李春林

空間、性別與命運
——《驚奇山谷》中的空間敘事藝術(shù)的女性主義解讀

李春林

時間和空間同為敘事存在的基本維度，但文學(xué)研究領(lǐng)域自古重視時間而輕視空間。本文擬從空間敘事藝術(shù)和女性主義的契合點分析譚恩美2013年的新作《驚奇山谷》，旨在以新的角度揭露小說中空間與命運、性別與命運的關(guān)系，展露主人公難以抗拒的命運。

《驚奇山谷》 空間敘事 女性主義

美國當代華裔作家譚恩美（Amy Tan，1952-）在整個華裔美國作家群中占據(jù)重要位置。從成名作《喜福會》到之后發(fā)表的一系列作品，其中都顯示了譚恩美的文學(xué)天賦以及作為一個華裔女作家的獨到之處?！扼@奇山谷》為譚恩美2013年的新作，小說講述了母女三代人的情感糾葛，空間與時間跨度極大，展現(xiàn)了一幅波瀾壯闊的畫卷。

一、空間敘事藝術(shù)與女性主義的契合點

人們之所以要“敘事”，是因為想把某些發(fā)生在特定空間中的事件在“記憶”中保存下來，以抗拒遺忘并賦予存在以意義，這就必須通過“敘述”活動賦予事件以一定的秩序和形式。［3］空間是敘事得以實現(xiàn)的環(huán)境載體。

與傳統(tǒng)小說相比，現(xiàn)代小說運用時空交叉和時空并置的敘述方法，打破了傳統(tǒng)的單一時間順序，展露出了一種追求空間化效果的趨勢。因此，在結(jié)構(gòu)上，現(xiàn)代小說總是呈現(xiàn)出某種空間形式。［2］

女性主義者把女性既作為研究對象。女性主義致力于婦女獲得與男人平等的權(quán)利。它揭露了性別歧視、男性霸權(quán)等多種不公平的社會現(xiàn)象，批判了價值中立的思想。［1］小說《驚奇山谷》由女性作家寫成，從女性的視角出發(fā)，以空間敘事技巧，講述母女三代女性的故事，展現(xiàn)了性別歧視、家庭暴力、女性生存空間狹小等多種社會問題。

二、空間與命運

小說女主人公維奧萊特生活空間充滿變化。自幼生活在母親開的高級夜總會“藏玉路”中，由于母親的庇護，任性而為。后來，母親露西亞被情人費爾韋瑟所騙，丟下維奧萊特，孤身乘船前往美國，維奧萊特被賣往妓院。在新的空間里，她的任性與不屈服招致了無盡的毆打與折磨。后來，他慢慢降低自己的姿態(tài)，學(xué)著“乖巧地”去迎合時態(tài)，并成長為上海的名妓。遇到了美國人愛德華后，維奧萊特擁有一段真摯的愛情，并在新的空間——其父盧興的房子里誕生下了愛情的結(jié)晶。

隨后，芙洛拉被愛德華美國的合法妻子搶走，維奧萊特走投無路，回到了妓院。在妓院里，遇到所謂的中國學(xué)者永久。永久將維奧萊特騙到安徽偏僻的小山村，月池村。這一空間承載了維奧萊特的絕望與悲哀。受壓迫至極，維奧萊特和同樣被騙的姐妹相約逃出月池村。從此，維奧萊特重回上海，進入初戀情人方忠的公司擔任英語翻譯，走進了新的空間?？臻g的再度變化，標志著女主人公命運的變化，維奧萊特再次有條件追逐自由與自我。

空間的幾度轉(zhuǎn)變標志著女主人公命運的變化?？臻g的變化從母親的高級夜總會到被賣的妓院，從盧興的房子到妓院再到月池村，最后從月池村到上海，最終與方忠結(jié)婚；女主人公經(jīng)歷了從單純、任性到無奈，從快樂、幸福到絕望，最后從絕望中找到希望。

三、性別與命運

女性在婚姻中處于從屬、被動的地位，尤其在有著重男輕女意識的舊中國。譚恩美的成名作《喜福會》，女主人公安梅曾說過：“也許因為她是我的孩子。她天生是女孩；而我又是我母親的孩子，天生也是女孩。我們就像臺階一樣，一級又一級，上上下下，但走的都是同一條路。”作為女性作家，譚恩美對于女性在婚姻中的角色持著宿命論的觀點。女性進入婚姻，處于被動的角色。

在《驚奇山谷》中，母親露西亞不顧家人反對，愛上中國小伙子盧興。懷著身孕以及對婚姻生活的渴望，露西亞追隨盧興來到中國。在重男輕女的舊中國，露西亞因為生了一名女嬰，而在盧家沒有地位。隨后，兒子的出生也沒能改變露西亞的命運，兒子被盧家搶走，露西亞被拋棄在人生地不熟的大上海。女兒維奧萊特也擁有著宿命般的婚姻。與美國人愛德華相愛并誕下一名女嬰，三年后，被愛德華的家人搶走。而后，維奧萊特遇到永久，自認為找到了真愛，卻發(fā)現(xiàn)不幸被騙。露西亞和維奧萊特母女二人為愛癡狂，為愛追尋，卻沒有順利的、如愿的擁有幸福的婚姻。

四、結(jié)語

《驚奇山谷》中的維奧萊特輾轉(zhuǎn)經(jīng)歷了六種空間，在不同的空間里，他有著不一樣的身份意識與命運。在父權(quán)制社會里，由于維奧萊特和母親的女性身份，無論是婚姻生活還是工作，他們都沒有自主選擇權(quán)，生活軌跡也不由她們的選擇決定。走投無路，母女倆雙雙被迫從事著“人類最古老的職業(yè)”，以身體的被剝削換來生存的空間?？臻g的變化反映著人物命運的變化，性別限制著人物的發(fā)展空間，在一定程度上決定著人物的命運。對《驚奇山谷》進行空間敘事藝術(shù)的女性主義解讀，揭露了小說人物具有不可抗拒的命運。

［1］劉軍.女性主義方法研究［J］.婦女研究論叢，2002（1）：34～40.

［2］龍迪勇.空間形式：現(xiàn)代小說的敘事結(jié)構(gòu)［J］.思想戰(zhàn)線，2005（6）：102～108.

［3］龍迪勇.空間敘事學(xué)：敘事學(xué)研究的新領(lǐng)域（續(xù)）［J］.天津師范大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版），2009（1）：58～63.

（作者單位：西南科技大學(xué)外國語學(xué)院）

本文系西南科技大學(xué)研究生創(chuàng)新基金“《驚奇山谷》中的空間敘事藝術(shù)的女性主義解讀”（項目編號：16ycx094）。

李春林（1992-），四川成都人，英語語言文學(xué)碩士在讀，研究方向：英美文學(xué)。