淺談東北大嗩吶的演奏特點(diǎn)

張向鋒

（河南豫劇院二團(tuán)，河南 鄭州 450000）

淺談東北大嗩吶的演奏特點(diǎn)

張向鋒

（河南豫劇院二團(tuán)，河南 鄭州 450000）

嗩吶是中國民族吹管樂器的一種，歷史悠久，流傳廣泛、聲音高亢、表現(xiàn)力極強(qiáng)的一種民族吹管樂器。東北大嗩吶就是其中極富個(gè)性的一種，主要流行于我國東北地區(qū)，是民間紅白喜事婚喪嫁娶少不了的場面樂器。它與傳統(tǒng)嗩吶的音程關(guān)系不同、演奏指法不同，也有獨(dú)特的手部演奏技巧（如借孔音、變色音、打和墊音等）、嘴部演奏技巧和鮮明的整體音樂風(fēng)格。東北大嗩吶的這些特點(diǎn)都應(yīng)當(dāng)在其專業(yè)化系統(tǒng)化和規(guī)范化的過程中被保留與推廣，使嗩吶文化不斷繁榮發(fā)展。

東北大嗩吶；演奏方法；演奏技巧；音樂風(fēng)格

嗩吶是中國歷史悠久，流行廣泛、技巧豐富、表現(xiàn)力極強(qiáng)的一種民族吹管樂器。它的發(fā)音開朗豪放，高亢嘹亮，剛中有柔，柔中有剛，是深受廣大民眾喜愛和歡迎的民族樂器之一。中國嗩吶文化博大精深，其演奏的派別有東北派、山東派、山西派、河南派等，各派別的嗩吶演奏風(fēng)格迥異；嗩吶又按外形大小分成大嗩吶、中嗩吶、小嗩吶等不同種類。東北大嗩吶就是其中極富個(gè)性的一種。

東北大嗩吶在歷史上不斷因?yàn)槟媳蔽幕涣?，從中原一帶流向塞外關(guān)東，不斷變異，積累起自己獨(dú)特的個(gè)性。東北大嗩吶俗稱“東北大桿”，主要流行于我國東北地區(qū)，是民間紅白喜事婚喪嫁娶少不了的場面樂器。它按長短分，有一尺六寸、一尺五寸、一尺四寸、一尺零五等規(guī)格。其膛較大，芯子較細(xì)長，音孔平均，哨片用蘆葦制成，形狀多呈扇子面，音色渾厚圓潤、樸實(shí)響亮，與其他嗩吶有諸多不同。

東北大嗩吶首先在音程關(guān)系上就與傳統(tǒng)嗩吶不同。以傳統(tǒng)D調(diào)嗩吶（從下往上第三孔作1）為例，它的音程關(guān)系是筒音與一孔為大二度、一孔與二孔為大二度、二孔與第三孔為小二度，筒音超吹為八度，而東北大嗩吶的音程關(guān)系是筒音與第一孔為小三度，第二、三、四孔之間均為大二度，超吹為九度。音程關(guān)系的不同引起了演奏技巧的不同。以筒音為A（作re）第三孔為E的東北大嗩吶為例，第一孔平吹就是fa，而筒音超吹即是高音mi，要在第一孔吹出mi就需要調(diào)整氣息和口型才能奏出。第四孔與第五孔si、do則需要交叉指法才能完成，在演奏過程中就需要演奏者有很好的唇肌控制能力，以及氣息和指法的精確配合。

由此可見，東北大嗩吶有獨(dú)特的吹奏方法。與之相對應(yīng)的，東北大嗩吶也有豐富的與眾不同的演奏技巧。接下來先談?wù)勊氖植垦葑嗉记伞?/p>

首先是借孔音，顧名思義借孔音就是發(fā)本音時(shí)不在本位音孔上得音，而是通過借用比本音孔高或低的音孔，通過口型和氣息的變化而得音的一種技巧。借孔音非常有特色，它以借孔的方式使原有的音色產(chǎn)生一些變化，從而達(dá)到一種特殊的藝術(shù)效果?！都亦l(xiāng)情》（見例1）是一首韻味濃郁，獨(dú)具魅力的東北大嗩吶樂曲，其中第21小節(jié)和第30、31、32小節(jié)就是借用嗩吶的第六孔奏出。第六孔原本吹出的音為re，但此處在演奏時(shí)通過控制吹出低音si、do、升do和mi，兩段旋律只由一個(gè)音孔發(fā)出，因此聽上去格外流暢婉轉(zhuǎn)，既和該片段前后的連續(xù)換氣的吹奏形成鮮明的對比，又呼應(yīng)豐富的滑音，使音樂富于變化、更有感染力。

例1：《家鄉(xiāng)情》片段[1][2]

變色音也是東北大嗩吶最具特色的技巧之一，它是通過將本音和本音以下的一音孔打開，其余音孔全部關(guān)閉，使音色改變，改變后的音色很近似泛音但又有所不同，從而達(dá)到一種特殊的藝術(shù)效果。例如，獨(dú)奏曲《雪原紅纓》中就有多處使用變色音這一技巧（見例2）。圖中第二行有圓形記號標(biāo)注的音即是變色音，變色音的插入避免了單音重復(fù)的單調(diào)，又不像倚音和滑音一樣夸張，以一種新的音響效果使大嗩吶在原有音色的基礎(chǔ)上更加豐富，更具有特色、也更有藝術(shù)效果。《雪原紅纓》這首樂曲原本描寫的是一位關(guān)東趕車人迎風(fēng)冒雪駕車奔馳于林海雪原的情景，表現(xiàn)關(guān)東人在追求美好未來的征途中所展現(xiàn)的堅(jiān)毅頑強(qiáng)的意志，以及對日新月異的幸福生活的歌唱和對美好前景的憧憬之情。其中多次用到的同音重復(fù)時(shí)的變色音仿佛刻畫的就是趕車人在路上前行的模樣，形象生動，耐人尋味。

例2：《雪原紅纓》片段

墊音分單墊音和復(fù)墊音，單墊音一般在主音上方或下方單音裝飾，復(fù)墊音是在主音下方或上方以兩個(gè)音裝飾，有點(diǎn)像倚音但比倚音短。墊音在東北大嗩吶中運(yùn)用也非常廣泛，由于東北大嗩吶音色渾厚圓潤筒音特別有磁性，在演奏剛勁有力的旋律時(shí)多用筒音或第一孔做墊音。很多譜例中的“L”就是墊音記號，墊音表現(xiàn)力極強(qiáng)，辨識度高，引人注目，并且很能渲染感情，能起到畫龍點(diǎn)睛，增加色彩的作用。

腹顫音也是東北大嗩吶最具特色的技巧之一，演奏者通過忽急忽緩的快速而節(jié)律性的氣息與腹壁肌節(jié)律性的收縮配合，使所發(fā)聲音產(chǎn)生顫抖的效果。腹顫音與指顫音不同，由于是直接由氣息吹出的顫音，它的吹奏更有力，感情更強(qiáng)烈。東北大嗩吶在演奏悲傷情緒時(shí)會經(jīng)常采用這種技巧，仿佛一位老者哭泣著傾述自己的不幸，極具感染力。

東北大嗩吶還有獨(dú)特的嘴部吹奏技巧。嗩吶的哨的長度、寬度和厚度對音樂的風(fēng)格有直接影響，東北大嗩吶開朗豪放的其中一個(gè)原因就是它的哨外形尤其寬大，近乎半開的折扇。東北大嗩吶的哨片一般長20-23毫米，寬15-17毫米，由于哨片寬大，它的音準(zhǔn)不好控制，特別是高音區(qū)。演奏者為了克服困難一方面要精心修剪哨片的“肚”，一方面需要用更大面積的嘴部肌肉來控制音準(zhǔn)，甚至與整個(gè)口型都要做改變，其難度可見一斑?？梢姈|北大嗩吶和傳統(tǒng)小嗩吶吹奏控制是有很大區(qū)別的。

上文已經(jīng)分析了東北大嗩吶在構(gòu)造、吹奏方法、演奏技巧的獨(dú)特之處，以上所有特點(diǎn)結(jié)合起來，得到了東北大嗩吶鮮明的外現(xiàn)風(fēng)格。

它最顯著的風(fēng)格是它豪爽奔放，高亢有力。嗩吶這種樂器本身熱烈張揚(yáng)，在東北地區(qū)的嗩吶演奏又因?yàn)闁|北人民忠實(shí)淳樸熱情的性格特點(diǎn)，分化成更渾厚粗獷響亮的東北大嗩吶，與其他地區(qū)的嗩吶相比，更具陽剛之美。加之東北大嗩吶演奏的多是民間紅白喜事中的鼓吹樂和東北大秧歌，風(fēng)格愈現(xiàn)明顯。第二是音色豐富，富于變化。嗩吶曲中通常有大量的滑音、顫音，熱烈而夸張，而東北大嗩吶特有借孔音、變色音等吹奏技巧，為嗩吶更增加了圓滑細(xì)膩的音色，使音樂更豐富多彩。最后是它對比鮮明，情感強(qiáng)烈。除了變色音等對比鮮明外，東北大嗩吶的顫音和平直對比也頗明顯，在演奏東北音調(diào)時(shí)，音樂的處理采用基本手法，就是顫音與平直的鮮明對比，用顫音時(shí)則大幅度顫動，不用顫音時(shí)則發(fā)音平直，這種動靜相襯，華麗樸實(shí)相對比，使音樂顯現(xiàn)出鮮活的色彩。

東北大嗩吶之所以能在我國嗩吶演奏藝術(shù)中自成一派，不可取代，是因?yàn)槠湟粽{(diào)、旋律和音樂演奏別具一格。它潑辣奔放、高亢有力、剛中帶柔、粗中有細(xì)，實(shí)際上體現(xiàn)了東北人民豪爽的個(gè)性。由于發(fā)展民族管弦事業(yè)的需要，近年來嗩吶在不斷走向科學(xué)化、系統(tǒng)化和規(guī)范化，但其過程中萬萬不可弱化各類嗩吶的個(gè)性，要持續(xù)發(fā)展嗩吶的地方特色，“百花齊放”才是中國嗩吶音樂賴以繁榮的重要基礎(chǔ)，地方特色才是最大的生命力。沒有特色，嗩吶藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性就無從談起；沒有特色，就會面臨被同化的危險(xiǎn)，難以生存，甚至最后“泯然眾人矣”。本文簡單敘述了嗩吶構(gòu)造、吹奏方法、演奏技巧及其整體風(fēng)格中的特色，其中提到的與未提到的東北大嗩吶的特點(diǎn)都應(yīng)當(dāng)保留與推廣，使嗩吶文化不斷繁榮發(fā)展。

本篇文章只是為了拋磚引玉，缺漏甚多，期待音樂界有更多的人關(guān)注東北大嗩吶及其特點(diǎn)，并進(jìn)行更深入細(xì)致的考察。

[1]宋立春編曲,郭雅志記譜.家鄉(xiāng)情.

[2]王慶忠編曲,楊修生記譜.雪原紅纓.

[3]劉勇.中國嗩吶藝術(shù)研究[M].上海音樂學(xué)院出版社,2006.

[4]梅雪林.嗩吶研究三題[J].樂府新聲（沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)）, 2004,(2).

[5]尹鳳柏.概述嗩吶的演奏風(fēng)格與技巧[J].藝術(shù)研究,2008,(2).

[6]張富森.嗩吶基礎(chǔ)演奏法[M].金盾出版社,2006.