我眼中的篆刻十要義

鐘國康

我眼中的篆刻十要義

鐘國康

《生氣遠(yuǎn)出》 清·吳熙載

《杜子建印》 鐘國康

篆刻，乃七大藝術(shù)（書畫、音樂、雕塑、戲劇、文學(xué)、建筑、電影）和六藝（禮、樂、射、御、書、數(shù)）中并沒有單列出來的藝術(shù)。什么是篆刻？我眼中的篆刻應(yīng)是如下十方面：

第一、精神內(nèi)容。撰寫內(nèi)容亦有二，一是正文，也叫印文。只抄古人句，屬下下策；撰寫心聲，或喚起思考，為上上策。二是款式，也叫邊款。邊款是正文的補充，可謂是精髓之精髓，可使正文提升?？钗囊兴枷胄?，好的邊款難得，有專指流暢的文言文更難得。“篆刻”以篆體入印，更顯一個古字。一個地道的篆刻家，款文有時更比正文重要。總之， 印文、款文在篆刻作品中如果按總分100分來打分，應(yīng)占60分。

第二、篆體入印。篆有大篆、小篆。其它如圖案、甲骨文、金文、籀文，甚至六國文字。之外，還有宋、隸、草、行、 押記、封泥等等，都可入印?？傊兰纯?。記住！字體必須是可讀的字，而不是想入非非的美。

第三、石味。既然我們用石來做刀、筆、墨、思想體系的載體，其堅硬的石性，刀拼石裂應(yīng)存其中。

第四、刀筆味。我們用刀來做刻石工具，其刀痕，自然就有單刀、雙刀沖，轉(zhuǎn)、切、挑、刮、敲、打等等“刀味”，故亦叫“刀法”。我們用毛筆起印稿，如用刀刻印時能留下毛筆的毛毫柔軟感，那就是篆刻之高人。刀見筆工，印印見毛筆書寫感，此印妙之。

第五、紙墨味。在石上刻字，能刻出墨在石上流動的感覺，有紙上用墨的喘息，此印不得了。

第六、圖案味。結(jié)篆、結(jié)線、上下左右、輕重圓直、左對右角、右對左角，處處講究自然協(xié)調(diào)。

第七、古韻味。篆刻家在古印里頭發(fā)現(xiàn)了被時間、泥土風(fēng)化的蠶食之美后，移植到創(chuàng)新的篆刻上。這種古韻味，篆刻家一般都是用敲打或單刀的方法制造出來的。古韻味自然就好，要為印章的整體服務(wù)。

第八、印色。現(xiàn)在很多書畫家都不太注意印色，買回就用，那是極其不協(xié)調(diào)的。講究，體現(xiàn)在細(xì)節(jié)上就是印泥之印色。紙白、字黑、印紅，字黑印紅之血脈，應(yīng)糅合其中。其實，只要往印泥里加一點點墨，糅合后鈐在宣紙上，它的顏色自然就變成一家子了。

第九、印泥味。“印泥”，講的就是“泥”字。印印泥之感，而非印印油之感，是雨后泥水將干，深一腳淺一腳的那種感覺；因粘性，腳上鞋子將要丟下的那種感覺，且有凹凸泥痕之跡的肌理為最好。

第十、收集印蛻與邊款。古人有手稿和冊頁收集法，因人而異，方法萬千。收集方法如下：用四尺宣紙，八開后對折，對折向左，對折居中，留左一公分后蓋一印，然后大約七八十頁再線裝……一冊七八十，古人見之亦曰：“富貴也！”