)奏。

      在1766年,海頓成為了樂隊大指揮。帶著這樣的頭銜,他開始負責宮廷音樂和其他所有音樂事務(wù)直到他去世。那是前所未有的高職位,但他的薪酬沒有沒增加。在那之后,海頓的工作在各方面都日漸繁重,但他被尼古拉斯王子高度贊揚,他與王子之間的關(guān)系也非常融洽。在18世紀早期,海頓便在歐洲成為名聲四起的作曲家;許多宮廷之外的人民希望海頓能為他們作曲。尼古拉斯王子改變了合同,允許他為宮廷以外的某些人與機構(gòu)創(chuàng)作,并應允他以個人名義發(fā)表作品。雖然海頓仍為宮廷創(chuàng)作,但在新合同實行之后他有了更多和外界溝通的機會。

      1790年,尼古拉斯王子逝世后,安頓王子繼承了他的王位;然而,他對音樂并不感興趣。除了需要為他教會服務(wù)的音樂家之外,他解雇了其他所有人。并讓海頓退休,并支付400弗羅林讓海頓留職與埃斯特爾哈茲,但海頓并無需工作 。因此,安頓王子可以去任何他想去的地方。尼古拉斯王子曾遺贈海頓每年1000弗羅林。海頓迅速的提出了一些其他的寶貴職位。他正為自己的將來做打算,并且那是他人生中第一次有機會去追尋自由和自己的理想。在尼古拉斯王子逝世之后,他立刻去了維也納。一個早晨,一位叫做約翰·彼得·所羅門的陌生人來到他的住所并介紹了自己——一位來自倫敦的小提琴演奏家,指揮,和音樂會策劃者。他提出帶海頓到倫敦去,因為安頓王子已經(jīng)不再需要海頓工作。之后,海頓決定隨所羅門而去。這時的他,并不知道這將是他人生中一場最偉大的旅程。在他離開維也納之前,莫扎特對他說:“但你不懂那里的語言”,但海頓回答“我的語言被整個世界所了解”。2

      約翰 彼得 所羅門(1745-1815)生于波恩,是宮廷的小提琴演奏家。當他得知尼古拉斯王子逝世后,立刻趕到維也納把海頓帶到了英國。他與海頓簽訂了合同,要求他替接下來的一季度音樂會創(chuàng)作和表演。那是海頓最好的一段時光。

      “所羅門與海頓的最初合同簽訂于1791季度。海頓被支付了每部歌劇三百英鎊(這時候的所羅門為伽里尼工作),每六部交響樂三百英鎊,發(fā)表后者則為兩百英鎊,海頓創(chuàng)作另外二十個作品并親自指揮被支付兩百英鎊,并得到額外的兩百英鎊在音樂會上的收益。海頓和所羅門在12月15日離開了維也納,前往慕尼黑,沃勒斯坦(海頓指揮他的第92號交響曲的城市),波恩以及加萊,并在1791年新年那天從他們當時的所在地多佛航行次日抵達倫敦?!胰檀诩装迳稀?,他在一月份給津金格夫人的信中說到,‘我凝視填滿我的這個巨大怪物,大?!!?/p>

      海頓常說,在倫敦那一年是他人生中最快樂的時光。他為第一季所羅門的音樂會創(chuàng)作了兩部倫敦交響樂,第九十五和九十六號。在海頓存在的那一段歷史時間里,樂團的首席小提琴手也擔任指揮的作用,這個人面對著交響樂團演奏。這也是海頓在埃斯特爾哈扎時期的方式。此外,在一個鋼琴協(xié)奏曲中,獨奏樂手也用這種方式指揮。海頓在兩次的倫敦旅程中創(chuàng)作了他的十二首“倫敦交響曲”以及“所羅門交響曲”。而他在1789年所寫的第九十二號交響曲是他第一個在倫敦演奏的作品。那時候的海頓在倫敦還并不知名。在后來的1791季度,海頓創(chuàng)作了第九十六號交響曲,這部交響曲也被成為“奇跡交響曲”。當它演奏出來的時候,觀眾們無不為之瘋狂。當他的第九十六號交響曲演出的那天,枝形吊燈在大廳中央應聲倒地,但沒有人受傷,這也如同奇跡一般。在那以后,每當海頓走上舞臺,所有人都涌上前并報以熱烈的歡呼。人們真摯的認為海頓創(chuàng)作了第九十六號交響曲,本身就是一段奇跡。

      海頓晚期的交響作品與早期有所不同。樂隊的編制更大,更多的樂器被加入,并且更多聲部被加倍。交響樂隊的聲音變得更加多彩且有力量。而交響樂四個樂章的格式也被建立。海頓在漢諾威廣場舉行了音樂會,它被計算約可承載800名的觀眾,那是與埃斯特爾哈茲截然不同的感受。

      海頓在1794年創(chuàng)作了他晚期作品中的一首,第一百零二號交響曲。它的樂器編配分別由兩支長笛,兩支雙簧管,兩支巴松(大管),兩支圓號,兩把小號,定音鼓以及弦樂組成。它一共有四個樂章,分別是第一樂章 緩板,第二樂章 慢板,第三樂章慢板-三重奏,以及第四樂章 完結(jié)-急板。

      直到1796年,自然小號才被海頓加進交響樂編配里。在鍵控小號被設(shè)計出來之前,小號的角色并沒有在海頓的交響樂里有太大的變化,但小號的部分變得更加輝煌。由于演出的觀眾和場地與之前完全不同,交響樂團變得更大,更多音樂家加入其中。所以音樂也越來越豐富和充實。

      海頓第一百零二號交響曲,倫敦版本1955

      上方譜例是海頓第一百零二號交響曲第一樂章中的小號部分,它給予了樂隊更多色彩和支持的聲音。

      海頓第一百零二號交響曲,倫敦版本1955

      這是倫敦版本的海頓一百零二號交響曲,由H.C.羅賓(1926-2009)收集。H.C.羅賓生于馬薩諸塞州的波士頓,并在波士頓大學就讀音樂專業(yè)。他研究了海頓自他1947年在維也納的生活,出版的書籍以及在1955年發(fā)表的交響樂作品。當我們看到譜例的時候,那里有一些配器問題。事實上,在譜面的某處有一些不確定的標記。譜子上標記了兩個聲部的大提琴,一個獨奏,一個是低音。那該如何發(fā)揮這一段落呢?另一方面,而圓號演奏了與小號一樣的音,小字三組的C,這似乎對圓號演奏員是有些勉為其難的。海頓喜歡把圓號寫到每一個調(diào)里,最常見的類型是中音和低音號在降B和C調(diào)。在海頓加入小號到他的交響樂之前,他并不屑于給圓號寫中音或低音部分。這不同于莫扎特,莫扎特在寫中音和低音號的部分是非常小心謹慎的。原因是在那一段時期里,圓號有一種非常普遍的固定演奏方式。在小號加入之后,中音號通常演奏和小號相同的音,但在海頓的第一百零二號交響樂里,確實是非常難以演奏的,并且音色近似小號,這看起來并沒有必要。

      總之,海頓的交響樂在他一生中被完全改變。在他的音樂之路中,擁有過許多難得的機會去提高他的作曲。盡管如此,他還是在埃斯特爾哈茲度過了他的大半生,并且那是無比珍貴的發(fā)展他音樂風格的時光?;仡^看他的早期交響樂作品,最大的區(qū)別就是交響樂編制。海頓深知當他搬到不同地方生活,要如何去適應表演場所和不同的觀眾。而海頓的交響樂格式既是現(xiàn)今標準的交響樂格式。

      注釋:

      1.[倫敦]霍華德·錢德勒·羅賓.無與倫比的作曲家海頓[M].普拉格出版社,1972:38.

      2.[倫敦]霍華德·錢德勒·羅賓.無與倫比的作曲家海頓[M].普拉格出版社,1972:62.

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