張瀟月

[摘要]《太陽(yáng)的后裔》是韓國(guó)KBs電視臺(tái)播出的水木迷你連續(xù)劇，由宋慧喬、宋仲基領(lǐng)銜主演，講述了特戰(zhàn)部隊(duì)海外派兵組組長(zhǎng)柳時(shí)鎮(zhèn)和外科醫(yī)生姜暮煙在異國(guó)他鄉(xiāng)和韓國(guó)之間往返相愛(ài)的故事。用愛(ài)情元素包裝軍隊(duì)故事，中韓兩國(guó)零時(shí)差同步播出，以單集23萬(wàn)美元的價(jià)格刷新了韓劇在中國(guó)的售價(jià)紀(jì)錄。本文從該劇的編劇題材、影視音樂(lè)、播放平臺(tái)以及國(guó)家形象四個(gè)方面進(jìn)行分析，希望對(duì)我國(guó)軍旅題材電視劇的創(chuàng)作有所啟示。

[關(guān)鍵詞]《太陽(yáng)的后裔》；電視劇；軍旅題材

據(jù)韓國(guó)收視率公司尼爾森數(shù)據(jù)顯示，《太陽(yáng)的后裔》自2月24日中韓同步播出后，在韓國(guó)取得了首播14.3%，播畢38.8%的收視成績(jī)，在中國(guó)視頻播放網(wǎng)站愛(ài)奇藝播放量超過(guò)26億，創(chuàng)下韓劇網(wǎng)播新紀(jì)錄。用愛(ài)情元素作為外殼講述軍隊(duì)的故事，以單集23萬(wàn)美元的價(jià)格刷新了韓劇在中國(guó)的售價(jià)紀(jì)錄，《太陽(yáng)的后裔》爆紅成為2016年當(dāng)之無(wú)愧的現(xiàn)象級(jí)事件。

我國(guó)軍旅題材電視劇發(fā)軔于20世紀(jì)80年代，在經(jīng)歷了萌芽期作品數(shù)量不多、影響也不大的第一階段后，在20世紀(jì)90年代的第二階段中取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步，不僅作品數(shù)量增多，影響面也隨之拓寬。第三階段為我國(guó)軍旅題材電視劇創(chuàng)作的成熟期，其年限是從21世紀(jì)初至今闊步邁進(jìn)的“大繁榮大發(fā)展”階段。從20世紀(jì)80年代至今，我國(guó)軍旅題材電視劇從無(wú)到有，從有到精，走過(guò)了一段不平凡的歷程，雖然在這期間涌現(xiàn)出了諸如《士兵突擊》《亮劍》《激情燃燒的歲月》《炊事班的故事》等廣為人知、質(zhì)量上乘的作品，也讓許三多、李云龍、石光榮、洪班長(zhǎng)等一個(gè)個(gè)鮮活豐滿的人物形象深入人心，但比起《太陽(yáng)的后裔》所造成的轟動(dòng)效應(yīng)，我國(guó)現(xiàn)階段的軍旅題材電視劇還是望塵莫及。本文以《太陽(yáng)的后裔》為例，從其編劇題材、影視音樂(lè)、播放平臺(tái)、國(guó)家形象四個(gè)方面進(jìn)行解析，以期對(duì)我國(guó)軍旅題材電視劇的創(chuàng)作帶來(lái)啟示。

一、金牌編劇聯(lián)手打造創(chuàng)新題材

在韓劇中，軍人和醫(yī)生這兩個(gè)元素之間的結(jié)合屬首次出現(xiàn)，在敘述兩人的相愛(ài)過(guò)程中，不斷穿插著戰(zhàn)地維和、地震救援、營(yíng)救人質(zhì)、聯(lián)合作戰(zhàn)等軍隊(duì)常見(jiàn)事件，生動(dòng)地展現(xiàn)了韓國(guó)軍人的時(shí)代形象，甚至彰顯出韓國(guó)的國(guó)家意志。正如中國(guó)軍網(wǎng)上“南政兩會(huì)評(píng)論團(tuán)”點(diǎn)評(píng)道：“《太陽(yáng)的后裔》，這樣的題材，我們也有資格拍；這樣的故事，我們官兵也想要看；這樣的電視劇，我們也完全應(yīng)該有；這樣的故事外殼，也應(yīng)該是強(qiáng)軍文化的重要載體?！?/p>

中國(guó)電視劇制作中心的李治安將當(dāng)前我國(guó)軍旅題材電視劇分為四大類，第一類是反映軍人情感和內(nèi)心世界的電視劇，代表作品有《激情燃燒的歲月》《亮劍》等。第二類是反映現(xiàn)代軍隊(duì)作戰(zhàn)水平和科技水平的電視劇，代表作品有《DA師》《突出重圍》等。第三類是“紅色經(jīng)典”影視作品的翻拍電視劇，代表劇目有《林海雪原》《小兵張嘎》等。第四類是反映軍隊(duì)歷史著名戰(zhàn)役、戰(zhàn)斗和事件的電視劇，如《長(zhǎng)征》《八路軍》《延安頌》等。在這四類軍旅題材電視劇中，很少有以愛(ài)情為敘述線展開(kāi)敘事的，涉及愛(ài)情這一元素的并不多，有也只是蜻蜓點(diǎn)水，一帶而過(guò)。不是司令官的女兒愛(ài)上軍階低下的士兵被老爸棒打鴛鴦，就是舊情人同一部隊(duì)相見(jiàn)后繼續(xù)情感糾葛等老套路，觀眾毫無(wú)新鮮感，看到開(kāi)頭就能猜到結(jié)尾，和編劇安排的故事情節(jié)基本如出一轍。試想，這種題材毫無(wú)創(chuàng)新意識(shí)的電視劇都無(wú)法打動(dòng)觀眾，更別提創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)效益，走出國(guó)門了。

為了更好地迎合觀眾的審美情趣和觀賞維度，《太陽(yáng)的后裔》采用金恩淑、金元錫兩位編劇強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合的模式。愛(ài)情是金恩淑編劇作品的永恒經(jīng)典，細(xì)膩溫婉的性格讓她更容易從女性視角出發(fā)把握感情戲，負(fù)責(zé)劇中浪漫情感的部分。金元錫負(fù)責(zé)劇中軍營(yíng)部分的男人戲，更容易從男性視角出發(fā)去構(gòu)建情節(jié)，塑造人物，彌補(bǔ)女編劇在這方面的缺陷。兩位不同風(fēng)格的編劇通力合作，一剛一柔，動(dòng)靜相宜，為本劇注入了更多的新鮮感，符合不同階層受眾的審美需求，將“愛(ài)情”和“軍隊(duì)”兩大元素完美融合，既成功吸引了大批女性觀眾，也讓觀眾領(lǐng)略了軍隊(duì)生活的別樣風(fēng)情，這種強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合的編劇模式，值得我國(guó)影視創(chuàng)作者學(xué)習(xí)和借鑒。

二、先“聲”奪人。音樂(lè)助其成為經(jīng)典

影視音樂(lè)，即在影視劇作品中由一系列音樂(lè)元素構(gòu)成的樂(lè)曲或片段，穿插融合在影視劇中，成為影視作品不可分割的一部分，使影視作品的藝術(shù)表現(xiàn)更有活力和張力，它將某種情感體驗(yàn)訴諸音樂(lè)加以表達(dá)，觀眾在視覺(jué)享受的同時(shí)，通過(guò)音樂(lè)的烘托產(chǎn)生內(nèi)心的情感共鳴。

一是表達(dá)人物情感。Always是劇中出場(chǎng)率很高的一首OST，由韓國(guó)國(guó)寶級(jí)女歌手尹美萊演唱。優(yōu)美的旋律，搭配上尹美萊富有感染力的聲音和空靈卻不失力道的演唱方式，將軍人和醫(yī)生的愛(ài)情故事娓娓道來(lái)。柳時(shí)鎮(zhèn)在地震災(zāi)區(qū)為姜暮煙系鞋帶的時(shí)候，姜暮煙看著這個(gè)被自己拒絕不告而別，現(xiàn)在又義無(wú)反顧回來(lái)的男人叮囑自己“我不能在你身邊，請(qǐng)一定要注意安全”的時(shí)候，Always再次響起：“I love you，only you，你的愛(ài)隨風(fēng)而來(lái)，whenever wherever you are，whenever wherever youare?！绷鴷r(shí)鎮(zhèn)對(duì)姜暮煙的感情就像在烏魯克機(jī)場(chǎng)意外重逢時(shí)吹來(lái)的風(fēng)，從對(duì)面走過(guò)來(lái)的救援隊(duì)，不論何時(shí)，不論何地，都在姜暮煙的身邊。在這里，對(duì)于表達(dá)人物的感情來(lái)講，音樂(lè)的使用比演員的表演更勝一籌。

二是推動(dòng)劇情發(fā)展。由K.Will演唱的歌曲《說(shuō)干什么呢》，其輕松歡快的曲風(fēng)、朗朗上口的歌詞和歌曲中特有的“口哨音”，俏皮歡快，讓人聽(tīng)了以后瞬問(wèn)幸福感爆棚，給觀眾帶來(lái)了耳目一新的全新感受。在柳時(shí)鎮(zhèn)載著姜暮煙駕駛快艇去往沉船灣的海面上，“你在我心中漸漸變得重要，不能再這樣下去，我怎么會(huì)迷上你，我也不知道原因，你為什么總在我身邊徘徊，做什么都在意你，做什么都想你，說(shuō)吧，別猶豫！說(shuō)吧，別猶豫！”的歌聲響起，在沒(méi)有人物臺(tái)詞的情況下作為輔助語(yǔ)言出現(xiàn)，如沐春風(fēng)般的輕快節(jié)奏與歡快輕松的歌聲交相輝映，也為柳時(shí)鎮(zhèn)在沉船灣的表白做了鋪墊。

三是深化作品主題。You Are My Everything是《太陽(yáng)的后裔》音樂(lè)導(dǎo)演姜東允親自譜曲填詞的作品，內(nèi)容描寫對(duì)命運(yùn)般愛(ài)情的真情，歌曲片斷不斷在劇中“雙宋”情感的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)出現(xiàn)，舒緩的旋律、動(dòng)人的歌詞，搭配韓國(guó)《蒙面歌王》四連冠歌手Gummy情感豐富的歌聲，使得音樂(lè)在劇中一經(jīng)出現(xiàn)就引發(fā)了觀眾熱烈的討論與關(guān)注。柳時(shí)鎮(zhèn)回到韓國(guó)后烏魯克發(fā)生了強(qiáng)震，姜暮煙生死不明，柳時(shí)鎮(zhèn)再次回到烏魯克。姜暮煙看到遠(yuǎn)處緩緩向自己走來(lái)的柳時(shí)鎮(zhèn)，幾乎不敢相信自己的眼睛，柳時(shí)鎮(zhèn)又回來(lái)了，像個(gè)英雄一樣回來(lái)救自己了。而柳時(shí)鎮(zhèn)第一個(gè)尋找的人也是姜暮煙。軍人對(duì)保衛(wèi)國(guó)民生命安全的承諾，醫(yī)生對(duì)職業(yè)道德的堅(jiān)守，在兩人隔空深情對(duì)望的這一刻得到了升華。Gummy的深情演唱和令人驚嘆的實(shí)力唱功激起觀眾心中的澎湃激情，也在“You are my every-thing，是誰(shuí)也拿不走的奇跡，就算季節(jié)變換，我仍在這里”的歌聲中詮釋了美好的愛(ài)情，歌詞與情境相結(jié)合時(shí)所產(chǎn)生的絕妙藝術(shù)體驗(yàn)，使觀眾在感到震撼的同時(shí)，也感受到了作品的厚重感。

音樂(lè)與畫面結(jié)合后所產(chǎn)生的完美視聽(tīng)體驗(yàn)，讓觀眾對(duì)作品的藝術(shù)感受更加強(qiáng)烈豐滿，也增強(qiáng)了影視劇的傳播效果。電視劇語(yǔ)言不同，各國(guó)文化底蘊(yùn)不同，但是觀眾能夠從恰如其分的音樂(lè)作品中感受到同樣的感情，能共享歡笑、感動(dòng)和淚水。

三、受眾更歡迎的播放平臺(tái)

據(jù)中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心（CNNIC）的調(diào)研報(bào)告顯示，有66.8%的網(wǎng)絡(luò)視頻用戶表示，與以往相比，觀看電視的時(shí)間明顯減少，56.7%的網(wǎng)絡(luò)視頻用戶認(rèn)同對(duì)互聯(lián)網(wǎng)的依賴要超過(guò)電視。當(dāng)今社會(huì)人們的生活節(jié)奏加快，工作時(shí)間固定導(dǎo)致無(wú)法將整塊休閑娛樂(lè)的時(shí)間分配給電視這一傳統(tǒng)播放媒體，而手機(jī)、平板、筆記本這類播放終端的便捷性特點(diǎn)更能適應(yīng)當(dāng)代人的收視習(xí)慣和生活節(jié)奏，使人們能夠在繁忙的工作學(xué)習(xí)之余。