□ 朱歌敏

西安博物院藏玉帶鉤賞析

□ 朱歌敏

筆者供職的西安博物院藏有玉器近萬件，玉帶鉤是其中較為精美的一個類別，本文將我院所藏玉帶鉤選擇數(shù)件進(jìn)行重點(diǎn)介紹，供同好鑒賞。

西安博物院 玉帶鉤

圖一 龍首弦紋帶鉤

古人衣著佩束的腰帶有大帶、革帶兩種。革帶多以生革做成，主要用于系佩印章、組綬、刀劍、囊等物，革身堅(jiān)硬厚實(shí)，使用時借助于帶頭將兩端扣聯(lián)，此類帶頭通常被制成鉤狀，稱為帶鉤。帶鉤的材質(zhì)豐富，常見的帶鉤以青銅鑄造居多，也有金、銀、鐵、玉等制成的，玉質(zhì)帶鉤是其中較為珍貴的一類，早期一般只有貴族才能擁有和使用。帶鉤通常由首、體、鈕三部分構(gòu)成，紋飾以蟠螭紋、獸紋、龍紋、鳥紋、虎紋、卷云紋、幾何紋、渦紋等常見。

目前，在已知的考古發(fā)現(xiàn)中，最早的帶鉤出現(xiàn)于在新石器時代的良渚文化墓葬。此后，玉帶鉤發(fā)現(xiàn)的數(shù)量較少，形制規(guī)格不一，至春秋中期，玉帶鉤的形態(tài)才日臻成熟，此階段是為玉帶鉤的萌芽期。

春秋晚期至戰(zhàn)國時期，玉帶鉤在制作與使用方面得到了迅速發(fā)展，鉤首、鉤體、鉤鈕的構(gòu)成已成定制，富于變化的紋飾內(nèi)容成為帶鉤時代特征的表現(xiàn)。其類型多為方體形和琵琶形，紋飾常見素面或幾何形紋飾。鉤體一般較為短小，長度少有超過10厘米的。鉤首以素首、龍首、獸首等為多。鉤背以方形鈕或圓形鈕呈主流，且鉤鈕與鉤身等寬。少數(shù)帶鉤采用透雕工藝。戰(zhàn)國時期，出現(xiàn)了鐵芯帶鉤，鉤首多作龍形，頭小身寬，尾部方平或尖圓。“帶鉤的出現(xiàn)與流行，應(yīng)與古代衣冠服飾的演變有較為密切的關(guān)系?！盵1]春秋以前，人們的衣著形制通常是上體的“衣”與下體的“裳”分開，春秋以降，開始出現(xiàn)上衣、下裳聯(lián)為一體的“深衣”。這種服飾制度的變化成為腰帶大量使用與流行的主要原因，因此用于扣系腰帶的帶鉤亦隨之大量出現(xiàn)并盛行起來。

西安博物院藏有玉器近萬件，玉帶鉤是其中較為精美的一個類別。以下介紹幾件較為珍貴的玉帶鉤。

龍首弦紋帶鉤

戰(zhàn)國時期。長20.0厘米，寬3.0厘米。1981年西安市未央?yún)^(qū)六村堡西梁果村漢建章宮遺址出土。此帶鉤由七節(jié)帶穿孔玉件以一根鐵芯串接而成。鉤頭為龍首形，口緊團(tuán)，嘴角胡須由下前曲向上，兩個渦紋表示鼻孔，菱形眼，眼角較長，耳后抿，雙角系牛角形，一縷項(xiàng)鬃高曲。龍的頸部截面呈委角四方形，頸部兩側(cè)細(xì)陰線刻變形勾連云紋，云紋間飾以細(xì)密的網(wǎng)紋，后頸部有一對小穿孔，內(nèi)有細(xì)鐵絲將龍首與頸內(nèi)鐵芯固定。鉤身系長圓柱體，略曲，前后兩處各有十余道緊密排列的凹弦紋，其前后和中間各有一周高凸弦紋，中間的凸弦紋上對稱圓雕兩只相向的兔子，其間有兩個方形二層臺。后部有一圓柄臍鈕（圖一）。

至漢代，玉帶鉤的制作和使用達(dá)到鼎盛，在承襲戰(zhàn)國同類器物特征的基礎(chǔ)上有了長足的發(fā)展與創(chuàng)新。此時期的玉帶鉤制作用料考究，刀法簡約大氣，琢磨拋光細(xì)膩，紋飾線條或粗獷勁挺、簡潔規(guī)整、或嫻熟自然、圓潤流暢。漢代帶鉤形態(tài)豐富，不僅存在帶有明顯戰(zhàn)國遺風(fēng)的方體形和琵琶形素鉤，還有體現(xiàn)戰(zhàn)國及秦時帶鉤特點(diǎn)的曲棒形鉤，以及相當(dāng)多的異形鉤。鉤身除陰刻幾何紋飾外，開始出現(xiàn)淺浮雕與透雕蟠螭和鳳鳥等紋飾。漢代帶鉤的鉤首較之戰(zhàn)國多大且長，以龍首和禽首為主，多數(shù)鉤首僅具輪廓。鳥首或鴨首鉤身系鳥身形，可見雙翼?！啊痘茨献印ふf林訓(xùn)》：‘滿堂之坐，視鉤各異，于環(huán)帶一也?！梢姰?dāng)時帶鉤的普遍性與形制的多樣性?！盵2]魏晉南北朝至唐代的玉帶鉤數(shù)量銳減，類型單調(diào)，此時期可謂是古玉帶鉤發(fā)展的式微階段，且這種情況一直延續(xù)到唐宋時期?！熬科湓颍c這一時期流行腰帶帶頭形制發(fā)生變化有關(guān)。魏晉時期。北方胡人南下入主中原，將其使用帶扣系結(jié)腰帶的傳統(tǒng)傳至中原地區(qū)，文獻(xiàn)中將此類帶扣稱為‘鉤鰈’，這種附有活動的方環(huán)形、圓環(huán)形帶扣固定于革帶一端，用其括結(jié)革帶，較之帶鉤使用更為方便，因而傳至中原地區(qū)后很快為人們所接收，從而導(dǎo)致帶扣逐漸代替帶鉤成為人們服飾的一部分?！盵3]

宋時，玉帶鉤逐漸增多，“這是宋人鑒古之風(fēng)影響的結(jié)果，也是當(dāng)時復(fù)古思潮的產(chǎn)物。”[4]其風(fēng)格特征多與漢代相仿，常見鉤首作禽鳥與獸面形，紋飾風(fēng)格洗練。元代，蒙族人喜穿袍服，必須要在袍外束帶，即用紅、紫色帛捻成線繩束于腰間。除了用束繩系結(jié)以外，尊貴者好用扣具，致使大量的帶鉤出現(xiàn)，不僅傳世品多，出土的也不在少數(shù)。元代的玉帶鉤更具實(shí)用，以琵琶形最為常見，紋飾多系蟠螭紋、勾云紋、浮雕與透雕并用。元代早期帶鉤多見龍頭或螭頭，面額較平，雙角平行后展，上刻“豐”字辮結(jié)，唇部上下兩排牙齒，邊側(cè)有一孔以示口腔，鈕柱較高，方便使用皮質(zhì)帶繩拴系。元代中期，龍首面額稍有起伏，重眉輕眼，鼻子增高，腮部有塊狀肌肉出現(xiàn)，耳向后方聳立，角根部的“豐”字紋也改為“二”字紋。元代晚期，鉤首與鉤背上的螭龍距離增大，鉤鈕變矮。

龍首帶鉤

元代。長14.0厘米，寬4.9厘米，高4.2厘米。西安市雁塔區(qū)瓦胡同元墓出土。帶鉤呈琵琶形。鉤頭為龍首狀，龍頭寬扁。豬形嘴微張，上下兩排門牙齊整，兩邊嘴角各有一個小孔，鼻頭矮扁，梭形眼外凸，長眉上卷，雙角彎曲，“U”形頂門前縱刻陰線，三縷鬃須后抿，龍的眉、眼、鼻、口都集中在面的前部。鉤身上浮雕一口銜靈芝的螭龍，其周圍裝飾云朵。螭龍呈爬行姿，頭額寬闊，頸下凹，鬃毛橫向飄拂，軀體豐圓，四肢作匍匐行走狀，關(guān)節(jié)和雙肩裝飾云紋，背部中間的雙陰線表示脊柱，其兩側(cè)的三對橫雙線表示肋骨，尾分叉向兩側(cè)卷曲。鉤頭和鉤身上有一大一小兩只龍，俗稱“蒼龍教子”（圖二）。

圖二 龍首帶鉤

龍首帶鉤

元代。長12.3厘米，寬3.0厘米，高4.0厘米。1999年西安市高新區(qū)元至正十五年墓出土。帶鉤呈琵琶形。鉤頭為龍首狀，龍頭寬邊。豬形嘴，上下兩排門牙齊整，門牙與嘴角間橫穿一孔，腮部凸起，并以陰刻短斜線和卷云紋表示須毛。鼻頭矮扁，眼眶占面部二分之一，眼窩深，長眉分叉上卷，兩云形耳在頂門前相匯成“U”形，二縷鬃須披于頸部左右。鉤身采用深凸雕法飾一螭龍，其頭下和身側(cè)刻云朵。螭龍頭額寬闊，鬃毛飄拂，軀體豐圓，四肢作匍匐行走狀，關(guān)節(jié)和雙肩飾云紋，背部中間的雙陰線表示脊柱，其兩側(cè)的若干陰刻三角紋表示肋骨，小腿上裝飾短斜線，尾分叉向兩側(cè)卷曲。云紋有兩層，上層團(tuán)狀云朵上陰刻如意云頭紋，下層云紋由若干羊角形云頭組形，偏后位置有一圓柄臍鈕，鈕頭圓鼓。這件玉帶鉤出土于元代紀(jì)年墓，形制紋飾十分典型（圖三）。

圖三 龍首帶鉤

明代帶鉤保存下來的數(shù)量較多，形制也較為豐富，有琵琶形、螳螂肚形、條形、圓棒形，也有雕龍、螭、鳥、獸等形，其中以“蒼龍教子”題材最多。明早期，龍頭較平，額紋以三條弧線表示，面額較元代略窄，尾毛揚(yáng)起，且末端分成兩個對稱的卷云紋，龍眼微凸，蒜形鼻，鼻下有唇，龍口較大，內(nèi)刻兩排牙齒，帶鉤的整體變矮，鉤身呈片狀。明代中晚期，鉤背上高浮雕蟠螭紋作匍匐狀站立于鉤面，呈騰空之勢，螭首面部的各器官集中在臉的前端，給人以小臉之感，鉤身呈厚片狀，龍首與螭首間的距離稍近。

圖四 龍首帶鉤

圖五 龍首帶鉤

圖六 龍首帶鉤

龍首帶鉤

明代。長12.5厘米，寬2.9厘米，高2.4厘米。西安市征集。帶鉤呈長條形，鉤頭圓雕龍首，鉤身透空浮雕一螭龍。龍首略方，吻端平闊，如意云頭鼻，紐絲狀的粗眉上曲，雙耳后抿，角卷曲。鉤身螭龍盤曲，毛發(fā)飄拂，肩、胯部位陰刻卷云紋，背脊一道陰刻隨形彎曲，小腿刻密集短斜線。鉤身背面有一圓柄臍鈕，直徑與鉤身寬度相等。從側(cè)面觀察，鉤身呈弧形，但弧度較之元代和清代平緩許多，周邊棱角亦未做去棱處理（圖四）。

龍首帶鉤

明代。長12.1厘米，寬2.1厘米，高2.7厘米。2009年西安市曲江大道出土。玉質(zhì)潤白，帶鉤近長方形，鉤頭為龍首狀，龍頭扁寬。豬形嘴微抿，寬鼻上翹，凸目圓瞪，長眉上卷，雙角彎曲。鉤身上方浮雕一螭龍，螭龍呈爬姿，頭額寬闊，頸部下凹，四肢作匍匐行走狀，背部中間的凸棱表示脊柱，小腿上裝飾短斜線表現(xiàn)出“露筋露骨”的力度感，尾分叉向兩側(cè)卷曲。鉤身背面呈弧形，近尾端有一圓扣。此帶鉤是“蒼龍教子”常見題材的典型范例（圖五）。

至清代，玉帶鉤用料考究，體形厚重，鉤頭雕琢精細(xì)，多使用動植物造型，其內(nèi)容大量地融入了反映人們渴望社會安定祥和、家庭幸福和美、夫妻團(tuán)圓、子孫如意、健康長壽、升官發(fā)財?shù)燃槊篮玫男脑?。此時期的帶鉤以把玩觀賞為主，其實(shí)用性逐漸退化。龍首帶鉤繼續(xù)存在，頭額呈塊狀隆起，龍眼前凸，形同蝦米眼，耳呈棒狀并連成一線，鼻尖上翹，鼻翼舒張，口部微張，舌尖外露，額頭已無披發(fā)。鉤背一騰螭，螭首頭額隆起，額下出鬢三撮，前鬢下垂，左右兩鬢交于肩膀，并均與鉤體相連，螭耳突起，耳間生鬢，笨拙呆板，缺乏神韻。

龍首帶鉤

清代。長11.0厘米，寬2.8厘米，高2.9厘米。1983年西安市征集。帶鉤呈琵琶形。鉤頭作龍首狀。闊口微張，舌舔上唇，口中鏤空，唇緣以一道陰線勾勒，如意鼻頭，突目粗眉，雙耳后抿，雙角呈羊角狀。鉤身呈螳螂肚形，飾減地隱起勾云紋與如意紋組成的幾何圖案，體側(cè)棱角分明，鉤身背面弧曲，中部有一圓柄臍鈕。從側(cè)面觀察，鉤頭、鉤鈕和鉤尾的底部三點(diǎn)處同一平面。這件帶鉤龍首五官和鉤身圖案的特點(diǎn)，以及棱角的處理方法和鈕的高低，均為典型的清代帶鉤的特征（圖六）。

鴛鴦紋帶鉤

清代。長8.0厘米，寬4.1厘米，厚1.9厘米。1980年西安市征集。帶鉤呈橢圓形，雕琢成一對在湖面戲水的鴛鴦。正面兩只鴛鴦在水面相向浮游，腹下飾波濤，背上蓋著荷葉與龍首，龍首作鉤，蓮蓬作扣。龍首略方，蒜頭鼻，火焰眉，陰刻雙角內(nèi)卷，鬢發(fā)刻成云頭紋。荷葉的葉脈由一周一長兩短的“小”字形陰刻組成，蓮蓬上浮雕“太極”紋。此帶鉤紋飾富麗，構(gòu)圖頗具匠心，刀法細(xì)膩嫻熟，碾磨拋光十分精細(xì)，是清代玉器中的上乘佳作（圖七）。

玉文化是中國古代的一支獨(dú)特的文化，是中國幾千年悠久歷史文化的重要組成部分。在我國出土和傳世的古玉器中，帶鉤是常見的器類，其形式各異、造型別致、雕琢精細(xì)、紋飾華麗。隨著各朝代的更迭及政治文化和習(xí)俗的發(fā)展變化，帶有不同歷史文化元素的帶鉤也在發(fā)展，并深深地打上了不同歷史時期的時代風(fēng)格烙印。根據(jù)古玉帶鉤的發(fā)展脈絡(luò)，把握玉帶鉤造型、紋飾、制作工藝上的時代特征，有助于我們對古玉帶鉤的鑒別斷代。

圖七 鴛鴦紋帶鉤

[1]楊玉彬《玉帶鉤的演變及特征》，《收藏界》2007年第6期。

[2]喬萬寧《淺論玉龍帶鉤》，《中國文物報》2011年6月22日。

[3]楊玉彬《玉帶鉤的演變及特征》，《收藏界》2007年第6期。

[4]王仁湘《玉帶鉤散論》，《四川文物》2006年第5期。

（作者工作單位：西安博物院）