摘 要：隨著影視業(yè)的蓬勃發(fā)展以及快節(jié)奏的生活方式，加之戲曲觀眾的老齡化，戲曲市場愈加凋敝，如何吸引觀眾重回劇場，解救戲曲危機一直都是無法逃避的現(xiàn)實?；仡櫄v史上的戲曲危機，已有百年歷史，而當年的有識之士為了解決危機也是進行了不斷的創(chuàng)新改革，而民國時期以梅蘭芳等人為代表的“時裝新戲”改革，一方面守護了戲曲傳統(tǒng)的表現(xiàn)和審美形式，另一方面又適時地反映了當時的社會生活，成功的緩解了當時的戲曲危機。現(xiàn)如今，完全可以效仿當年，對戲曲的題材內(nèi)容進行革新，利用網(wǎng)絡(luò)這一先進平臺，從切實反映現(xiàn)代人生活和理想的網(wǎng)絡(luò)小說中取材，一方面做到緊跟流行趨勢，符合大眾審美需求，另一方面用戲曲的傳統(tǒng)形式重新演繹，反而更加具有吸引力。本文欲從三個方面探討網(wǎng)絡(luò)小說改編為戲曲作品的可行性：小說改編為戲曲是自古便有的傳統(tǒng)；小說相通于戲曲且易于改編；有利于拓寬戲曲題材，打開戲曲市場。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)小說；戲曲作品；改編

目前，隨著網(wǎng)絡(luò)小說的日益紅火，越來越多的網(wǎng)絡(luò)小說被改編為影視作品，無獨有偶，戲劇市場這幾年也是出現(xiàn)了一陣改編熱。就以2014年年末、2015年年初的上海話劇市場為例，就涌現(xiàn)出大量以網(wǎng)絡(luò)小說改編的作品：《這輩子有過你》《致青春》《三個a cup的女人》《交錯時空的愛戀》《古劍奇譚》《失戀33天》《盜墓筆記》《仙劍奇?zhèn)b傳》《山楂樹之戀》《1988—我想和這個世界談談》《戲點鴛鴦》等。而中國本土的戲曲市場卻并未因此受到什么影響，雖然這幾年越劇緊跟潮流，改編了幾出新戲，例如《步步驚心》《甄嬛傳》等，卻也未曾在戲曲界掀起太大波瀾。在其他藝術(shù)表演形式大膽創(chuàng)新的形勢下，戲曲是應該固守傳統(tǒng)，還是做出一些大膽的嘗試，開拓更為廣闊的戲曲市場。本文欲以此為出發(fā)點探討網(wǎng)絡(luò)小說改編為戲曲作品的可行性。

1 小說改編為戲曲是自古便有的傳統(tǒng)

對于小說改編為戲曲作品的現(xiàn)象，自古即有之。在戲曲創(chuàng)作繁盛的元明清三代對于唐宋傳奇小說的改編可謂繁盛，尤其盛于明清兩代。其中最熟為人知的莫過于改編自《鶯鶯傳》的西廂記，以及在《長恨歌傳》《梧桐雨》《驚鴻記》等基礎(chǔ)上重新創(chuàng)造的作品長生殿。這兩部作品無論在戲曲史上還是戲曲舞臺上都是聲演不衰的經(jīng)典和代表。其它耳熟能詳?shù)倪€有改編自《離魂記》《綠窗新話-張倩娘離魂奪婿》的《迷青瑣倩女離魂》，改編自《枕中記》的《黃粱夢》，改編自《柳毅傳》的《洞庭湖柳毅傳書》《沙門島張生煮?！?，改編自《南柯太守傳》的《南柯記》，改編自《長恨歌傳》的《梧桐雨》，還有就是在《西湖三塔記》等基礎(chǔ)上創(chuàng)作的《雷峰塔傳奇》。這些作品都是由小說改編為戲曲的成功之作，當然這只是眾多改編作品中的一部分，歷史上大量的傳奇、小說、話本都給予了戲曲作品創(chuàng)作的豐富資源，它們之間的相互為用，也發(fā)展了彼此的文學藝術(shù)形式。由此可以看出從小說中提取戲曲題材是一種傳統(tǒng)。

在古代一直都是以詩詞歌賦為正統(tǒng)的文學體制下，小說則一直被視為“下里巴人”。然而正是由于小說的興起，才大大推動了戲曲的發(fā)展，雖然小說只是民間文學，然而來自于民間的文學形式卻具有廣泛的民眾基礎(chǔ)，它符合普通百姓的審美情趣，因此更具有生命力。

在現(xiàn)如今的文壇，小說已經(jīng)成為主流文學的同時，小說也開始劃分級別，而現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)小說正像當年的傳奇小說一樣被歸為九流、末技。而根據(jù)網(wǎng)絡(luò)小說改編的戲曲作品自然是眾說紛紜，褒貶不一。很多人會認為這是在破壞戲曲藝術(shù)，破壞經(jīng)典，任何一樣新事物的出現(xiàn)，舊事物的改革必然引起更多的非議和反對之聲。然而評論一樣事物最中肯合理的方法還應在經(jīng)過大量實踐之后，由時間來證明它的可行性。當然，在利用網(wǎng)絡(luò)小說作為題材的同時也要注意適度原則，在不違背戲曲表演藝術(shù)的前提下進行改編，在堅持繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新。

2 小說相通于戲曲且易于改編

小說簡而言之即敘述故事，而戲曲則是合歌舞以敷衍故事，兩者之間都是講故事，只是載體不同、表現(xiàn)手法不同。小說作者通過語言、動作、環(huán)境等一系列描寫來塑造人物形象，反映社會生活。而戲曲則是通過演員的動作、曲詞、賓白等表演手段來表現(xiàn)人物，展現(xiàn)社會環(huán)境。戲曲相較于話劇、影視劇，在表現(xiàn)人物內(nèi)心活動、情感方面，更接近于小說，它能通過演員的念白直接交代內(nèi)心想法、直抒胸臆，通過凝練精致的唱詞渲染人物的內(nèi)心情感，感人至深。在表演藝術(shù)上，戲曲在表現(xiàn)人物內(nèi)心情感方面具有天然的優(yōu)勢，所以說長于抒情是戲曲藝術(shù)的一大特征。

最近幾年越劇緊跟潮流趨勢，根據(jù)網(wǎng)絡(luò)人氣小說改編的幾部戲曲作品，引起了不小的轟動。其改編的戲曲作品步步驚心，《后宮甄嬛傳》都是來自于網(wǎng)上人氣爆棚的小說，再經(jīng)過之前電視劇的一陣大熱，戲曲的新鮮演繹更是奪人眼球。當然，在這兩部小說選擇上并不僅僅是因為它們的流行程度，關(guān)鍵還在于它們的題材，內(nèi)容是否適合改編，易于改編。由于戲曲自身時空的局限性，它不能夠像小說一樣面面俱到，事無巨細的展現(xiàn)波瀾壯闊的社會畫卷。故而戲曲要提取出小說中的一條主要脈絡(luò)，選取相對固定的場景，具有代表性的主要人物，具有極強的戲劇沖突的主要事件來敘述故事，并且要結(jié)合自身表演形式的特點，盡可能利用自身藝術(shù)的優(yōu)勢，展現(xiàn)戲曲的獨特魅力。

《后宮甄嬛傳》可以說是一部比較成功的改編作品，雖然刪去大量的宮斗戲，但是并不影響整體的劇情，而且觀看此劇的觀眾大多都是小說的粉絲，再加上之前電視劇的完整豐富的演繹，對于劇情來說，應是很熟悉的了。之所以再來看一遍戲曲，大都是因為對小說，電視劇的精彩演繹而意猶未盡，或是對于劇中主人公的喜愛，因此想要在戲曲演出中延續(xù)這一份情感，以抒胸中塊壘。而由于戲曲自身特點，改編的作品把重點放在了男女主人公的情感糾葛上，且加上越劇本就善于抒情的特點，劇中大量優(yōu)美，凝練的唱段加上演員的動情演繹，再配合著舞臺，燈光的渲染，更是把人物內(nèi)心的情感烘托得淋漓盡致，觀眾內(nèi)心的聯(lián)想和舞臺的直觀呈現(xiàn)可以達到較好的融合。

3 有利于拓寬戲曲題材，打開戲曲市場

網(wǎng)絡(luò)小說因依靠網(wǎng)絡(luò)平臺傳播作品，因而擁有廣泛的讀者群，因為互聯(lián)網(wǎng)具有的實時通訊功能，網(wǎng)絡(luò)小說作者可以及時和讀者產(chǎn)生互動，交流作品，作者很容易掌握讀者的興趣點以及市場導向，可以寫出迎合大眾口味，普通讀者喜聞樂見的作品。當然，一部好的網(wǎng)絡(luò)小說的產(chǎn)生，不能一味地迎合市場，作者首先應該對創(chuàng)作的作品具有自己的獨特見解，其作品的主題思想和內(nèi)涵不能輕易變動，在一些不影響故事主要框架結(jié)構(gòu)的細枝末節(jié)上可以適當參考一下網(wǎng)絡(luò)讀者群的意見，做出合理的修改。

現(xiàn)如今網(wǎng)絡(luò)市場上的小說可謂浩如煙海，而其分類之細也是不勝枚舉。想要為戲曲找到合適的改編題材并非困難之事。雖然網(wǎng)絡(luò)小說市場良莠不齊，但同時也誕生了不少優(yōu)秀的作品，其思想內(nèi)涵不乏深度，同樣存在可與那些廟堂之上的“陽春白雪”比肩之處。倘若借助網(wǎng)絡(luò)小說這一繁榮市場，為戲曲創(chuàng)作廣泛為用，將大大拓寬戲曲題材，在一定程度上緩解現(xiàn)在的“編劇荒”問題。

一部好的網(wǎng)絡(luò)小說不僅為戲曲創(chuàng)作帶來豐富的資源，更為戲曲打開了市場，由于網(wǎng)絡(luò)平臺的天然宣傳效應，極具人氣的小說必然有著數(shù)量龐大的讀者群，讀者群建立交流論壇、博客以及討論群，可以廣泛的散播相關(guān)訊息，擴大作品的知名度以及影響力。例如，之前越劇即將上演步步驚心前，一大群小說的粉絲便在群里開始對于劇組的演員展開了熱烈的討論，對于演員的服裝，人物設(shè)定是否符合原著，適合符合讀者內(nèi)心的想象等等。由于步步驚心十來年的人氣積（下轉(zhuǎn)第頁）（上接第頁）聚，再加上之前電視劇的火熱上映，可謂是賺足了市場先機。這樣一來，原先不看戲曲，不了解戲曲的觀眾光是沖著劇名也會有著想看的沖動，就像話劇盜墓筆記一樣，每逢上演前幾個月，戲票總是一搶而空，竟達到一票難求的火爆場面，絲毫不亞于當年戲曲界名伶的登臺效應。因此，劇組若是利用網(wǎng)絡(luò)小說這一優(yōu)勢，便可節(jié)省大量的宣傳、策劃成本，極大的降低人力物力。同時也有便于年輕演員迅速樹立市場形象，且利于劇團演員形成老、中、青的梯級隊伍，保證劇團隊伍的健康發(fā)展。

4 結(jié)語

當然，利用網(wǎng)絡(luò)小說作為戲曲的改編題材，只是戲曲改革創(chuàng)新、緩解戲曲危機的一個方面，具體的改革還有很多地方需要考慮，無論是演員的培養(yǎng)，還是編劇、舞美、音樂、燈光、導演、管理人員、市場運作，諸多之處都會對戲曲的發(fā)展產(chǎn)生重要的影響，而且政府對戲曲業(yè)的扶持，重視也是非常關(guān)鍵的環(huán)節(jié)。

然而在科技日新月異的時代，利用網(wǎng)絡(luò)這（下轉(zhuǎn)第頁）（上接第頁）一科技產(chǎn)物，緊跟市場、普通大眾的潮流趨勢，創(chuàng)作出符合大眾喜聞樂見的戲曲作品，也不失為一個好的改革方向。

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作者簡介：周躍躍（1990—），女，江蘇南京人，研究生在讀，研究方向：戲劇戲曲。